Artista: Led ZeppelinPaís: Reino Unido
Título do álbum: Physical Graffiti
Ano de gravação: 1975
Gênero: Hard Rock
MUSICA&SOM ☝
Em janeiro de 1974, o fenomenal quarteto Led Zeppelin, batizado em homenagem ao balão rígido e cheio de gás inerte, projetado pelo Conde Ferdinand Zeppelin, que transportava bombas, começou a gravar seu sexto álbum de estúdio. Naquela época, esse conjunto britânico de blues e rock progressivo e pesado era a banda número um no mundo. Todos os LPs gravados por eles alcançaram o top 10 dos álbuns mais vendidos em ambos os lados do Atlântico. Além disso, três dos cinco álbuns alcançaram o topo do sucesso comercial na Inglaterra e nos Estados Unidos. A banda havia destruído completamente todos os seus concorrentes distantes. E eles nunca tiveram rivais imediatos. Essa mesma circunstância provou ser a ruína do Zeppelin, tanto criativamente quanto como pessoas. Mas falaremos mais sobre isso depois.
Quando começaram a trabalhar, os membros da banda intuitivamente adivinharam que seu futuro álbum completo se tornaria automaticamente mais uma obra-prima brilhante. E isso é inspirador, não é? Num surto de entusiasmo criativo, entre janeiro e fevereiro de 1974, os "balonistas" do rock 'n' roll gravaram oito composições inéditas. No calor do momento, ultrapassaram o limite de tempo de um álbum de vinil padrão. A duração total do material gravado era de 54 minutos.
Surgiu a pergunta: o que fazer? Jogar fora os oito minutos extras editando as gravações com tesouras de edição ou adicionar trinta minutos extras esvaziando a lixeira do estúdio? Os músicos, firmemente convencidos de sua infalibilidade criativa, escolheram a última solução, que, é preciso dizer, estava longe de ser a ideal. Depois de vasculhar o lixo do estúdio, eles retiraram três faixas rejeitadas de "Led Zeppelin III", três músicas indignas de "Led Zeppelin IV" e três números desmobilizados de "Houses of the Holy". Eles os tiraram o pó, pentearam e alisaram, refrescaram com colônia Chypre e — voilà — um disco duplo de vinil recém-assado estava pronto.
"Physical Graffiti" vendeu tão rapidamente quanto bolinhos de peixe nauseantes na celebração em massa de "Adeus ao Inverno Russo" em uma cidade do interior. Seja como for, apesar da abundância de músicas antigas, intercaladas com composições novas, o conjunto duplo de "Physical Graffiti" tornou-se o álbum mais vendido da discografia do Led Zeppelin. E os vencedores não são julgados. É a lei da selva. No entanto, devido à minha rebeldia inata, não senti absolutamente nenhuma reverência pelas geralmente reconhecidas "vacas sagradas" do rock 'n' roll, apesar de elas estarem entre os meus maiores heróis da época.
Após o lançamento do notável álbum "House of the Saint" em 1973, que ofuscou todas as outras obras-primas gravadas pelo Led Zeppelin, eu aguardava ansiosamente o lançamento de sua próxima obra-prima sonora, que eu já imaginava como algo estratosférico, capaz de quebrar recordes em sua grandiosidade inimitável. No entanto, a vida é dura, e seu passatempo favorito é destruir nossos sonhos mais otimistas.
E assim, em um belo dia de março de 1975, durante um episódio regular de "Sounds of Time" no programa em russo da Voice of America dedicado aos últimos álbuns de rock, a apresentadora Cheryl Backle (ou talvez Beckett, corrijam-me os especialistas) anunciou com indisfarçável alegria o lançamento de um álbum duplo do Led Zeppelin intitulado "Physical Paintings on the Walls". Ela então tocou algumas músicas como teaser, incluindo o principal sucesso do set, o vigorosamente intitulado "Trampled Underfoot".
A partir daquele dia, a Voz da América iniciou um ataque sem precedentes à afeição musical dos amantes da música soviética, com uma rotação semanal brutal de bombas sonoras "termonucleares" semelhantes às do Zeppelin: "Sweet Pie", "Kashmir", "At the Time of My Death", "Dancing with a Girl Named Stu". E, claro, o já mencionado hard-funk rock visceral "Trampled Underfoot". Com um bombardeio tão massivo de consciência, goste-se ou não, reconhece-se "Physical Paintings" como o álbum mais notável do século.
