Charles Mingus não se apresentou nas sessões finais que fez para a Atlantic no final de sua vida. Muito doente com ELA para pegar seu baixo, ele ainda assim foi uma presença poderosa no estúdio. Os arranjos e orquestrações foram realizados pelo trompetista Jack Walrath com base nas fitas e esboços de piano de Mingus. A banda enorme pode ficar um pouco pesada, e os arranjos, que apresentam um solo de Larry Coryell, tendem a agradar um pouco o público de fusão. Apesar dessas desvantagens, a meia hora "Three Worlds of Drums" é ótima.
Entre os maiores nomes do jazz de todos os tempos, Charles Mingus fez contribuições seminais para a música como baixista, líder de banda e compositor. Lançado há 40 anos neste mês, ME MYSELF AN EYE foi gravado perto do fim da carreira de Mingus, quando a devastação da ELA o deixou incapaz de tocar. Mas sua personalidade forte estava sempre presente no estúdio, trazendo o melhor da big band reunida para essas sessões, e suas fitas e esboços de piano forneceram a base para os arranjos de Jack Walrath. Abrindo o set está o side-long “Three Worlds Of Drums”, no qual o antigo membro da banda Mingus Danny Richmond se junta aos colegas bateristas Steve Gadd e Joe Chambers. Com guitarra e instrumentação eletrônica em alguns lugares, a coleção Atlantic toca na fusão, e o machado Larry Coryell é outro luminar ouvido no soberbo ME MYSELF AN EYE.
O seguinte foi publicado na seção Chords and Dischords da revista Downbeat em 21 de junho de 1979:
Na análise do disco de Charles Mingus Me, Myself An Eye, o crítico foi compreensivelmente vago quanto à minha contribuição em relação aos créditos de composição do álbum. A citação, "todos os arranjos e orquestrações foram realizados por Jack Walrath sob a supervisão e ditado por Charles Mingus, pessoalmente e por meio do uso de fitas e esboços de piano", parece implicar que eu era simplesmente o copista. Em vista de tais descrições da música na mídia como "obra duradoura de gênio", "monumental", etc., acho que devo esclarecer o que realmente fiz.
Eu disse a Mingus que tudo o que eu queria era crédito pelos arranjos e orquestração.
Para Three Worlds Of Drums, Charles me deu uma fita dele dedilhando uma escala que soava moura e me disse: "Escolha algumas das minhas notas, organize uma melodia e escreva um arranjo nela." Fiz isso, além de escrever uma introdução de minha própria invenção, um fundo que é uma fuga de quatro partes, defini a forma e escrevi os conjuntos para os solos de bateria. O coro de gritos era uma melodia que Mingus escreveu e à qual continuei adicionando contralinhas até que em um ponto a música se divide em um contraponto de cinco partes. A melodia trompete-soprano perto do final foi organizada da mesma forma que a melodia inicial, "pegue algumas das minhas notas...", etc., o final do funeral eu transcrevi de uma fita de piano. Ele visualizou o trabalho como uma melodia bebop, que quando tocada no ensaio era um desastre, então fiz a banda tocar o ritmo quase latino-rock-dança do ventre como é ouvido. No geral, Mingus me forneceu uma linha principal, esboços soltos para mais duas, um final de seis compassos e um acorde básico consistindo de duas quintas perfeitas com meio tom de distância soadas simultaneamente. Eu escrevi 75 páginas de partitura de música ou aproximadamente 95% da composição.
Carolyn "Keki" Mingus foi orquestrada praticamente na íntegra a partir de sua partitura para piano, exceto o coro externo, que são minhas vozes e arranjos.
Wednesday Night Prayer Meeting foi escrita de acordo com suas instruções, exceto o coro externo, que são minhas vozes e arranjos.
Devil Woman foi totalmente meu arranjo e foi escrita enquanto Charles estava em Woodstock e eu em Manhattan. Ele disse que queria um blues lento. Ele não ouviu o arranjo nem sabia que eu escolhi Devil Woman até dois dias antes da sessão.
Não estou de forma alguma tentando desacreditar o talento de um dos grandes compositores de qualquer tipo de música de qualquer época, mas acho que mostrei mais justiça a Mingus, seus executores e a gravadora do que eles foram comigo. Não me foi permitida a entrada no mix, o que provavelmente teria sido melhor se eu estivesse lá, já que eu era o único que realmente sabia o que estava acontecendo na música.
Jack Walrath, Cidade de Nova York.
