Stefano Pilia é um músico experimental com a devida credibilidade para comprovar isso. Nos anos 2000, ele foi guitarrista do Il Sogno del Marinaio, um trio com o renomado baixista punk Mike Watt e o baterista Andrea Belfi. Ultimamente, Pilia tem se concentrado em composições neoclássicas.
Algumas delas foram com seu grupo Minimalist Dream House Quartet e as irmãs Labéque, um duo de piano que frequentemente toca música do século XX e contemporânea. A mais recente peça longa de Pilia, Lacinia ("renda"), utiliza tropos minimalistas em uma grande forma circular. Diferentes conjuntos participam das seções de Lacinia , tratando material comum em apresentações variadas.
Sua gravação é em dois canais, mas a produção proporciona a amplitude que Pilia imaginou...
…ao criar Lacinia. A faixa de abertura, "CADUX/plectere I", é para três flautas sobrepostas e sobrepostas, tocadas por Manuel Zurria. "MARIS STELLA / plectere II" é uma versão modificada da primeira faixa, para três instrumentos de sopro sobrepostos e Pilia tocando órgão e percussão. Acompanhada pelo violoncelista Mattia Cippoli, Pilia permanece no órgão para "ERE", um interlúdio de ficção científica que inclui samples da famosa mezzo-soprano Christa Ludwig em sua conclusão.
ARBORE/plectere III é tocada por um trio de cordas, exibindo harmonias plangentes em frases inexoráveis. Destaque para Lacinia OFF AXIS, que apresenta todo o Ensemble Concordanze, um quarteto de cordas composto pelos violinistas Pietro David Caramia e Elena Maury, o violista Alessandro Savio e Cippoli. Esta peça também adota uma abordagem gradual de desenvolvimento, com linhas sobrepostas de anseio em um tom melancólico. O quarteto revisita esse material em Lacinia IN AXIS, mas em vez dos violinos, que tocam díades modais acima, aqui o violoncelo e a viola adotam um duo melódico.
EVE é uma das várias transcrições do material de Lacinia para a Orquestra Comunal de Bolonha. Aqui, como em outros lugares, a reutilização do material o apresenta em novas formas, sem nunca parecer reciclado, mas sim transformado. O Ciclo/Plectere VIII encerra Lacinia com Pilia tocando solo de órgão e percussão, um desfecho que retorna o ouvinte à base elementar de toda a obra. O ritmo é lento e constante, mas Pilia explora a diferença e a repetição em igual medida e de forma envolvente
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