No entanto, como aparentemente nasci com um figo no bolso e me tornei um dissidente estético ainda no jardim de infância, os cálculos das emissoras zumbis estrangeiras não funcionaram no meu caso. Dúvidas sobre o mérito artístico deste disco duplo surgiram mesmo durante o anúncio da Voz da América em ondas curtas, e quando tive uma cópia deste álbum em mãos um mês após o seu lançamento, tudo se encaixou. O "Dirigible", pairando nas alturas celestiais, caiu no chão com toda a sua força metálica.
A princípio, pensei que simplesmente não tinha pegado o jeito deste disco. Acontece. Por hábito. E se um álbum é realmente extraordinário, o clima crítico desaparece após a quinta audição. No máximo. Mas desta vez, não foi o caso. Convencer-me de que tinha diante de mim uma obra-prima falhou. Uma coleção monótona de peças díspares, mas em grande parte ponderadamente diretas, desprovidas de sua antiga graça musical. No entanto, não há regras sem exceções: é preciso notar que o terceiro lado do disco duplo de vinil era bastante atraente. E ainda mais. Foi esse lado do álbum que explorei impiedosamente. E às vezes "Kashmir", dependendo do clima. Mas isso claramente não foi suficiente para colocar "Physical Paintings" no meu panteão pessoal de álbuns brilhantes. Os músicos da banda tentaram se redimir aos meus olhos, juntando mais alguns álbuns malsucedidos dos destroços do "Zeppelin" em ruínas. Mas sem sucesso. Eles nunca decolaram.
Quando começaram a trabalhar, os membros da banda intuitivamente adivinharam que seu futuro álbum completo se tornaria automaticamente mais uma obra-prima brilhante. E isso é inspirador, não é? Num surto de entusiasmo criativo, entre janeiro e fevereiro de 1974, os "balonistas" do rock 'n' roll gravaram oito composições inéditas. No calor do momento, ultrapassaram o limite de tempo de um álbum de vinil padrão. A duração total do material gravado era de 54 minutos.
Surgiu a pergunta: o que fazer? Jogar fora os oito minutos extras editando as gravações com tesouras de edição ou adicionar trinta minutos extras esvaziando a lixeira do estúdio? Os músicos, firmemente convencidos de sua infalibilidade criativa, escolheram a última solução, que, é preciso dizer, estava longe de ser a ideal. Depois de vasculhar o lixo do estúdio, eles retiraram três faixas rejeitadas de "Led Zeppelin III", três músicas indignas de "Led Zeppelin IV" e três números desmobilizados de "Houses of the Holy". Eles os tiraram o pó, pentearam e alisaram, refrescaram com colônia Chypre e — voilà — um disco duplo de vinil recém-assado estava pronto.
"Physical Graffiti" vendeu tão rapidamente quanto bolinhos de peixe nauseantes na celebração em massa de "Adeus ao Inverno Russo" em uma cidade do interior. Seja como for, apesar da abundância de músicas antigas, intercaladas com composições novas, o conjunto duplo de "Physical Graffiti" tornou-se o álbum mais vendido da discografia do Led Zeppelin. E os vencedores não são julgados. É a lei da selva. No entanto, devido à minha rebeldia inata, não senti absolutamente nenhuma reverência pelas geralmente reconhecidas "vacas sagradas" do rock 'n' roll, apesar de elas estarem entre os meus maiores heróis da época.
Após o lançamento do notável álbum "House of the Saint" em 1973, que ofuscou todas as outras obras-primas gravadas pelo Led Zeppelin, eu aguardava ansiosamente o lançamento de sua próxima obra-prima sonora, que eu já imaginava como algo estratosférico, capaz de quebrar recordes em sua grandiosidade inimitável. No entanto, a vida é dura, e seu passatempo favorito é destruir nossos sonhos mais otimistas.
E assim, em um belo dia de março de 1975, durante um episódio regular de "Sounds of Time" no programa em russo da Voice of America dedicado aos últimos álbuns de rock, a apresentadora Cheryl Backle (ou talvez Beckett, corrijam-me os especialistas) anunciou com indisfarçável alegria o lançamento de um álbum duplo do Led Zeppelin intitulado "Physical Paintings on the Walls". Ela então tocou algumas músicas como teaser, incluindo o principal sucesso do set, o vigorosamente intitulado "Trampled Underfoot".
