…por algum motivo, certas formas de arte têm demorado a abordar o fato de que, desde o lançamento do iPhone, muitos relacionamentos são amplamente mediados por telas.
Para muitas pessoas, computadores e celulares representam um ponto central para encontrar não apenas conexão, mas também significado, conforto e emoções. Inúmeros artistas lidaram com isso de forma abrangente ao longo das décadas — pense em Imaginal Disk , de Magdalena Bay , uma jornada do herói do niilismo tecnológico à descoberta dos sentimentos humanos, mas também no seminal álbum Computer World , do Kraftwerk, de 1981 , uma exploração ainda profética do que acontece com uma sociedade dependente da tecnologia — mas poucos exploraram a conexão que temos, em nível individual, com nossos dispositivos. É aí que
entra Nina Wilson, de 26 anos, também conhecida como Ninajirachi .
Ela quer transar com o computador. Mais ou menos. Uma faixa do seu excelente e estimulante álbum de estreia, I Love My Computer, se chama “Fuck My Computer” (Transar com o Meu Computador), e é meio que uma piada, ou será que não? “Eu quero transar com o meu computador/Porque ninguém no mundo me conhece melhor”, ela diz, com a maior seriedade. “Ele diz meu nome, diz 'Nina'/E ninguém no mundo faz isso melhor.”
“Fuck My Computer” é uma faixa dubstep agressiva e furiosa que anseia pelos tempos em que era possível baixar remixes do Adventure Club de graça no Hype Machine, e surge cedo o suficiente em I Love My Computer para que, na primeira ouvida, possa ser interpretada como ironia. Mas logo fica claro que Wilson, que cresceu em Kincumber, uma cidadezinha no interior de Nova Gales do Sul, Austrália, está levando a sério a proposta do álbum; este é um disco conceitual sobre a relação de Wilson com seu PC, com ênfase no PC . Transitando entre EDM, tech-house, speed garage, dubstep e hyperpop com a irregularidade espasmódica de um músculo ocular em espasmo, I Love My Computer é sincero e singularmente comovente — inteligentemente, evitando questões de opinião de jornais sobre vício em tecnologia e uma sociedade desconectada, Wilson opta por contar uma história específica e pessoal sobre crescer tendo a tela como espelho.
Wilson surgiu na adolescência fazendo música pop bonita e bem elaborada. Alguns de seus discos — como a colaboração com Kota Banks em True North — mostravam aptidão para compor canções pop; outros sugeriam uma paixão por lendas do início da PC Music, como AG Cook e SOPHIE. Mas I Love My Computer tem um ponto de vista distinto: é, em parte, uma homenagem à música eletrônica popular que definiu a Austrália nas décadas de 2000 e 2010. