O Trio of Doom foi um power trio de jazz fusion de curta duração, composto por John McLaughlin na guitarra, Jaco Pastorius no baixo e Tony Williams na bateria. Eles foram reunidos pela Columbia Records em 1979 para tocar no festival Havana Jam em Cuba ao lado de Billy Joel, Kris Kristofferson, Rita Coolidge e outros.
Eles foram nomeados por Pastorius. Ele havia chamado seu baixo de "Bass of Doom", por causa de seu som gutural.
Sua única apresentação ao vivo foi em 3 de março de 1979, e está registrada no documentário Havana Jam '79 de Ernesto Juan Castellanos.
Em 8 de março de 1979, o grupo se reuniu novamente na cidade de Nova York para gravar as músicas que haviam tocado ao vivo, mas uma disputa estourou entre Pastorius e Williams que acabou com o trio.
Gravado no Havana Jazz Festival de 1979, este conjunto curto e poderoso, com ex-alunos de Miles Davis, o baterista Tony Williams e o guitarrista John McLaughlin, e o baixista do Weather Report, Jaco Pastorius, foi um para as eras. As seleções inéditas, de um a cinco, são explosivas, mas faixas ao vivo mal microfonadas. "Drum Improvisation" de Williams segue para "Dark Prince" de McLaughlin, com tons distorcidos, que não balança de forma silenciosa. A música tema de Pastorious, "Continuum", é reduzida às suas texturas crepusculares essenciais, enquanto "Para Oriente" do baterista - que mais tarde se tornou estável no livro do VSOP e foi reformulada como "Angel Street" - é renderizada aqui em um modo funky, pré-grunge. "Are You the One, Are You the One?" do guitarrista antecipa a mania das jam bands. O resto dos cortes foi gravado uma semana depois em um estúdio de Nova York, mas os lados originais com todas as suas falhas são inigualáveis em seu poder primitivo.
Certamente o potencial de uma gravação deste trio com o guitarrista John McLaughlin e o baterista Tony Williams (ambos membros do Lifetime com o organista Larry Young) junto com o baixista Jaco Pastorius -- também conhecido como Trio of Doom -- é enorme. Esta compilação contém uma apresentação do trio no Havana Jam em 1979, uma turnê cultural patrocinada pelo Departamento de Estado dos EUA por um grande número de músicos americanos que tocaram no mesmo palco que ases cubanos. A banda ensaiou e ficou cerca de 25 minutos no palco.
Cinco dias depois de deixar Cuba, a banda se reuniu novamente em um estúdio de Nova York e regravou a maioria das faixas. As versões de estúdio (cortes seis, sete e dez) foram lançadas em um par de compilações de vários artistas do show cubano. McLaughlin sentiu na época que as apresentações ao vivo eram inutilizáveis por causa da execução de Pastorius. Ele relata os detalhes resumidamente nas notas do encarte de Bill Milkowski. O que isso significa, é claro, é que de dez cortes aqui, sete nunca foram lançados antes. Dito isso, a soma total de todas as músicas que o grupo cortou junto é um pouco menos de 40 minutos. Disto, o solo de bateria de abertura de Williams ocupa quase três,e 20 segundos são de uma tomada alternativa de "Para Oriente" do baterista.
Mas esta não é uma cópia duvidosa simplesmente montada para ganhar dinheiro com coisas de mito. Bem, ela é projetada para ganhar dinheiro com mitos, mas há uma música seriamente intensa aqui. Para começar, o solo de bateria de Williams que abre o álbum é de morrer. Não há excesso, nem ostentação — apenas uma intensa orgia de ritmo. Quando McLaughlin e Pastorius se juntam a ele, a multidão deve ter enlouquecido porque ele muda sem parar para a composição do guitarrista "Dark Prince". Enquanto seu solo é overdriven, distorcido e extenso, cheio de ângulos e voltas e reviravoltas, a execução de Jaco na cabeça, e ao tirar a melodia, é sólida.
Talvez na época isso não parecesse bom o suficiente, mas é difícil ouvir isso com base no disco. A banda inteira está envolvida com atenção focada, subindo picos escalares e harmônicos juntos por seus seis minutos e meio. É seguido por uma bela balada de Pastorius chamada "Continuum", que apareceu em sua estreia solo autointitulada pela Columbia. É uma balada linda e profundamente melódica, e a execução do baixista é intensamente comovente e lírica. Os tons de acordes e vozes de McLaughlin não são apenas de apoio, eles trazem peso e profundidade, assim como o belo trabalho de chimbau de Williams. (Falando nisso, em "Dark Prince" e em outros lugares, é óbvio que Williams é o verdadeiro inventor do blastbeat, não um baterista genérico de heavy metal.
