Na primeira metade da década de 1990, a formação atual do Flairck passou por outra reformulação significativa. O guitarrista veterano Erik Visser e sua irmã, a flautista/vocalista Annette, foram acompanhados por jovens talentosos.
Os membros da banda incluíam Cora den Haring (violoncelo, vocais), Ben van den Berg (acordeão, piano, cravo, vocais), Thomas Dirks (contrabaixo, guitarras baixo acústico e elétrico, saxofone alto, vocais) e Michel Greun (marimba, vibrafone, bateria, tímpanos, percussão, vocais). Essas mudanças afetaram não apenas a formação instrumental ( o Flairck perdeu seu violino tradicional, mas compensou essa perda com recursos adicionais de cordas e teclados), mas também a linguagem melódica da banda. Aqui, é claro, um agradecimento especial deve ser feito a Ben van den Berg, que contribuiu significativamente para a composição do material do álbum "Kamers", bem como ao renomado organista Ton Scherpenzeel ( Kayak , Camel ), que atuou como produtor e tecladista convidado.As peças conceitualmente interligadas do programa foram originalmente concebidas para apresentações ao vivo, daí a certa teatralidade que distingue o conteúdo do álbum. Ao mesmo tempo, "Kamers" permitiu que os clássicos da música folclórica de câmara holandesa brilhassem com facetas criativas até então despercebidas. Por exemplo, o prelúdio "De Slaapkamer" foi escrito pela dupla Visser e van den Berg com o canto a cappella em mente. E graças à engenhosidade de ambos os compositores principais, o resultado é perfeito. O esboço "De Kinderkamer" é envolvente em sua trama e possui múltiplas camadas em sua textura, destacando-se pelo talento composicional do arrojado acordeonista. O arranjo notável e singular de Bach para o "Concerto de Brandemburgo nº 3" revelou o gênio de Eric Visser, que adaptou com maestria este clássico atemporal do conservatório para um contexto de câmara único. Sua irmã, Annette, também contribuiu com sua própria obra, assumindo o comando em "De Torenkamer", uma peça atmosférica e melancólica, imersa em uma atmosfera de melancolia vespertina. Impregnado de antigos motivos de Flairck, o tango acústico "De Fluwelen Kamer" pode ser visto como um exercício de autorreflexão, animado por passagens virtuosas de acordeão no final. "Het Tuinhuis", um afresco expressivo que captura perfeitamente a alma anseiosa de Visser, o eterno lírico, é permeado de tristeza. O tema delicadamente ornamentado de "De Kapel" cintila com reflexos de luz, como um raio de sol atravessando paredes empoeiradas através de vitrais coloridos e padronizados. E depois de uma excursão tão solene e divertida, dificilmente se esperaria uma coreografia em um tom modernizado; mas os fatos comprovam: aqui está, "Ik kan niet dansen", uma faixa rítmica semi-eletrônica.equipado com recitativo disco. No entanto, com experimentos em território estrangeiro, FlairckEles começam imediatamente, mudando para um estilo orquestral-cinematográfico mais familiar ("De Werkkamers"). "De Torenflat van Babel" gravita em torno de uma dose razoável de ecletismo entre subgêneros: de um monólogo íntimo e confidencial de guitarra a interlúdios vibrantes de sintetizador e percussão, e salmos sublimes de membros do coro juvenil da Catedral de São Bavão, em Haarlem. "De Stad" é uma colagem deslumbrante, baseada em desenvolvimentos marcantes do legado inicial de Flairck , intercalada com acordes de cordas elegíacos e a adição de um ágil saxofone jazzístico. A ação culmina na duologia "Het Park", cujos humores variam de um poder polifônico inspirador a máximas racionais e sem palavras, de natureza puramente guitarra.
Resumindo: um lançamento maravilhoso, que merece a atenção de todos os amantes da música. Não recomendo perder.
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