Artista: David KnopflerPaís: Reino Unido
Título do Álbum: Ano de Lançamento : 1983 Gravadora: Intercord Gênero: Pop Rock, New Duração: 00:39:31 MUSICA&SOM ☝
O álbum de estreia solo de David Knopfler, ex-guitarrista rítmico da banda britânica Dire Straits — uma banda extremamente influente nos mercados musicais dos hemisférios Norte e Sul, além de figurar nas paradas de sucesso de ambos os lados do Atlântico. Ele também é irmão do vocalista da banda, Mark Knopfler. Francamente, a situação de David está longe de ser invejável: ele foi relegado a um papel secundário na banda, com toda a responsabilidade artística nas mãos de seu irmão mais velho — o cantor, compositor e guitarrista principal. É uma pena, sabe?
Mas enquanto o quarteto de Liverpool, ainda que a contragosto, ocasionalmente permitia que o Beatle mais novo contribuísse com uma ou duas músicas de sua própria autoria, o quarteto londrino, que incluía os Knopfler, semitas escoceses que imigraram para a Inglaterra, era uma história diferente. Uma autocracia totalitária reinava suprema, e todo o escopo da autorrealização criativa estava concentrado nas mãos de Mark Knopfler. Ele era simultaneamente o motor principal e o propulsor do grupo. Algo semelhante aconteceu uma vez na quadriga americana formada por estrelas, "Credence: Pure Water Renaissance", onde os papéis de czar-czarevich e rei-príncipe foram usurpados por John Fogerty, e seu irmão foi relegado a um papel secundário. Como diz o ditado: para o seu irmão, basta o oposto. E assim foi: ambos os grupos começaram bem e terminaram mal.
Por um lado, uma banda precisa de um líder ideológico – ele ou ela deve ser responsável pela forma musical do grupo. No entanto, elementos de democracia também são essenciais, caso contrário, um Gruppenführer propenso ao voluntarismo transformará uma associação criativa informal em uma ditadura totalitária. Os exemplos são abundantes. Mas não os listaremos todos nominalmente. A lista seria muito longa. E quem sabe, alguém poderia ficar chateado. Afinal, eles eram ídolos de sua infância. Mas esse não é o ponto. Por que líderes ambiciosos de bandas de rock 'n' roll não tentam ao menos espremer um pouco do Hitler pequeno-burguês de dentro de si, gota a gota, antes de exaltar a liberdade, a igualdade e a fraternidade em suas canções?
Sobre o primogênito de David Knopfler, o som individual, pode-se dizer o seguinte: o disco, embora não seja brilhante, é parcialmente genuíno, ou pelo menos um tanto atraente, se você começar o dia com o pé direito. Pop rock convencional com uma sólida camada de sintetizadores suaves, bateria com efeito de borracha e saxofones refinados. Bem no espírito dos anos 80, impulsionados pela onda do rock, quando uma conexão sonora com os anos 70 era um fator irritante para os algoritmos de marketing de qualquer gravadora que se prezasse.
Contudo, apesar da aparência moderna, o passado de Dire Straits ainda se faz presente de forma sutil em quase todas as músicas. A voz de David Knopfler carece do magnetismo encantador de seu irmão mais velho, mas, por outro lado, eles não estavam destinados a ser gêmeos idênticos, como Paul McCartney, que se revezava nos Beatles antes e depois de 1966. No entanto, isso é apenas uma hipótese maluca. Mas, em nossos tempos insanos, qualquer ideia maluca está muito mais próxima da realidade do que os argumentos racionais daqueles que, por inércia, se consideram normais.
Se, neste caso, fosse possível forçar a história a usar o subjuntivo, mesmo que ela o detestasse, eu, francamente, teria preferido que o jovem Knopfler retornasse (já que o passado ainda se insinua em cada fresta mal remendada) à sonoridade dos dois primeiros álbuns do Dire Straits, que são os mais queridos para mim. Mas, como diz o ditado, o mestre é o mestre. E os tubarões do show business dificilmente lhe permitiriam tamanha liberdade de pensamento.
E então, deve-se presumir que esse disco serviu como uma espécie de protótipo estilístico, elevado ao quadrado ou ao cubo pelo velho Knopfler em termos de apelo comercial quando ele criou o álbum de grande sucesso "Band of Brothers", após o lançamento do qual a história da banda (embora ela já tivesse deixado de ser uma banda há muito tempo, tornando-se um conjunto instrumental que acompanhava Mark) essencialmente chegou ao fim. No entanto, essa circunstância praticamente não teve impacto na biografia pessoal e musical de David Knopfler, já que ele abandonou sua formação original muito antes de ela chegar ao fim.
Mas enquanto o quarteto de Liverpool, ainda que a contragosto, ocasionalmente permitia que o Beatle mais novo contribuísse com uma ou duas músicas de sua própria autoria, o quarteto londrino, que incluía os Knopfler, semitas escoceses que imigraram para a Inglaterra, era uma história diferente. Uma autocracia totalitária reinava suprema, e todo o escopo da autorrealização criativa estava concentrado nas mãos de Mark Knopfler. Ele era simultaneamente o motor principal e o propulsor do grupo. Algo semelhante aconteceu uma vez na quadriga americana formada por estrelas, "Credence: Pure Water Renaissance", onde os papéis de czar-czarevich e rei-príncipe foram usurpados por John Fogerty, e seu irmão foi relegado a um papel secundário. Como diz o ditado: para o seu irmão, basta o oposto. E assim foi: ambos os grupos começaram bem e terminaram mal.
