Ao combinar música de câmara com jazz, Claude Bollin lançou as bases de um novo microgênero. O método foi testado em trabalho com o flautista Jean-Pierre Rampal . Depois passou no teste de força no formato de um concerto para violão clássico e piano jazz. Satisfeito com os resultados do início, o incansável maestro fez uma série de apresentações, onde apenas a base do piano permaneceu inalterada (muitas vezes apoiada pela bateria e pelo contrabaixo). Ao mesmo tempo, violinistas, trompetistas e outros famosos foram convidados como solistas. Em meados dos anos oitenta, as regras para esse tipo de sessão foram aprimoradas por Claude até o ponto do contraponto. No entanto, ele ainda não perdeu o interesse no assunto. O tranquilo Bollin formou uma nova aliança com o violoncelista Yo-Yo Ma . Este último ainda não tinha trinta anos na época em questão, mas o nome do virtuoso tocador de cordas gozava de considerável autoridade nos círculos acadêmicos. O modesto americano de ascendência chinesa aceitou a proposta do mestre e, depois de fazer as malas, partiu para a França no início de 1984. De certa forma, a viagem marcou um retorno para casa para Yo-Yo Ma , já que ele nasceu em Paris...Então, "Suíte para Violoncelo e Trio de Piano Jazz". Além dos dois luminares, Marc-Michel Lebevillon (contrabaixo) e Jean-Luc Dayan (bateria) participaram do evento. De acordo com a regra outrora aceita, o título de cada faixa expressa diretamente a essência da ideia. Por exemplo, a peça de abertura, "Baroque in Rhythm", realmente serve como um repositório tanto para as entonações bachianas características quanto para os elementos de alta frequência do ragtime, multiplicados pelo turbilhão selvagem do boogie-woogie. Técnica impecável, às vezes totalmente elegante, apresentação de jazz apaixonada, linhas de violoncelo puras - tudo é combinado de forma ideal na atração cativante do astuto demiurgo Bollin. O que posso dizer... O francês corpulento e diabolicamente charmoso tinha pólvora suficiente em seu estoque para dez pessoas. Resumindo, é algo excelente. E a continuação é ainda melhor. A predominância de motivos líricos na composição de 12 minutos "Concertante" não impede de forma alguma a introdução de arpejos "dândi" fugazes e inserções episódicas de swing no mais nobre tecido de cordas. No contexto do estudo "Galop", Claude cita a si mesmo em 1975. No entanto, Bollin age com tanta habilidade e sutileza que ninguém ousaria acusar o mestre de autoplágio. Além disso, as passagens loucas e lindas de Yo-Yo Ma são uma distração mais do que convincente. "Ballade" é, antes de tudo, profundidade, um langor elegíaco em um limiar coberto de folhas amarelas, bem como uma ondulação de teclado de arco-íris que dá ao esboço, embora frívolo, um toque excepcionalmente agradável. Em "Romantique", o tio B. finalmente tira sua máscara de aventureiro e dá liberdade à sua expressão. Os sentimentos fluem silenciosamente sobre a tampa do piano, movem o arco ao longo das cordas e são refletidos no espelho do passado como um sonho nostálgico... Uma composição extremamente ampla, perfeitamente realizada, com uma atmosfera completamente especial. Na etapa final, a empresa encontra uma desculpa legítima para brincar e habilmente tece nós e padrões no espaço confinado do truque do "Ventilador de Violoncelo"; uma desleixo de belo coração, do tipo jazz-filarmônico.
Para resumir: outra obra-prima conceitual do brilhante sonhador Bollin. Não recomendo pular essa parte.
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