Após seu lançamento em 1975, “ Love to Love You Baby ” foi uma sensação instantânea que colocou o formato disco em ascensão em uso requintado. Para alguns críticos, no entanto, particularmente aqueles de persuasão americana, a música foi vista como uma novidade. Eles estavam errados.
Quanto à mulher por trás do hit, Donna Summer provou ser muito mais do que apenas uma voz anônima em alguma faixa polida do período. Sua jornada começou em Boston, Massachusetts, onde seu amor inabalável por cantar acabaria por enviá-la através do Oceano Atlântico para Munique, Alemanha, em 1968, por oito anos como uma jovem adulta.
Uma vez lá, Summer se tornou uma queridinha do circuito teatral alemão e trabalhou como vocalista de sessão que cortou alguns singles não-LP para várias gravadoras ao longo do caminho. A última vocação levou Summer a cruzar caminhos com os maestros de estúdio ascendentes Giorgio Moroder e Pete Bellotte.
Amizade e colaboração entre os três se seguiram e o set inaugural de Summer, Lady of Night (1974), nasceu. Love to Love You Baby surgiu em 1975 para fornecer a Summer um caminho de volta para casa, nos Estados Unidos, cortesia da Casablanca Records. E assim, de 1976 a 1978, Summer não apenas conquistou a América com um desfile imaginativo de singles e álbuns de prata, ouro e platina, ela manteve sua posição no exterior para se consolidar como a figura preeminente do movimento disco internacionalmente.
1979, Moroder e Bellotte estavam de volta ao convés como os principais copilotos de Summer, mas ela tinha um conselho adicional dessa vez também. Bob Conti, Harold Faltermeyer, Keith Forsey e Brooklyn Dreams — todos escritores e músicos proficientes, respectivamente — foram uma bênção para Summer enquanto ela procurava deixar de lado as cores sinfônicas de seu último projeto, Once Upon a Time (1977) . Mas, o único elo que Summer manteve entre os dois discos é a exploração temática da mulher moderna. Só que dessa vez, em vez de usar o conto de fadas da Cinderela como um dispositivo análogo para fazer isso, Summer começou a observar os ritmos da vida real da cidade ao seu redor (Los Angeles) em busca de inspiração.
Faixas
A1 Hot Stuff 5:13
A2 Bad Girls 4:57
A3 Love Will Always Find You 4:01
A4 Walk Away 4:17
B1 Dim All the Lights 4:40
B2 Journey to the Centre of Your Heart 4:37
B3 One Night in a Lifetime 4:13
B4 Can't Get to Sleep at Night 4:45
C1 On My Honor 3:32
C2 There Will Always Be a You 4:58
C3 All Through the Night 5:54
C4 My Baby Understands 3:56
D1 Our Love 4:54
D2 Lucky 4:37
D3 Sunset People 6:28
Crítica de Albumism por Quentin Harrison
Várias narrativas se estendem pelas quinze faixas de Bad Girls , oito das quais Summer escreveu ou coescreveu. Seja o storyboard fervilhante da trabalhadora do sexo da entrada do título ou o hino agridoce ao amor não correspondido em “ Lucky ”, a inteligência e a sensibilidade de Summer são ilimitadas. Quando ela recuou como escritora nas outras sete composições apresentadas, ela garantiu que seus colegas permanecessem alinhados com sua visão de um disco movido a letras, já que “ Hot Stuff ” e “ Sunset People ” se destacam maravilhosamente.
Summer apresenta cada composição com precisão e coração, com seu instrumento amorfo revelando seu poder em momentos acelerados em “ Journey to the Centre of Your Heart ” ou lentos em “ On My Honor ”.
Musicalmente, como com muito de seu cânone até este ponto, havia outros gêneros em ação por baixo ou adjacentes ao sedutor elemento disco. Um desses gêneros — rock & roll — há muito tempo estava na mira de Summer. Tendo estado recentemente em uma esfera cooperativa com Brooklyn Dreams em seu sucesso de dezembro de 1978, "Heaven Knows", Summer foi sonoramente atingida por sua vibração rock-disco-soul que se fundiu com sua própria forma cintilante de dance music naquele esforço.
Bad Girls surpreendentemente se dividiu em três partes com uma fusão agressiva e pesada de rock-funk-disco “ Dim All the Lights ”), eletrônica experimental “ Our Love ” e uma balada AOR estrondosa “ All Through the Night ”. O fato de Summer conseguir comandar esses sons diferentes em uma gravação inteira demonstrou que ela não poderia ficar confinada a apenas um espaço.
Era a marca de um verdadeiro pioneiro do pop.