A partir daquele dia, a Voz da América iniciou um ataque sem precedentes à afeição musical dos amantes da música soviética, com uma rotação semanal brutal de bombas sonoras "termonucleares" semelhantes às do Zeppelin: "Sweet Pie", "Kashmir", "At the Time of My Death", "Dancing with a Girl Named Stu". E, claro, o já mencionado hard-funk rock visceral "Trampled Underfoot". Com um bombardeio tão massivo de consciência, goste-se ou não, reconhece-se "Physical Paintings" como o álbum mais notável do século.
No entanto, como aparentemente nasci com um figo no bolso e me tornei um dissidente estético ainda no jardim de infância, os cálculos das emissoras zumbis estrangeiras não funcionaram no meu caso. Dúvidas sobre o mérito artístico deste disco duplo surgiram mesmo durante o anúncio da Voz da América em ondas curtas, e quando tive uma cópia deste álbum em mãos um mês após o seu lançamento, tudo se encaixou. O "Dirigible", pairando nas alturas celestiais, caiu no chão com toda a sua força metálica.
A princípio, pensei que simplesmente não tinha pegado o jeito deste disco. Acontece. Por hábito. E se um álbum é realmente extraordinário, o clima crítico desaparece após a quinta audição. No máximo. Mas desta vez, não foi o caso. Convencer-me de que tinha diante de mim uma obra-prima falhou. Uma coleção monótona de peças díspares, mas em grande parte ponderadamente diretas, desprovidas de sua antiga graça musical. No entanto, não há regras sem exceções: é preciso notar que o terceiro lado do disco duplo de vinil era bastante atraente. E ainda mais. Foi esse lado do álbum que explorei impiedosamente. E às vezes "Kashmir", dependendo do clima. Mas isso claramente não foi suficiente para colocar "Physical Paintings" no meu panteão pessoal de álbuns brilhantes. Os músicos da banda tentaram se redimir aos meus olhos, juntando mais alguns álbuns malsucedidos dos destroços do "Zeppelin" em ruínas. Mas sem sucesso. Eles nunca decolaram.
Faixas:
• 01. Torta de creme
(Page-Plant)
• 02. O viajante
(Page-Plant)
• 03. Na minha hora de morrer
(Jones-Page-Plant-Bonham - Blind Willie Johnson)
• 04. Casas do sagrado
(Page-Plant)
• 05. Pisoteado sob os pés
(Jones-Page-Plant)
• 06. Caxemira
(Bonham-Page-Plant)
• 07. Na luz
(Jones-Page-Plant)
• 08. Bron-Yr-Aur
(Page)
• 09. À beira-mar
(Page-Plant)
• 10. Dez anos se foram
(Page-Plant)
• 11. Voo noturno
(Jones-Page-Plant)
• 12. A canção devassa
(Page-Plant)
• 13. Boogie com Stu
(Bonham-Jones-Page-Plant-Ian Stewart-Ritchie Valens)
• 14. Mulher Negra do Campo
(Plantação de Páginas)
• 15. Doente de Novo
(Plantação de Páginas)
• 01. Torta de creme
(Page-Plant)
• 02. O viajante
(Page-Plant)
• 03. Na minha hora de morrer
(Jones-Page-Plant-Bonham - Blind Willie Johnson)
• 04. Casas do sagrado
(Page-Plant)
• 05. Pisoteado sob os pés
(Jones-Page-Plant)
• 06. Caxemira
(Bonham-Page-Plant)
• 07. Na luz
(Jones-Page-Plant)
• 08. Bron-Yr-Aur
(Page)
• 09. À beira-mar
(Page-Plant)
• 10. Dez anos se foram
(Page-Plant)
• 11. Voo noturno
(Jones-Page-Plant)
• 12. A canção devassa
(Page-Plant)
• 13. Boogie com Stu
(Bonham-Jones-Page-Plant-Ian Stewart-Ritchie Valens)
• 14. Mulher Negra do Campo
(Plantação de Páginas)
• 15. Doente de Novo
(Plantação de Páginas)
Produzido por Jimmy Page
Led Zeppelin:
• Robert Plant - vocais, gaita
• Jimmy Page - guitarras elétricas, acústicas, de aço e slide, produção
• John Paul Jones - baixo, teclados, bandolim, violão
• John Bonham - bateria, percussão
• Ian Stewart - piano (13)
• Robert Plant - vocais, gaita
• Jimmy Page - guitarras elétricas, acústicas, de aço e slide, produção
• John Paul Jones - baixo, teclados, bandolim, violão
• John Bonham - bateria, percussão
• Ian Stewart - piano (13)
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