ROBERT FRIPP: THE GATES OF PARADISE (1998)

 

1) The Outer Darkness I – X; 2) The Gates Of Paradise I – II; 3) The Outer Darkness XI; 4) The Gates Of Paradise III – IV.

Veredito geral: Um olhar pessoal, um pouco convincente, mas não muito divertido, sobre como os dois lados diferentes da vida após a morte poderiam ser para todos nós. Pode funcionar melhor com cogumelos.

Até agora, este é oficialmente o último álbum solo de Robert Fripp gravado em estúdio, e é muito fácil perdê-lo completamente no oceano de álbuns do King Crimson do período tardio, lançamentos de arquivo do King Crimson e ProjeKcts. No entanto, é um projeto bastante único para Fripp — uma gravação ambiente longa, conceitual e bastante ambiciosa cujo assunto artístico não está tão distante dos interesses do King Crimson, mas cuja execução real é bem diferente de qualquer tipo de álbum do KC ou mesmo de qualquer um dos projetos paralelos anteriores de Fripp. A analogia mais próxima provavelmente seria alguns de seus exercícios anteriores de Frippertronics de No Pussyfooting em diante, mas The Gates Of Paradise tem muito pouco, se houver, daquelas linhas de guitarra uivantes e prolongadas que geralmente caracterizam o trabalho de Fripp.

O conceito real, uma interpretação musical das diferenças básicas entre o Céu e o Inferno, ou, se preferir, o tributo musical de Robert à Divina Comédia , não é totalmente novo. Que Fripp é bem capaz de criar pesadelos sonoros no nível de Bosch (como fez com Larksʼ Tongues ) e idílios sonoros no nível de Rafael (ʽSheltering Skyʼ, etc.), é bem conhecido. Mas aqui, esse é o foco central do álbum, e ele atinge seus objetivos com meios bastante não convencionais. Não tenho certeza se todos os sons que ouvimos são guitarras processadas ou se há um trabalho real de sintetizador envolvido, mas independentemente dos detalhes técnicos, a abordagem sonora geral aqui é a de um órgão de igreja, com um pouco de pianoforte misturado na última faixa. Realmente parece que fomos temporariamente trancados no pequeno prédio particular da igreja de Robert e ele está nos dando um passeio pelas possibilidades religiosas de seu novo órgão (se isso soou um pouco sujo, não estou me responsabilizando).

Como qualquer álbum ambiente com ênfase na atmosfera geral em vez da dinâmica geral, The Gates Of Paradise provavelmente não vai comandar sua atenção por todos os seus 59 minutos, mas, como em muitos casos semelhantes, a duração aqui é principalmente apenas um mecanismo auxiliar para passar o ponto. Quatro faixas são intercaladas — duas lidando com "escuridão exterior" e as outras duas com os próprios "portões do paraíso", com a música sendo naturalmente mais ameaçadora e agressiva e tempestuosa na última e mais serena e solenemente resplandecente na última. Os bits de "Outer Darkness" teriam se encaixado idealmente em uma trilha sonora de Kubrick, seja Space Odyssey ou The Shining : alternando entre um zumbido de fundo silenciosamente ameaçador e um tumulto sustentado, eles podem ser bastante instáveis ​​psicologicamente se ouvidos nos fones de ouvido adequados. ``The Gates Of Paradise'', pelo contrário, é uma mistura de JS Bach com New Age (primeira faixa) e John Cage com New Age (segunda faixa), com uma abundância de pseudopianos preparados, introduzindo um leve toque de melodia real, que depois desaparece para dar lugar a texturas de órgão ainda mais pacíficas.

No geral, não é tanto um ótimo álbum, mas simplesmente um gesto surpreendente de Fripp. Severamente limitado em ideias, The Gates Of Paradise nunca terá chance contra o clássico Tangerine Dream ou Klaus Schulze quando se trata de paisagens sonoras eletrônicas ou eletronicamente aprimoradas do Céu e do Inferno — mas, de certa forma, funciona como um tipo especial de autocomentário metaartístico sobre o próprio legado clássico de Fripp. Tipo, você estava se perguntando se estava realmente certo quando seu cérebro surgiu com todas aquelas imagens religiosas/mitológicas desencadeadas por ʽThe Talking Drumʼ ou ʽStarlessʼ? Bem, este álbum prova que você certamente estava. Você estava interessado em saber se a música do King Crimson poderia ser diretamente interpretada em termos do bom e velho cristianismo? Este álbum mostra que tal interpretação não é impossível.

Quanto a se eu gostaria de ouvir o álbum novamente... bem, talvez em algum voo noturno particularmente longo e sem intercorrências, onde a experiência auditiva poderia resultar em uma epifania ou duas. Do jeito que está, acho que talvez os resultados teriam sido mais interessantes se Fripp tivesse trazido Eno mais uma vez — sozinho, ele simplesmente não é tão eficiente em tecer uma atmosfera totalmente convincente e viciante. Mas, no mínimo, uma Soundscape é uma Soundscape, e o disco entrega mais ou menos o que anuncia. Ninguém nunca disse, afinal, que a vida após a morte seria particularmente cheia de eventos dinâmicos.