Lista de faixas:
1. Three Worlds Of Drums 30:21
2. Devil Woman 9:24
3. Wednesday Night Prayer Meeting 9:50
4. Carolyn ''Keki'' Mingus 7:44
Pessoal:
Saxofone alto - Akira Ohmori, Lee Konitz (faixas: B1 a B3), Yoshiaki Malta* (faixas: B1 a B3)
Saxofone alto, saxofone soprano - Ken Hitchcock
Saxofone barítono - Craig Purpura, Pepper Adams, Ronnie Cuber
Baixo - Eddie Gomez, George Mraz (faixas: A)
Bateria - Dannie Richmond, Joe Chambers, Steve Gadd (faixas: A)
Guitarra - Jack Wilkins, Larry Coryell, Ted Dunbar
Percussão - Ray Mantilla (faixas: A), Sammy Figueroa (faixas: A)
Piano - Bob Neloms
Saxofone tenor – Daniel Block, George Coleman (faixas: A), John Tank (faixas: B1 a B3), Michael Brecker, Ricky Ford
Trombone – Jimmy Knepper, Keith O'Quinn (faixas: B1 a B3), Slide Hampton (faixas: A)
Trompete – Jack Walrath, Mike Davis (49), Randy Brecker
Entre os maiores nomes do jazz de todos os tempos, Charles Mingus fez contribuições seminais para a música como baixista, líder de banda e compositor. Lançado há 40 anos neste mês, ME MYSELF AN EYE foi gravado perto do fim da carreira de Mingus, quando a devastação da ELA o deixou incapaz de tocar. Mas sua personalidade forte estava sempre presente no estúdio, trazendo o melhor da big band reunida para essas sessões, e suas fitas e esboços de piano forneceram a base para os arranjos de Jack Walrath. Abrindo o set está o side-long “Three Worlds Of Drums”, no qual o antigo membro da banda Mingus Danny Richmond se junta aos colegas bateristas Steve Gadd e Joe Chambers. Com guitarra e instrumentação eletrônica em alguns lugares, a coleção Atlantic toca na fusão, e o machado Larry Coryell é outro luminar ouvido no soberbo ME MYSELF AN EYE.
O seguinte foi publicado na seção Chords and Dischords da revista Downbeat em 21 de junho de 1979:
Na análise do disco de Charles Mingus Me, Myself An Eye, o crítico foi compreensivelmente vago quanto à minha contribuição em relação aos créditos de composição do álbum. A citação, "todos os arranjos e orquestrações foram realizados por Jack Walrath sob a supervisão e ditado por Charles Mingus, pessoalmente e por meio do uso de fitas e esboços de piano", parece implicar que eu era simplesmente o copista. Em vista de tais descrições da música na mídia como "obra duradoura de gênio", "monumental", etc., acho que devo esclarecer o que realmente fiz.
Eu disse a Mingus que tudo o que eu queria era crédito pelos arranjos e orquestração.
Para Three Worlds Of Drums, Charles me deu uma fita dele dedilhando uma escala que soava moura e me disse: "Escolha algumas das minhas notas, organize uma melodia e escreva um arranjo nela." Fiz isso, além de escrever uma introdução de minha própria invenção, um fundo que é uma fuga de quatro partes, defini a forma e escrevi os conjuntos para os solos de bateria. O coro de gritos era uma melodia que Mingus escreveu e à qual continuei adicionando contralinhas até que em um ponto a música se divide em um contraponto de cinco partes. A melodia trompete-soprano perto do final foi organizada da mesma forma que a melodia inicial, "pegue algumas das minhas notas...", etc., o final do funeral eu transcrevi de uma fita de piano. Ele visualizou o trabalho como uma melodia bebop, que quando tocada no ensaio era um desastre, então fiz a banda tocar o ritmo quase latino-rock-dança do ventre como é ouvido. No geral, Mingus me forneceu uma linha principal, esboços soltos para mais duas, um final de seis compassos e um acorde básico consistindo de duas quintas perfeitas com meio tom de distância soadas simultaneamente. Eu escrevi 75 páginas de partitura de música ou aproximadamente 95% da composição.
Carolyn "Keki" Mingus foi orquestrada praticamente na íntegra a partir de sua partitura para piano, exceto o coro externo, que são minhas vozes e arranjos.
Wednesday Night Prayer Meeting foi escrita de acordo com suas instruções, exceto o coro externo, que são minhas vozes e arranjos.
Devil Woman foi totalmente meu arranjo e foi escrita enquanto Charles estava em Woodstock e eu em Manhattan. Ele disse que queria um blues lento. Ele não ouviu o arranjo nem sabia que eu escolhi Devil Woman até dois dias antes da sessão.
Não estou de forma alguma tentando desacreditar o talento de um dos grandes compositores de qualquer tipo de música de qualquer época, mas acho que mostrei mais justiça a Mingus, seus executores e a gravadora do que eles foram comigo. Não me foi permitida a entrada no mix, o que provavelmente teria sido melhor se eu estivesse lá, já que eu era o único que realmente sabia o que estava acontecendo na música.
Jack Walrath, Cidade de Nova York.
Lista de faixas:
1. Three Worlds Of Drums 30:21
2. Devil Woman 9:24
3. Wednesday Night Prayer Meeting 9:50
4. Carolyn ''Keki'' Mingus 7:44
Pessoal:
Saxofone alto - Akira Ohmori, Lee Konitz (faixas: B1 a B3), Yoshiaki Malta* (faixas: B1 a B3)
Saxofone alto, saxofone soprano - Ken Hitchcock
Saxofone barítono - Craig Purpura, Pepper Adams, Ronnie Cuber
Baixo - Eddie Gomez, George Mraz (faixas: A)
Bateria - Dannie Richmond, Joe Chambers, Steve Gadd (faixas: A)
Guitarra - Jack Wilkins, Larry Coryell, Ted Dunbar
Percussão - Ray Mantilla (faixas: A), Sammy Figueroa (faixas: A)
Piano - Bob Neloms
Saxofone tenor – Daniel Block, George Coleman (faixas: A), John Tank (faixas: B1 a B3), Michael Brecker, Ricky Ford
Trombone – Jimmy Knepper, Keith O'Quinn (faixas: B1 a B3), Slide Hampton (faixas: A)
Trompete – Jack Walrath, Mike Davis (49), Randy Brecker
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