Ouvir seu bumbo incessante e seus treinos crônicos de pratos e caixas é inspirador.) "Are You the One, Are You the One?", escrita por McLaughlin, fecha o set ao vivo, e é uma jam funky, cinética e cheia de nós com Williams tocando breaks e também socando os tons para tirar o funk da coisa. O groove de Pastorius é incessante, mesmo quando ele está combinando a nota do guitarrista com a nota contrapontística. Essa é a boa notícia. As versões de estúdio desses cortes podem "soar" melhor tecnicamente -- principalmente devido à amplificação e ao equilíbrio dado ao kit de bateria -- mas não têm a ousadia crua dos lados ao vivo. Ainda assim, os fãs da era da fusão, e aqueles interessados em qualquer uma dessas personas, ficarão muito edificados com o que é encontrado aqui. Se ao menos houvesse mais disso.
Um álbum foi lançado em 26 de junho de 2007, pela Legacy Recordings, contendo cinco faixas do Havana Jam e cinco gravadas em estúdio.
Lista de faixas
Eles foram nomeados por Pastorius. Ele havia chamado seu baixo de "Bass of Doom", por causa de seu som gutural.
Sua única apresentação ao vivo foi em 3 de março de 1979, e está registrada no documentário Havana Jam '79 de Ernesto Juan Castellanos.
Em 8 de março de 1979, o grupo se reuniu novamente na cidade de Nova York para gravar as músicas que haviam tocado ao vivo, mas uma disputa estourou entre Pastorius e Williams que acabou com o trio.
Gravado no Havana Jazz Festival de 1979, este conjunto curto e poderoso, com ex-alunos de Miles Davis, o baterista Tony Williams e o guitarrista John McLaughlin, e o baixista do Weather Report, Jaco Pastorius, foi um para as eras. As seleções inéditas, de um a cinco, são explosivas, mas faixas ao vivo mal microfonadas. "Drum Improvisation" de Williams segue para "Dark Prince" de McLaughlin, com tons distorcidos, que não balança de forma silenciosa. A música tema de Pastorious, "Continuum", é reduzida às suas texturas crepusculares essenciais, enquanto "Para Oriente" do baterista - que mais tarde se tornou estável no livro do VSOP e foi reformulada como "Angel Street" - é renderizada aqui em um modo funky, pré-grunge. "Are You the One, Are You the One?" do guitarrista antecipa a mania das jam bands. O resto dos cortes foi gravado uma semana depois em um estúdio de Nova York, mas os lados originais com todas as suas falhas são inigualáveis em seu poder primitivo.
Certamente o potencial de uma gravação deste trio com o guitarrista John McLaughlin e o baterista Tony Williams (ambos membros do Lifetime com o organista Larry Young) junto com o baixista Jaco Pastorius -- também conhecido como Trio of Doom -- é enorme. Esta compilação contém uma apresentação do trio no Havana Jam em 1979, uma turnê cultural patrocinada pelo Departamento de Estado dos EUA por um grande número de músicos americanos que tocaram no mesmo palco que ases cubanos. A banda ensaiou e ficou cerca de 25 minutos no palco.
Cinco dias depois de deixar Cuba, a banda se reuniu novamente em um estúdio de Nova York e regravou a maioria das faixas. As versões de estúdio (cortes seis, sete e dez) foram lançadas em um par de compilações de vários artistas do show cubano. McLaughlin sentiu na época que as apresentações ao vivo eram inutilizáveis por causa da execução de Pastorius. Ele relata os detalhes resumidamente nas notas do encarte de Bill Milkowski. O que isso significa, é claro, é que de dez cortes aqui, sete nunca foram lançados antes. Dito isso, a soma total de todas as músicas que o grupo cortou junto é um pouco menos de 40 minutos. Disto, o solo de bateria de abertura de Williams ocupa quase três,e 20 segundos são de uma tomada alternativa de "Para Oriente" do baterista.
