Live at Revolution Hall (2025)
Você conhece aqueles bootlegs acústicos antigos de Neil Young? Não Live at Massey Hall 1971 — muito hi-fi. Songs for Judy . Young Shakespeare . Citizen Kane Jr. Blues . Gravações em fita desbotadas e oscilantes de performances esparsas e emocionantes que ameaçam sobrecarregar o ouvinte com emoção. O tipo de álbum ao vivo intenso e transcendente que só poderia acontecer por acidente, com décadas de poeira ofuscando as notas altas.
Pelo menos, eu pensei que só poderia acontecer por acidente. Os tons respectivos do trabalho de Neil Young e Adrianne Lenker não poderiam ser mais diferentes, mas Live at Revolution Hall de alguma forma captura exatamente o mesmo fogo daqueles bootlegs. Feito a partir de três performances e alternando entre gravações ao vivo convencionais, fitas lo-fi cantadas e pequenos clipes de gravação de campo e interações com fãs, é um supercut de duas horas (!) com fidelidade de áudio variável — às vezes a qualidade salta no meio da música. Parece menos um álbum ao vivo convencional e mais um diário de turnê. Amarrado por um conjunto fenomenal de músicas da carreira solo de Adrianne, bem como de Big Thief, o conjunto transborda de uma beleza cálida, etérea e dourada, e pode ser sua declaração mais imponente até agora; onde o chiado da fita e a reverberação indesejada ressaltavam o pathos e a raiva nas composições paranoicas de Neil Young, ele amplia a força pura do amor nas de Adrianne. Cada uma dessas performances, mesmo as mais soltas, se compara à versão de estúdio da música, e há um punhado de faixas que nunca ouvimos antes. Um álbum ao vivo convencional e com som limpo desses shows teria sido uma vitória fácil, mas a abordagem confusa e solta que obtivemos é ainda melhor. Live at Revolution Hall soa como uma ode maximalista à arte da música ao vivo, ao conceito da gravação pirata e aos fãs de Adrianne (destacados ao longo do disco). E deixe-me reafirmar: tem duas horas de duração, então é improvável que você se canse tão cedo.
Pelo menos, eu pensei que só poderia acontecer por acidente. Os tons respectivos do trabalho de Neil Young e Adrianne Lenker não poderiam ser mais diferentes, mas Live at Revolution Hall de alguma forma captura exatamente o mesmo fogo daqueles bootlegs. Feito a partir de três performances e alternando entre gravações ao vivo convencionais, fitas lo-fi cantadas e pequenos clipes de gravação de campo e interações com fãs, é um supercut de duas horas (!) com fidelidade de áudio variável — às vezes a qualidade salta no meio da música. Parece menos um álbum ao vivo convencional e mais um diário de turnê. Amarrado por um conjunto fenomenal de músicas da carreira solo de Adrianne, bem como de Big Thief, o conjunto transborda de uma beleza cálida, etérea e dourada, e pode ser sua declaração mais imponente até agora; onde o chiado da fita e a reverberação indesejada ressaltavam o pathos e a raiva nas composições paranoicas de Neil Young, ele amplia a força pura do amor nas de Adrianne. Cada uma dessas performances, mesmo as mais soltas, se compara à versão de estúdio da música, e há um punhado de faixas que nunca ouvimos antes. Um álbum ao vivo convencional e com som limpo desses shows teria sido uma vitória fácil, mas a abordagem confusa e solta que obtivemos é ainda melhor. Live at Revolution Hall soa como uma ode maximalista à arte da música ao vivo, ao conceito da gravação pirata e aos fãs de Adrianne (destacados ao longo do disco). E deixe-me reafirmar: tem duas horas de duração, então é improvável que você se canse tão cedo.
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