ROGER WATERS: IN THE FLESH (2000)

 

CD I: 

1) In The Flesh; 2) The Happiest Days Of Our Lives; 3) Another Brick In The Wall, Pt. 2; 4) Mother; 5) Get Your Filthy Hands Off My Desert; 6) Southampton Dock; 7) Pigs On The Wing, Pt. 1; 8) Dogs; 9) Welcome To The Machine; 10) Wish You Were Here; 11) Shine On You Crazy Diamond, Pts. 1-8; 12) Set The Controls For The Heart Of The Sun.

CD II: 1) Speak To Me / Breathe; 2) Time; 3) Money; 4) 5:06 AM; 5) Perfect Sense, Pts. 1 And 2; 6) The Bravery Of Being Out Of Range; 7) Itʼs A Miracle; 8) Amused To Death; 9) Brain Damage; 10) Eclipse; 11) Comfortably Numb; 12) Each Small Candle.

Veredito geral: Um esforço ao vivo razoável de Roger, mas seriamente falho por causa da inveja profissional, um repertório desajeitado e escolhas questionáveis ​​de músicos de apoio. 

Gostaria de começar com a observação divertida de que minha cópia digital de In The Flesh tem quase a mesma duração que minha cópia de PULSE — duas horas e vinte e sete minutos, diferindo por apenas alguns segundos. Claro, isso é basicamente a duração de dois CDs totalmente recheados e é essencialmente apenas uma coincidência, mas ainda assim, é difícil se livrar da sensação de que Roger estava com ciúmes dos sucessos promocionais de seus companheiros de banda — e que a representação explícita de um eclipse e um porco na capa frontal de seu novo álbum ao vivo deveria lembrar ao público qual deles, afinal, era Pink.

Infelizmente, tenho más notícias para você, Roger: em um ambiente ao vivo, você e sua banda não são páreo para David Gilmour. A única vez em que você pode ofuscá-lo é quando está tocando material de Animals , um álbum que é tanto você que o Pink Floyd sem Waters nunca conseguiria tocar nem uma faixa dele. Em todos os outros lugares, quando se trata de replicar a forma de tocar e até mesmo o canto de Dave, sua banda de apoio é... bem, apenas uma banda de apoio.

Quer dizer, alguém como Snowy White é obviamente um guitarrista muito habilidoso e não sem talento (senão não o teriam examinado para os shows do Wall em 1980), mas leva apenas os primeiros dez segundos da introdução de guitarra de "Shine On" para dizer a diferença entre o profissional de guitarra médio e o deus da guitarra único. Snowy tem um tom genérico e estridente em vez do sedoso e acariciante de Dave, seu timing das notas de abertura é simplesmente abismal (ele realmente tem tanta pressa para fazer as coisas?), e ele não tem ideia de como fazer um Gilmour bend, o que é totalmente indispensável neste contexto. Eu quase literalmente me encolho quando ouço esse som; e eu realmente gostei do trabalho de guitarra de Snowy White no Thin Lizzy da era tardia. O outro guitarrista é Doyle Bramhall II, que trava uma batalha de guitarra com Snowy em ʽComfortably Numbʼ, e os dois transformam a batalha em uma espécie de duelo amigável de Guitar Hero que é divertido por um tempo, mas no final não tem nada a ver com a mensagem emocional esperada da música.

Claro, o próprio Roger provavelmente não poderia se importar menos com todos aqueles solos de guitarra. Seu ponto era completamente diferente — ele tinha que demonstrar a continuidade e coerência entre o material clássico do Floyd, de Dark Side a The Wall , e sua carreira solo: há alguns pedaços aqui tanto do Final Cut quanto do Pros And Cons (conspicuamente nenhum Radio KAOS , no entanto), e um grande pedaço de material de Amused To Death , entrelaçado entre sucessos do Floyd para que, mais uma vez, o mundo possa realmente entender quem é o herdeiro legítimo do legado do Floyd, e quem é um impostor errante e equivocado. No que me diz respeito, isso também não funciona: toda vez que um novo número infinitamente estendido de Amused To Death aparece, eu me pego olhando para o relógio, ansiando que Snowy White apareça e faça outra dessas imitações ruins, er, quero dizer, impressões, uhm, eu queria dizer interpretações de solos de Gilmour.

Não posso dar abertamente uma classificação ruim ao álbum, porque muito desse material ainda é audível, e seriam necessários alguns hacks realmente sem talento para estragar completamente uma experiência estilo Floyd. Na verdade, tenho quase certeza de que parte da razão pela qual isso não funciona é que Bramhall e White realmente querem introduzir um pouco de seus próprios estilos nos procedimentos, em vez de apenas copiar lealmente os originais — é só que o material não se presta a tais introduções, já que é perigoso por definição brincar com a perfeição. Pelo que vale, há uma peça aqui que realmente parece deslocada, mas pode ser a melhor performance de todas: por algum motivo, apenas uma vez Roger sente o desejo de cavar no passado psicodélico profundo e trazer de volta à vida ``Set The Controls For The Heart Of The Sun'' (na verdade, acho que sei o motivo — a turnê PULSE não apresentou ``Astronomy Domine''? cara, aquele Roger, tão previsível em seu ciúme!), e a performance é praticamente irrepreensível em seu esplendor alucinatório. Por quê? Porque é mais uma peça polifônica, com quase nenhuma ênfase em músicos individuais e suas fraquezas.

No final, porém, comparar PULSE com In The Flesh apenas ajuda a reafirmar os velhos estereótipos — Gilmour é mais sobre a música e Waters muito mais sobre a mensagem. Mas até mesmo a mensagem é confusa, porque tem que colidir com a necessidade de executar todos os sucessos obrigatórios do Floyd: ʽShine On You Crazy Diamondʼ definitivamente não faz parte da mensagem, mas está lá também, e de uma forma bem ruim. A única música nova escrita especialmente para a turnê, ʽEach Small Candleʼ, faz parte da mensagem — e é uma música ruim, um canto fúnebre lento e blues cuja coda pomposa quase ameaça transformar Roger Waters no mesmo Andrew Lloyd Webber que ele tanto despreza. No geral, não consigo me livrar da sensação de que a qualidade da performance é muito inferior à que Roger é capaz — mas, por outro lado, não consegui me livrar dessa mesma sensação tanto em Delicate Sound Of Thunder quanto em P.ULSE e, ironicamente, minhas observações são de que tanto Roger quanto Dave melhorariam como artistas solo ao vivo à medida que envelhecessem... mas não vamos nos precipitar.