Precedido pela tempestade de fogo apropriadamente intitulada four-on-the-floor “ Hot Stuff ” em meados de abril de 1979, Bad Girls chegou mais tarde naquele mês. Posteriormente, ele invadiu as paradas para se tornar a coleção mais vendida de Summer e seu segundo álbum duplo (de um eventual três) a liderar a Billboard 200 dos EUA. É um recorde estabelecido e mantido por Summer até hoje.
Além do seu triunfo comercial, suas pontuações críticas foram quase universais e culminaram em uma conquista inovadora com uma indicação ao Grammy — e vitória — em 1980 por seu single de abertura " Hot Stuff " de Melhor Performance Vocal Feminina de Rock. A categoria recém-criada viu Summer não apenas como a primeira mulher a ganhar este prêmio, mas ela foi a única mulher de cor a competir nesta categoria naquele ano ao lado de Carly Simon , Rickie Lee Jones e Bonnie Raitt . Ela garantiu indicações novamente em 1982 e 1983, o que colocou Summer à frente de um grupo de elite de mulheres negras da fronteira, como Joan Armatrading , Melba Moore, Nona Hendryx (de Labelle) e Tina Turner para receber entrada em um campo exclusivamente branco.
À medida que a década de 1970 se encerrava, a década de 1980 se abria diante dela cheia de possibilidades. Mas 1980 não foi sem um grande ponto crítico em seu início. Apesar de Bad Girls continuar sendo uma vendedora forte, mesmo após o lançamento de sua primeira compilação de singles On the Radio: Greatest Hits Vol. 1 & 2 (1980), a relação de trabalho entre o fundador da Casablanca Records, Neil Bogart, e Summer havia se rompido.
Ela saiu de Casablanca e assinou um contrato com a Geffen Records, uma gravadora iniciante fundada por seu homônimo peso-pesado da indústria, David Geffen. Summer residiu lá por quase toda a década de 1980 e mais abertamente construiu sobre a fundação de flexão de gênero que ela havia estabelecido em sua gravadora anterior.
Olhando para trás, Bad Girls foi um afastamento da discoteca, mas uma continuação da experimentação pop mais ampla que vinha ocorrendo à vista de todos na década inicial de atividade de Summer. O long player foi um limiar para os maiores ganhos artísticos que Summer capturou ao seguir em frente.
Após seu lançamento em 1975, “ Love to Love You Baby ” foi uma sensação instantânea que colocou o formato disco em ascensão em uso requintado. Para alguns críticos, no entanto, particularmente aqueles de persuasão americana, a música foi vista como uma novidade. Eles estavam errados.
Quanto à mulher por trás do hit, Donna Summer provou ser muito mais do que apenas uma voz anônima em alguma faixa polida do período. Sua jornada começou em Boston, Massachusetts, onde seu amor inabalável por cantar acabaria por enviá-la através do Oceano Atlântico para Munique, Alemanha, em 1968, por oito anos como uma jovem adulta.
Uma vez lá, Summer se tornou uma queridinha do circuito teatral alemão e trabalhou como vocalista de sessão que cortou alguns singles não-LP para várias gravadoras ao longo do caminho. A última vocação levou Summer a cruzar caminhos com os maestros de estúdio ascendentes Giorgio Moroder e Pete Bellotte.
Amizade e colaboração entre os três se seguiram e o set inaugural de Summer, Lady of Night (1974), nasceu. Love to Love You Baby surgiu em 1975 para fornecer a Summer um caminho de volta para casa, nos Estados Unidos, cortesia da Casablanca Records. E assim, de 1976 a 1978, Summer não apenas conquistou a América com um desfile imaginativo de singles e álbuns de prata, ouro e platina, ela manteve sua posição no exterior para se consolidar como a figura preeminente do movimento disco internacionalmente.
1979, Moroder e Bellotte estavam de volta ao convés como os principais copilotos de Summer, mas ela tinha um conselho adicional dessa vez também. Bob Conti, Harold Faltermeyer, Keith Forsey e Brooklyn Dreams — todos escritores e músicos proficientes, respectivamente — foram uma bênção para Summer enquanto ela procurava deixar de lado as cores sinfônicas de seu último projeto, Once Upon a Time (1977) . Mas, o único elo que Summer manteve entre os dois discos é a exploração temática da mulher moderna. Só que dessa vez, em vez de usar o conto de fadas da Cinderela como um dispositivo análogo para fazer isso, Summer começou a observar os ritmos da vida real da cidade ao seu redor (Los Angeles) em busca de inspiração.
