Eu não sou um admirador de jazz-rock, mas um álbum de heavy/hard rock com metais e toques de jazz é outra história! Excelente álbum; desfrutem!
Uma banda de nove homens com uma seção de metais de cinco homens, compreendendo tudo, de trombone a clarinete e flautas, dois guitarristas que também eram os vocalistas principais alternados (um áspero, o outro mais suave), um baterista muito dinâmico e um baixista competente; sem teclados, exceto um piano acústico em algumas faixas; tudo isso se traduz em um som musculoso, muitas vezes lembrando BS&T ou Chicago não apenas por causa dos arranjos de metais (que também têm uma qualidade de trilha sonora às vezes), mas também nos vocais (um (ainda) mais poderoso David Clayton Thomas) ou o som e estilo de guitarra que às vezes lembra Terry Kath. Mas algum amadorismo é sentido em alguns dos trompistas, que não são tão habilidosos quanto os das bandas mencionadas e que às vezes parecem lutar para obter um som fluido nos arranjos complexos; a composição das músicas é rica e diversificada;
O álbum começa com um Rock Blues baseado em riffs, impulsionado por um ataque estridente de guitarra dupla e vocais ásperos, com uma parte intermediária com arranjos de metais jazzísticos e um pouco de guitarra com filtro wah aventureiro;
“This Time Tomorrow” é uma faixa instrumental com um toque espanhol de 6/8, uma parte mais suave de violão acústico e flautas, e uma mais rápida com solos duplos de guitarra eletrônica e instrumentos de sopro harmonizando bem;
De volta ao ritmo acelerado, desta vez com um toque country e instrumentos de sopro bem ao estilo de Chicago, está “Never Say Die”, enquanto “Come Back” tem um toque dos anos 60, voz suave e linha vocal com sabor pop, muitas vezes interrompida por preenchimentos de bateria de alta velocidade, grooves urgentes de guitarra, metais e flauta e até mesmo um solo de guitarra distorcido – um tanto surpreendente…
As coisas ficam mais progressivas com "Song for Chaos", que começa com um baixo pulsante de andamento médio, com uma sensação vocal dos anos 60, mudanças para vocais ásperos sobre um padrão de jazz rock, um interlúdio tranquilo de metais, uma parte étnica de palmas, arranjos de metais vibrantes com solo de guitarra no topo, uma parte calma de trompete espanhol sobre acompanhamento de piano e, então, um baixo distante e vibrante estabelece a base para uma guitarra picante enquanto a parte de introdução continua;
“Morning Coffee” é outro instrumental com arranjos de flautas suaves enriquecidos por alguns metais sobre acordes claros de guitarra; um belo solo de guitarra jazzística de oitavas enfeita a parte do meio;
Com “Number One” as coisas voltam ao Jazz Rock com riffs de guitarra intensos, vocais ásperos e metais estridentes, o mesmo sendo verdade para “Number Two” que tem uma vibração mais swingada (mais soando BS&T também);
"Dawning", que abre com sons de mar e gaivotas, tem vocais como os do Yes sobre suaves arpejos de guitarras acústicas duplas, acompanhamento de piano e linhas de flauta elevadas; os sons do mar fazem a transição para "Got to Get Away", que começa com um violino baixo melancólico logo acompanhado por flugelhorn e clarinete; um baixo borbulhante introduz uma linha vocal sobre guitarras eletrônicas suavemente dedilhadas e metais staccato; ele se desenvolve com vocais de apoio e mais arranjos de metais; a bateria entra para dar suporte a um belo saxofone de som oriental; percussões latinas e acordes e solos de slide guitar aceleram as coisas; a música chega ao clímax com as duas guitarras trocando solos e metais estridentes enquanto o tema dos vocais é reintroduzido;
Com quase 60 minutos (duvido que tudo coubesse em um único LP, mas em nenhum lugar da edição do CD há menção às faixas bônus — a menos que fosse uma dupla...), esta é uma boa vitrine de possíveis caminhos alternativos para fãs de Brass Rock Jazz.
Lançado oficialmente em CD pela primeira vez, esta reedição da Esoteric Recordings é remasterizada digitalmente a partir das fitas master originais e restaura a arte do álbum por completo (por Comus Duke).
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