Michael Naura ‎– Vanessa (1975, LP, Lithuania/Gemany)

Tracklist:
A1.  Salvatore - 11:38
A2.  Hills - 2:40
A3.  Baboon - 3:17
B1.  Vanessa - 5:55
B2.  Listen To Me - 6:33
B3.  Black Pigeon - 6:50

Músicos:
Baixo – Eberhard Weber
Fagote – Klaus Thunemann
Bateria – Joe Nay
Piano – Michael Naura
Vibrafone, Marimba, Percussão – Wolfgang Schlüter


Michael Naura, nascido na Lituânia, é um pianista, editor e jornalista alemão. Capitalizando uma gama de influências, de George Shearing a Horace Silver, seu bem-sucedido LP de quinteto autointitulado de 1963 o tornou um nome conhecido no hard bop. Se os concertos beneficentes organizados após seu diagnóstico de poliserosite no ano seguinte servirem de indicação, sua breve ausência pegou muitos em suas ondas. O vibrafonista Wolfgang Schlüter, figura central no elenco de Naura em seus anos de formação como artista de gravação, é uma presença marcante em "Vanessa", seu primeiro e único álbum pela ECM (ele lançou outro, "Country Children", como parte da curta série SP da gravadora). Embora o trabalho de Naura tenha sido reconhecido no ano passado com o prêmio WDR Jazz Prize, este álbum permanece gravado em vinil.

O conjunto de seis de Naura abre seus olhos nos acordes de piano elétrico e marimba de "Salvatore". O inconfundível baixo elétrico de Eberhard Weber fornece terreno suficiente para as improvisações estelares de fagote de Klaus Thunemann. Esta belíssima abertura soa mais como Electric Masada, de John Zorn, sob efeito de pílulas para dormir, do que qualquer outra coisa. A energia se esvai com o tempo e parece tropeçar em suas próprias intenções, abrindo um sutil espaço improvisatório no processo. Dessas profundezas obscuras surgem os inícios temáticos da faixa, recapitulados apaixonadamente com uma bateria soberbamente realizada de Joe Nay, em meio a uma onda flangeada de familiaridade. "Hills" agita-se como a hora do almoço em Burtonville, embora sejam os dedos ágeis de Weber que a tornam o destaque do álbum. A próxima faixa se arrasta de forma divertida como sua titular "Baboon", ao mesmo tempo em que emociona uma autoconfiança intrínseca. Thunemann adota uma qualidade vocal que é tudo menos primitiva em um aparte de três minutos que certamente arrancará um sorriso de seus lábios preênseis. A faixa-título reafirma o reinado de Schlüter, ondulando pela noite como uma cortina em uma janela aberta, onde antes oscilava a silhueta de um amor que não está mais aqui, e onde agora se ergue aquele que ficou para trás. Momentos de sincronicidade sugerem uma união fugaz compartilhada sob a capa de neon e vapor subterrâneo. Os contornos serrilhados de "Listen To Me" contrastam sedutoramente com seus vizinhos de linhas retas. Vibrações permeiam o todo, culminando em um eco sustentado por pedal. Por fim, as abstrações do fagote e os solos da elegante "Black Pigeon" provam que Thunemann é a estrela de um grupo de músicos totalmente louvável.

A única desvantagem do álbum é sua mixagem de gravação, às vezes fraca. Quase dá para sentir o solo de marimba em "Salvatore", por exemplo, sendo ajustado para o primeiro plano (compare com a mais equilibrada "Listen To Me"). Caso uma reedição seja planejada, como espero, uma remasterização também será necessária. Mesmo assim, vale a pena guardar se você conseguir encontrar uma dessas capas de rede rosa-choque.