Faixas
A1 Hot Stuff 5:13
A2 Bad Girls 4:57
A3 Love Will Always Find You 4:01
A4 Walk Away 4:17
B1 Dim All the Lights 4:40
B2 Journey to the Centre of Your Heart 4:37
B3 One Night in a Lifetime 4:13
B4 Can't Get to Sleep at Night 4:45
C1 On My Honor 3:32
C2 There Will Always Be a You 4:58
C3 All Through the Night 5:54
C4 My Baby Understands 3:56
D1 Our Love 4:54
D2 Lucky 4:37
D3 Sunset People 6:28
Crítica de Albumism por Quentin Harrison
Várias narrativas se estendem pelas quinze faixas de Bad Girls , oito das quais Summer escreveu ou coescreveu. Seja o storyboard fervilhante da trabalhadora do sexo da entrada do título ou o hino agridoce ao amor não correspondido em “ Lucky ”, a inteligência e a sensibilidade de Summer são ilimitadas. Quando ela recuou como escritora nas outras sete composições apresentadas, ela garantiu que seus colegas permanecessem alinhados com sua visão de um disco movido a letras, já que “ Hot Stuff ” e “ Sunset People ” se destacam maravilhosamente.
Summer apresenta cada composição com precisão e coração, com seu instrumento amorfo revelando seu poder em momentos acelerados em “ Journey to the Centre of Your Heart ” ou lentos em “ On My Honor ”.
Musicalmente, como com muito de seu cânone até este ponto, havia outros gêneros em ação por baixo ou adjacentes ao sedutor elemento disco. Um desses gêneros — rock & roll — há muito tempo estava na mira de Summer. Tendo estado recentemente em uma esfera cooperativa com Brooklyn Dreams em seu sucesso de dezembro de 1978, "Heaven Knows", Summer foi sonoramente atingida por sua vibração rock-disco-soul que se fundiu com sua própria forma cintilante de dance music naquele esforço.
Bad Girls surpreendentemente se dividiu em três partes com uma fusão agressiva e pesada de rock-funk-disco “ Dim All the Lights ”), eletrônica experimental “ Our Love ” e uma balada AOR estrondosa “ All Through the Night ”. O fato de Summer conseguir comandar esses sons diferentes em uma gravação inteira demonstrou que ela não poderia ficar confinada a apenas um espaço.
Era a marca de um verdadeiro pioneiro do pop.
Precedido pela tempestade de fogo apropriadamente intitulada four-on-the-floor “ Hot Stuff ” em meados de abril de 1979, Bad Girls chegou mais tarde naquele mês. Posteriormente, ele invadiu as paradas para se tornar a coleção mais vendida de Summer e seu segundo álbum duplo (de um eventual três) a liderar a Billboard 200 dos EUA. É um recorde estabelecido e mantido por Summer até hoje.
Além do seu triunfo comercial, suas pontuações críticas foram quase universais e culminaram em uma conquista inovadora com uma indicação ao Grammy — e vitória — em 1980 por seu single de abertura " Hot Stuff " de Melhor Performance Vocal Feminina de Rock. A categoria recém-criada viu Summer não apenas como a primeira mulher a ganhar este prêmio, mas ela foi a única mulher de cor a competir nesta categoria naquele ano ao lado de Carly Simon , Rickie Lee Jones e Bonnie Raitt . Ela garantiu indicações novamente em 1982 e 1983, o que colocou Summer à frente de um grupo de elite de mulheres negras da fronteira, como Joan Armatrading , Melba Moore, Nona Hendryx (de Labelle) e Tina Turner para receber entrada em um campo exclusivamente branco.
À medida que a década de 1970 se encerrava, a década de 1980 se abria diante dela cheia de possibilidades. Mas 1980 não foi sem um grande ponto crítico em seu início. Apesar de Bad Girls continuar sendo uma vendedora forte, mesmo após o lançamento de sua primeira compilação de singles On the Radio: Greatest Hits Vol. 1 & 2 (1980), a relação de trabalho entre o fundador da Casablanca Records, Neil Bogart, e Summer havia se rompido.
Ela saiu de Casablanca e assinou um contrato com a Geffen Records, uma gravadora iniciante fundada por seu homônimo peso-pesado da indústria, David Geffen. Summer residiu lá por quase toda a década de 1980 e mais abertamente construiu sobre a fundação de flexão de gênero que ela havia estabelecido em sua gravadora anterior.
Olhando para trás, Bad Girls foi um afastamento da discoteca, mas uma continuação da experimentação pop mais ampla que vinha ocorrendo à vista de todos na década inicial de atividade de Summer. O long player foi um limiar para os maiores ganhos artísticos que Summer capturou ao seguir em frente.
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