Não importa quantas vezes eu ouça esse álbum, ainda me espanta que essas músicas sejam todas gravadas ao vivo em tomadas únicas, praticamente sem overdubs (além dos vocais/partes de palavras faladas e a parte da trompa francesa em "All the Days I've Missed You (ILAIJ I)") por Stetson solo. Parece inconcebível que o rio profundo de som criado em uma música como "Judges" seja criado inteiramente por um instrumento de sopro e não por um arranjo eletrônico precisamente sequenciado. As gravações são microfonadas de tal forma que Stetson está criando percussão empregando as teclas não utilizadas do saxofone baixo, e de uma forma próxima e avassaladora que parece preencher um gigantesco espaço vazio de gravação. Você pode ouvir não apenas o som primário do instrumento, mas os movimentos de suas mãos e a força de suas exalações.
Isso não é jazz em nenhum sentido convencional, embora sua natureza virtuosa e individual traga à mente o uso único e redefinidor de saxofones de Rahsaan Roland Kirk . Isto é estritamente experimental, pulsante e rítmico com figuras repetidas, mas sempre improvisado e irregular, e tocando não tanto com as notas e escalas, mas com a fisicalidade e textura dos próprios instrumentos. "From No Part of Me Could I Summon a Voice" soa como se houvesse vários instrumentos brigando em um ambiente amplo, com os microfones posicionados de forma que ele absorva os ecos em quase igual medida ao som criado inicialmente. Isto é mais ciência do que jazz, explorando os limites do que o saxofone baixo é capaz, como em "Home", onde o instrumento é usado como um filtro para vocais sem palavras e um forte pisão de percussão, bem como para um único padrão giratório e angular de som de baixo. O tom alto dos vocais de Shara Nova em "Lord I Just Can't Keep From Crying Sometimes" contrasta fortemente com o rosnado baixo e vivo do saxofone que tem a presença proibitiva e expansiva de ambiente escuro (veja, por exemplo, Raime ), parecendo o estrondo de uma enorme maquinaria. No entanto, apesar de tudo isso, também é frequentemente bonito e inspirador, vividamente vivo.
Além disso, os vários breves momentos de Laurie Anderson ao longo do álbum dão às coisas uma gravidade assustadora adicional que o faz parecer mais completo e coerente do que o primeiro volume de New History Warfare (apesar de espelhar samples de William S. Burroughs ), particularmente com "Fear of the Unknown and the Blazing Sun" reunindo-os com os vocais de Shara Worden e o retorno do clack e do barulho das teclas previamente ouvido em "Home" em um clímax de algum tipo estranho. Um disco rico, estranho e único que merece a atenção que surpreendentemente recebeu.
Isso não é jazz em nenhum sentido convencional, embora sua natureza virtuosa e individual traga à mente o uso único e redefinidor de saxofones de Rahsaan Roland Kirk . Isto é estritamente experimental, pulsante e rítmico com figuras repetidas, mas sempre improvisado e irregular, e tocando não tanto com as notas e escalas, mas com a fisicalidade e textura dos próprios instrumentos. "From No Part of Me Could I Summon a Voice" soa como se houvesse vários instrumentos brigando em um ambiente amplo, com os microfones posicionados de forma que ele absorva os ecos em quase igual medida ao som criado inicialmente. Isto é mais ciência do que jazz, explorando os limites do que o saxofone baixo é capaz, como em "Home", onde o instrumento é usado como um filtro para vocais sem palavras e um forte pisão de percussão, bem como para um único padrão giratório e angular de som de baixo. O tom alto dos vocais de Shara Nova em "Lord I Just Can't Keep From Crying Sometimes" contrasta fortemente com o rosnado baixo e vivo do saxofone que tem a presença proibitiva e expansiva de ambiente escuro (veja, por exemplo, Raime ), parecendo o estrondo de uma enorme maquinaria. No entanto, apesar de tudo isso, também é frequentemente bonito e inspirador, vividamente vivo.
Além disso, os vários breves momentos de Laurie Anderson ao longo do álbum dão às coisas uma gravidade assustadora adicional que o faz parecer mais completo e coerente do que o primeiro volume de New History Warfare (apesar de espelhar samples de William S. Burroughs ), particularmente com "Fear of the Unknown and the Blazing Sun" reunindo-os com os vocais de Shara Worden e o retorno do clack e do barulho das teclas previamente ouvido em "Home" em um clímax de algum tipo estranho. Um disco rico, estranho e único que merece a atenção que surpreendentemente recebeu.
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