Mott The Hoople - Greatest Hits (1976)

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Uma das maiores injustiças nos últimos dez anos da história do rock é que Mott the Hoople nunca alcançou o estrelato. Deus sabe que eles mereciam, e certamente se esforçaram muito para isso. Formada em meados dos anos 60 por Alien e Ralphs, a equipe original do Hoople consistia em Alien, Ralphs, Griffen, Watts e o vocalista Stan Tip-pens, que logo se tornaria seu empresário de estrada antes de progredir para empresário. A condição vocal intermitente de Stan levou o Hoople a fazer testes com novos vocalistas. Nesse ponto, o veterano folkie Ian Hunter apareceu, um compositor-guitarrista Dylanesco que poderia ser honestamente descrito como um "coaxador" em oposição a um cantor. Os devaneios roucos de Hunter, no entanto, tocaram um acorde responsivo dentro do grupo. Ele se juntou em 69, sinalizando o início de uma das carreiras de banda mais turbulentas do rock.

O produtor Guy Stevens conduziu a banda ao estúdio e cortou uma série de álbuns gravados rapidamente, embora clássicos. MOTT THE HOOPLE, MAD SHADOWS, WILDLIFE e BRAIN CAPERS rapidamente estabeleceram a banda como uma trupe esquizoide e aclamada pela crítica. No entanto, no nível de vendas, Mott era o pior. Essa falta de vendas, mais a constante disputa entre estilos (a escrita de Hunter estava a uns bons 180 graus de distância do estilo de Ralph) dentro da banda, levou a problemas. Em 1972, o grupo se fragmentou, mas foi reunido por David Bowie, que produziu o clássico LP ALL THE YOUNG DUDES. Os garotos agora tinham um novo produtor e uma nova gravadora (Columbia substituindo Atlantic).

Um novo Mott foi esculpido a partir do brilho e glamour prevalecentes no início dos anos setenta. Hunter se tornou o líder. Verden Alien saiu logo depois. Bowie saiu como produtor e Ralphs deixou o grupo para formar a Bad Company no meio da gravação de MOTT. Embora Mott certamente estivesse se mostrando mais bem-sucedido na Columbia do que antigamente, eles eram tudo menos superstars. Single após single fracassava nos Estados Unidos e Mott estava ficando frustrado.

Centro Ian Hunter

Apesar de sua posição um tanto hesitante nas pesquisas de rock pop, a banda planejou uma turnê de costa a costa para 73. Contando com a ajuda do ex-guitarrista do Spooky Tooth, Luthor Grosvenor (que, vestido com seus trajes de palco de Dale Arden, se autodenominava Ariel Bender), Mott the Hoople (caras comuns que gostavam de uma boa bebida de vez em quando) vestiram suas melhores fantasias brilhantes e, armados com fantoches enormes, robôs, pólvora brilhante e bonecas dançantes, embarcaram em uma turnê matadora. Embora aumentada pelo excelente trabalho de teclado de Morgan Fisher, a turnê matadora de Mott the Hoople encontrou Mott interpretando o assassino.

As palhaçadas escandalosas no palco diminuíram um pouco a influência musical e negaram qualquer possível lucro monetário. Vários membros da banda estavam claramente desconfortáveis ​​em seus saltos plataforma e Ariel Bender simplesmente não se encaixava na guitarra. Logo Ariel estava no vazio e Mick Ronson foi doutrinado no reino da loucura de Mott. A chegada de outra personalidade dominante foi demais para o grupo suportar. Embora a banda tenha consistentemente se apresentado extremamente bem no disco durante esse período um tanto errático, suas vidas pessoais estavam em turbulência.