Por um lado, uma banda precisa de um líder ideológico – ele ou ela deve ser responsável pela forma musical do grupo. No entanto, elementos de democracia também são essenciais, caso contrário, um Gruppenführer propenso ao voluntarismo transformará uma associação criativa informal em uma ditadura totalitária. Os exemplos são abundantes. Mas não os listaremos todos nominalmente. A lista seria muito longa. E quem sabe, alguém poderia ficar chateado. Afinal, eles eram ídolos de sua infância. Mas esse não é o ponto. Por que líderes ambiciosos de bandas de rock 'n' roll não tentam ao menos espremer um pouco do Hitler pequeno-burguês de dentro de si, gota a gota, antes de exaltar a liberdade, a igualdade e a fraternidade em suas canções?
Sobre o primogênito de David Knopfler, o som individual, pode-se dizer o seguinte: o disco, embora não seja brilhante, é parcialmente genuíno, ou pelo menos um tanto atraente, se você começar o dia com o pé direito. Pop rock convencional com uma sólida camada de sintetizadores suaves, bateria com efeito de borracha e saxofones refinados. Bem no espírito dos anos 80, impulsionados pela onda do rock, quando uma conexão sonora com os anos 70 era um fator irritante para os algoritmos de marketing de qualquer gravadora que se prezasse.
Contudo, apesar da aparência moderna, o passado de Dire Straits ainda se faz presente de forma sutil em quase todas as músicas. A voz de David Knopfler carece do magnetismo encantador de seu irmão mais velho, mas, por outro lado, eles não estavam destinados a ser gêmeos idênticos, como Paul McCartney, que se revezava nos Beatles antes e depois de 1966. No entanto, isso é apenas uma hipótese maluca. Mas, em nossos tempos insanos, qualquer ideia maluca está muito mais próxima da realidade do que os argumentos racionais daqueles que, por inércia, se consideram normais.
Se, neste caso, fosse possível forçar a história a usar o subjuntivo, mesmo que ela o detestasse, eu, francamente, teria preferido que o jovem Knopfler retornasse (já que o passado ainda se insinua em cada fresta mal remendada) à sonoridade dos dois primeiros álbuns do Dire Straits, que são os mais queridos para mim. Mas, como diz o ditado, o mestre é o mestre. E os tubarões do show business dificilmente lhe permitiriam tamanha liberdade de pensamento.
E então, deve-se presumir que esse disco serviu como uma espécie de protótipo estilístico, elevado ao quadrado ou ao cubo pelo velho Knopfler em termos de apelo comercial quando ele criou o álbum de grande sucesso "Band of Brothers", após o lançamento do qual a história da banda (embora ela já tivesse deixado de ser uma banda há muito tempo, tornando-se um conjunto instrumental que acompanhava Mark) essencialmente chegou ao fim. No entanto, essa circunstância praticamente não teve impacto na biografia pessoal e musical de David Knopfler, já que ele abandonou sua formação original muito antes de ela chegar ao fim.
Faixas:
• 01. Soul Kissing 4:41
(David Knopfler)
• 02. Come To Me 3:12
(David Knopfler, Harry Bogdanovs)
• 03. Madonna's Daughter 4:23
(David Knopfler)
• 04. The Girl And The Paperboy 3:01
(David Knopfler)
• 05. Roman Times 4:13
(David Knopfler, Harry Bogdanovs)
• 06. Slideshow 4:41
(David Knopfler)
• 07. Little Brother 4:03
(David Knopfler)
• 08. Hey Henry 3:15
(David Knopfler)
• 09. Night Train 4:13
(David Knopfler, Harry Bogdanovs)
• 10. The Great Divide 3:46
(David Knopfler)
• 01. Soul Kissing 4:41
(David Knopfler)
• 02. Come To Me 3:12
(David Knopfler, Harry Bogdanovs)
• 03. Madonna's Daughter 4:23
(David Knopfler)
• 04. The Girl And The Paperboy 3:01
(David Knopfler)
• 05. Roman Times 4:13
(David Knopfler, Harry Bogdanovs)
• 06. Slideshow 4:41
(David Knopfler)
• 07. Little Brother 4:03
(David Knopfler)
• 08. Hey Henry 3:15
(David Knopfler)
• 09. Night Train 4:13
(David Knopfler, Harry Bogdanovs)
• 10. The Great Divide 3:46
(David Knopfler)
Produzido por Tony Spath e David Knopfler
Banda:
• David Knopfler - guitarra, voz, piano, sintetizador
• Bub Roberts - guitarra
• Betsy Cook - piano, sintetizador, vocais de apoio
• Harry Bogdanovs - sintetizador
• Kevin Powell - baixo (exceto 01 e 08)
• Arran Ahmun - bateria, percussão
• DMX - bateria
• Germaine Johnson - vocais de apoio
• Marie Broady - vocais de apoio
• Mike Pace - saxofone
• Roger Downham - vibrafone
+
• Mark Knopfler - guitarra rítmica (03)
• Danny Schogger - piano (10)
• John Illsley - baixo (01)
• Pino Palladino - baixo (08)
• Bobby Valentino - violino (08)
• David Knopfler - guitarra, voz, piano, sintetizador
• Bub Roberts - guitarra
• Betsy Cook - piano, sintetizador, vocais de apoio
• Harry Bogdanovs - sintetizador
• Kevin Powell - baixo (exceto 01 e 08)
• Arran Ahmun - bateria, percussão
• DMX - bateria
• Germaine Johnson - vocais de apoio
• Marie Broady - vocais de apoio
• Mike Pace - saxofone
• Roger Downham - vibrafone
+
• Mark Knopfler - guitarra rítmica (03)
• Danny Schogger - piano (10)
• John Illsley - baixo (01)
• Pino Palladino - baixo (08)
• Bobby Valentino - violino (08)
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