Mas esta não é uma cópia duvidosa simplesmente montada para ganhar dinheiro com coisas de mito. Bem, ela é projetada para ganhar dinheiro com mitos, mas há uma música seriamente intensa aqui. Para começar, o solo de bateria de Williams que abre o álbum é de morrer. Não há excesso, nem ostentação — apenas uma intensa orgia de ritmo. Quando McLaughlin e Pastorius se juntam a ele, a multidão deve ter enlouquecido porque ele muda sem parar para a composição do guitarrista "Dark Prince". Enquanto seu solo é overdriven, distorcido e extenso, cheio de ângulos e voltas e reviravoltas, a execução de Jaco na cabeça, e ao tirar a melodia, é sólida.
Talvez na época isso não parecesse bom o suficiente, mas é difícil ouvir isso com base no disco. A banda inteira está envolvida com atenção focada, subindo picos escalares e harmônicos juntos por seus seis minutos e meio. É seguido por uma bela balada de Pastorius chamada "Continuum", que apareceu em sua estreia solo autointitulada pela Columbia. É uma balada linda e profundamente melódica, e a execução do baixista é intensamente comovente e lírica. Os tons de acordes e vozes de McLaughlin não são apenas de apoio, eles trazem peso e profundidade, assim como o belo trabalho de chimbau de Williams. (Falando nisso, em "Dark Prince" e em outros lugares, é óbvio que Williams é o verdadeiro inventor do blastbeat, não um baterista genérico de heavy metal.
Ouvir seu bumbo incessante e seus treinos crônicos de pratos e caixas é inspirador.) "Are You the One, Are You the One?", escrita por McLaughlin, fecha o set ao vivo, e é uma jam funky, cinética e cheia de nós com Williams tocando breaks e também socando os tons para tirar o funk da coisa. O groove de Pastorius é incessante, mesmo quando ele está combinando a nota do guitarrista com a nota contrapontística. Essa é a boa notícia. As versões de estúdio desses cortes podem "soar" melhor tecnicamente -- principalmente devido à amplificação e ao equilíbrio dado ao kit de bateria -- mas não têm a ousadia crua dos lados ao vivo. Ainda assim, os fãs da era da fusão, e aqueles interessados em qualquer uma dessas personas, ficarão muito edificados com o que é encontrado aqui. Se ao menos houvesse mais disso.
Um álbum foi lançado em 26 de junho de 2007, pela Legacy Recordings, contendo cinco faixas do Havana Jam e cinco gravadas em estúdio.
Lista de faixas
01 "Drum Improvisation" (Tony Williams) – 2:46
02 "Dark Prince" (John McLaughlin) – 6:36
03 "Continuum" (Jaco Pastorius) – 5:11
04 "Para Oriente" (Tony Williams) – 5:42
05 "Are You the One? Are You the One?" (John McLaughlin) – 4:51
06 "Dark Prince (live)" (John McLaughlin) – 4:11
07 "Continuum" (Jaco Pastorius) – 3:49
08 "Para Oriente" (alternate take one) (Tony Williams) – 1:05
09 "Para Oriente" (alternate take two) (Tony Williams) – 0:20
10 "Para Oriente" (Tony Williams) – 5:28
Tracks 1–5 were recorded on 3 March 1979, at the Karl Marx Theater, Havana, Cuba. Tracks 6–10 were recorded on 8 March 1979, at CBS Studios, New York.
Personnel:
John Mclaughlin - guitar
Jaco Pastorius - Bass
Tony Williams - Drums
02 "Dark Prince" (John McLaughlin) – 6:36
03 "Continuum" (Jaco Pastorius) – 5:11
04 "Para Oriente" (Tony Williams) – 5:42
05 "Are You the One? Are You the One?" (John McLaughlin) – 4:51
06 "Dark Prince (live)" (John McLaughlin) – 4:11
07 "Continuum" (Jaco Pastorius) – 3:49
08 "Para Oriente" (alternate take one) (Tony Williams) – 1:05
09 "Para Oriente" (alternate take two) (Tony Williams) – 0:20
10 "Para Oriente" (Tony Williams) – 5:28
Tracks 1–5 were recorded on 3 March 1979, at the Karl Marx Theater, Havana, Cuba. Tracks 6–10 were recorded on 8 March 1979, at CBS Studios, New York.
Personnel:
John Mclaughlin - guitar
Jaco Pastorius - Bass
Tony Williams - Drums
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