Hunter deixou a banda, internado em um hospital após um ataque nos Estados Unidos com exaustão total. Ronson partiu para uma carreira solo malfadada, e os membros restantes da banda se reagruparam com os novatos Majors e Benjamin simplesmente como Mott. O grupo teve um começo instável, mas rapidamente ganhou força com os álbuns SHOUTING AND POINTING e DRIVE ON. Hunter embarcou em uma carreira solo aclamada pela crítica, mas comercialmente desastrosa. Ele foi dispensado por sua gravadora em 1977, assim como Mott, que também cortou laços com o vocalista Benjamin. [trecho da Lillian Roxon's Rock Encyclopedia, Angus e Robertson, 1978. p359-360]
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Críticas
Mott the Hoople/Greatest Hits sofre um pouco porque essa banda, cujas histórias de "Tales of the Near Great" os tornaram favoritos sentimentais, produziu apenas dois álbuns de valor real depois que se mudaram da Atlantic para a Columbia. Vê-se o colapso do grupo após a saída do guitarrista Mick Ralphs no trabalho de guitarra solo terrivelmente mal ajustado e irritante de Ariel Bender. Ainda assim, joias como "All the Way from Memphis", junto com uma versão diferente de "Roll Away the Stone" e dois cortes inéditos, "Foxy Foxy" e "Saturday Gigs", dão a esse grupo absorvente um último testamento tardio.
- Billy Altman, Rolling Stone, 13/01/77.

Agora reorganizado com novos integrantes principais, o Mott relembra seu período de maior sucesso com o escritor/cantor Ian Hunter nesta coleção. Com a música e a produção de David Bowie em "All The Young Dudes", o grupo passou a representar o glitter rock. Mas seu som só ganhou brilho depois de dominar os elementos da excitação básica do rock. Melhores cortes: "All The Young Dudes", "All The Way From Memphis", "Roll Away The Stone". - Billboard, 1976.

Bate na minha bunda. Nunca ouvi "Foxy Foxy" no rádio e nunca quis ouvir. Mas a outra nova, "Saturday Gigs", recapitula de forma bastante comovente um tema banal que esta coleção desenvolve com um golpe real: uma banda e seus fãs. Quatro músicas é muita sobreposição com o Mott de 1973, mas esta é a essência do Mott the Hoople como um grupo, que sempre precisou de Ian Hunter e sempre fez mais do que apoiá-lo. - Robert Christgau, Christgau's Record Guide, 1981.

Mott é um pouco uma anomalia. Eles começaram sua existência como uma banda de hard rock, mas com a adição de Ian Hunter como vocalista e principal compositor, eles assumiram uma coloração Dylanesca. No entanto, foi sua afiliação com David Bowie durante seu período de brilho no início dos anos setenta que lhes proporcionou "All the Young Dudes", uma música que os catapultou para uma breve fama. Emprestadores consumados de seus irmãos do rock mais e menos conhecidos, Mott fundiu elementos díspares em um som dinâmico, muitas vezes bem-humorado, que combinava a grandiloquência do heavy metal inicial com o brilho dos anos setenta e quase tudo o mais que você ou eles pudessem pensar. Em retrospecto, Mott era uma banda mais potente do que se pensava originalmente. Greatest Hits é uma amostra razoável, mas é inferior a All the Young Dudes e Mott. Como uma visão geral, trinta e oito minutos não é tempo suficiente; muito material de qualidade é omitido, como "Ready For Love", "Sea Diver" e "Sweet Jane". - Bill Shapiro, Rock & Roll Review: Um guia para o bom rock, 1991.
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 Este post consiste em FLACs extraídos da minha prensagem de vinil em inglês e também vem com arte de álbum completa e scans de rótulos. Embora a coleção cubra 6 anos da carreira de gravação do Hoople, há algumas faixas essenciais faltando, a saber, "Sweet Jane", "One Of The Boys" e "Sucker", e então eu incluí essas faixas como faixas bônus.
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Lista de faixas

01 - All The Way From Memphis  3:24
02 - Honaloochie Boogie  2:42
03 - Hymn For The Dudes  5:20
04 - Born Late '58  3:58
05 - All The Young Dudes  3:32
06 - Roll Away The Stone  3:11
07 - Ballad Of Mott (26 de março de 1972, Zurique)  5:22
08 - The Golden Age Of Rock 'N' Roll  3:25
09 - Foxy Foxy  3:30
10 - Shows de sábado  4:17
11 - Sucker (faixa bônus)
12 - One Of The Boys (faixa bônus)
13 - Sweet Jane (faixa bônus)

MOTT THE HOOPLE ERA:
lan Hunter (guitarra, vocais), 
Pete Watts (baixo), 
Dale "Buffin" Griffen (bateria, vocais), 
Morgan Fisher (teclados), 
Nigel Benjamin (vocais), 
Ray Major (guitarra), 
Verden Alien (teclados), 
Mick Ralphs (guitarra); 
Ariel Bender (guitarra)
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MUSICA&SOM