1) Flying Under Radar; 2) Kick Start; 3) I Donʼt Mind; 4) Confess; 5) Sleep Angel; 6) I Cry For Iran; 7) Never Let It Slip; 8) Cowboyʼs Got To Go; 9) If The Rains Return; 10) Remain Calm; 11) Big Mouth; 12) Facing The Fire; 13) The Doctors Lie.
Veredito geral: Alguns experimentos de gênero decentes, ainda que estereotipados, que precisam ser capturados através de uma cortina de fumaça de dance-pop vergonhosamente datado.
Desde que ʽRev It Upʼ se tornou um pequeno sucesso, e a recepção crítica de Casual Gods foi bastante calorosa, Jerry não perdeu tempo para segui-lo com outro esforço, aparentemente no mesmo vão — desta vez, basicamente adotando «Casual Gods» como um nome oficial para sua banda instável, e colocando ainda mais esforço em auto-engrandecimento religioso com o título Walk On Water para o próprio LP. Infelizmente, o raio nunca caiu duas vezes, e se ele realmente andou sobre as águas ou não teve nenhum efeito sobre os críticos que se recusaram a reconhecer o álbum como a Segunda Vinda. Tanto o LP quanto seu primeiro (e único) single, ʽFlying Under Radarʼ, fracassaram feio, foram ignorados ou ridicularizados pela mídia e, finalmente, levaram ao cancelamento da carreira solo de Jerry Harison; a maior parte de seu trabalho musical pós-1990 se concentrou na produção para outros artistas.
A reação foi compreensível, mas talvez um pouco injusta; pessoalmente, acho que Walk On Water é levemente mais interessante que Casual Gods , embora definitivamente não a ponto de você começar a pensar "uau, eles acabaram com a carreira de Jerry justamente quando o cara finalmente começou a inventar algo refrescante para a próxima década... uma pena!" No entanto, para compartilhar essa impressão comigo, é imperativo passar das quatro primeiras faixas — o álbum sofre de uma sequência realmente horrível, onde os primeiros 15 minutos são completamente dedicados a um electropop muito genérico e nada excepcional. Como de costume, Jerry pode ter sido generosamente motivado por nomes como Funkadelic e Prince, mas os resultados, com sintetizadores aeróbicos e percussão espalhados por todo lugar, estão mais próximos do nível inferior — como aqueles primeiros discos de Alanis Morissette, há muito esquecidos e rejeitados até mesmo por aqueles que ainda têm boas lembranças de Jagged Little Pill . O single principal, `Flying Under Radarʼ, infelizmente é a primeira dessas quatro faixas, e sua falta de sucesso nas paradas é facilmente explicada pelo fato de que os compradores podiam escolher entre centenas, senão milhares, no mesmo estilo em 1990.
Assim que passamos pelo groove tão QUENTE-QUENTE-QUENTE de ʽConfessʼ, no entanto, as coisas de repente começam a se ramificar e se tornar progressivamente mais interessantes. Firmemente dentro dos gêneros e padrões existentes, com certeza, mas não necessariamente dentro dos mais modernos. ʽSleep Angelʼ é uma agradável balada soul-pop com guitarras vibrantes que lembram Smiths; ʽNever Let It Slipʼ é um pop-rock otimista puro que poderia facilmente ter sido uma tomada descartada do Little Creatures , pelo que eu sei; ʽIf The Rains Returnʼ é um exercício fraco, mas surpreendente, de reggae sentimental; ʽRemain Calmʼ é um instrumental psicodélico com elementos do Oriente Próximo, Extremo Oriente e africanos ao mesmo tempo, apresentando muito trabalho delicado de sintetizadores polifônicos; `Big Mouthʼ é uma versão um pouco mais pensativa e inventiva da pegada eletropop, desacelerando as coisas o suficiente para fazer você parar de pensar em todos os favores que Jerry deve ter obtido dos donos de casas noturnas.
Um destaque em particular é "I Cry For Iran", uma mensagem longa e claramente sincera, embora a letra seja vaga a ponto de não ser possível entender exatamente onde residem as simpatias de Harrison (eu diria que é mais um lamento geral sobre a devastação da guerra Irã-Iraque, mas, por outro lado, a letra pode estar usando o Irã mais como uma metáfora geral do que qualquer outra coisa). Como tudo o mais aqui, não é uma grande música e provavelmente é mais digna de, digamos, Duran Duran do que de Talking Heads, mas seu ritmo pop-reggae melancolicamente arrastado e overdubs de sintetizadores quase sufis conseguem tecer uma atmosfera de desespero cansado. Pelo menos no que diz respeito a declarações políticas, esta é muito mais credível do que ``Cowboy's Got To Go'' — também rítmica, mas atmosférica e insossa, e pouco compreensível (provavelmente algum tipo de discurso anti-Bush, mas quem realmente se importa agora, nestes dias dominados por Trump?).
Também é bom que, deixando de lado todos aqueles HOT GROOVES de abertura, Jerry tenha suavizado os elementos machistas e rudes que atormentavam Casual Gods e nunca se encaixaram de fato em seu personagem, concentrando-se, em vez disso, na imagem do filósofo dance-pop tranquilo — dessa forma, há muito pouca acusação objetiva e direta que se possa lançar contra essas músicas. Talvez se ele tivesse feito Byrne cantar em algumas delas, elas poderiam ter chamado mais a atenção do público; do jeito que está, Walk On Water terá que esperar até que um fã convicto do Talking Heads queira submetê-lo a audições repetidas — algo que provavelmente ocorre com uma frequência um pouco maior do que o cometa Halley. Dispensável, mas pelo menos ele saiu com relativa elegância.
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