Guns N’ Roses : Use Your Illusion I

 

Em 1991, o Guns N' Roses estava demorando uma eternidade para finalizar seu próximo álbum. Eles estavam em turnê para promovê-lo, enquanto ainda o ajustavam, a ponto de " Use Your Illusion" finalmente ser lançado em dois CDs duplos, disponíveis separadamente. Este foi o maior acontecimento na indústria fonográfica em anos, como demonstrado pelas vendas à meia-noite em todo o país. Ninguém queria ser o único na escola a não ter os novos álbuns do GN'R, e todos tinham que ter os dois.

Use Your Illusion I , ou o vermelho e amarelo, foi provavelmente o mais próximo em espírito do álbum de estreia , no sentido de que era mais sobre rock direto. A essa altura, Steven Adler havia sido dispensado da banda, substituído por Matt Sorum, que era mais conhecido por fazer turnês com o Cult, mas também havia passado um tempo com uma mulher que logo seria conhecida como Tori Amos . Ele era, e é, um baterista pesado, exatamente o tipo de baterista necessário para preencher um sistema de som de estádio, mas francamente não tinha o swing que Adler exibiu no primeiro álbum. Outro sinal de que estamos do outro lado da curva de Gauss são os créditos individuais de composição; onde as músicas anteriores eram creditadas à banda como um todo, agora estava claro quais Axl Rose escreveu sozinho, e mais ainda quando era uma música de Izzy Stradlin.

O baixo de Duff McKagan e um riff de Slash abrem "Right Next Door To Hell", um dos vários vocais rápidos de Axl. Izzy assume o primeiro dos três(!) vocais principais do álbum em "Dust N' Bones", embora esteja praticamente submerso sob a linha principal de Slash. O cover de "Live And Let Die", do Wings , foi surpreendente, mas quase nota por nota, mas a maioria das pessoas provavelmente curtiu "Don't Cry", sua nova balada poderosa e single de sucesso, e se perguntou se ele realmente segurou aquela última nota por 30 segundos. "Perfect Crime" é mais um grito rápido, e melhor durante o intervalo mais lento.

Izzy domina o que os donos de LPs chamam de lado dois, começando com "You Ain't The First", que poderia ter cabido no lado dois de Lies . Michael Monroe, do Hanoi Rocks, toca gaita e saxofone em "Bad Obsession", e também podemos ouvir o novo membro Dizzy Reed no piano. É uma das várias músicas aqui que ganharam o adesivo de advertência parental e impediram que o(s) álbum(s) fossem vendidos em lojas como o Walmart, junto com a excessivamente raivosa "Back Off Bitch". "Double Talkin' Jive" é outro riff piledriver, cantado principalmente por Izzy com a ajuda de Axl, que consegue encontrar seu caminho para uma coda estendida no estilo flamenco.

A peça central do álbum era "November Rain", o épico showstopper baseado em piano que Axl vinha inventando desde que comprou seu primeiro álbum de Elton John . Tornou-se ainda mais inescapável naqueles dias graças ao seu vídeo exagerado, que percorreu toda a duração dos nove minutos da música. (As cordas enlatadas usadas no álbum original foram substituídas trinta anos depois por cordas reais para a Edição Deluxe do álbum, e ainda soam cafonas.) "The Garden" começa um tanto contido e vagueia em torno de um acorde até as aparições de Alice Cooper. Ela tende a se arrastar, o que não pode ser dito sobre o estranhamente sequenciado "Garden Of Eden", que tem o dobro da velocidade e metade da duração. "Don't Damn Me" é a resposta deste volume às críticas de Axl sobre sua homofobia, racismo, misoginia, etc. É outra música que se beneficia da dinâmica de uma seção intermediária mais lenta.

"Bad Apples" começa com um toque de funk, mas logo desce para o boogie puro, enquanto "Dead Horse" é encerrada por Axl cantando e dedilhando seu violão, no mesmo estilo da parte principal e mais pesada da música. Tudo isso é um mero prelúdio para "Coma", que Axl e Slash compuseram após overdoses separadas e ocupa os dez minutos finais do álbum. O riff compensa o bumbo pulsante, e os interlúdios falados por especialistas médicos com efeitos sonoros correspondentes não são tão gratuitos — embora as vozes femininas irritantes não evoquem muita simpatia pela situação do cantor — e a música cíclica consegue sustentar o discurso final de Axl.

Como acontece com a maioria dos álbuns duplos, Use Your Illusion I poderia facilmente ter sido reduzido a um single, mas isso não fazia parte dos planos. Considerando que duas das melhores músicas juntas levaram 20 minutos, Izzy provavelmente teria visto apenas uma de suas músicas incluída, se é que teria visto, se tivessem tentado condensá-la. Mas não podemos suportar muito dos gritos e palavras de Axl, canção após canção — até ele precisou de um teleprompter no palco para acertar todas as letras.

Além da nova mixagem de "November Rain" inserida na sequência original, a Edição Deluxe do álbum adicionou uma hora de faixas ao vivo de uma variedade de shows — a maioria músicas do álbum, além de músicas únicas como um cover de "Attitude" do Misfits cantada por Duff, "Always On The Run" com Lenny Kravitz (que escreveu a música com Slash), "November Rain" prefaciada por "It's Alright" do Black Sabbath e uma versão majoritariamente instrumental de "Wild Horses" dos Stones . Shannon Hoon, eventualmente do Blind Melon, canta em duas músicas. Nem todas foram incluídas na Edição Super Deluxe de sete CDs mais Blu-ray, que adicionou dois shows completos: dois discos do Ritz (o antigo Studio 54) no início da turnê e três discos de Las Vegas oito meses depois. Muita música, com certeza.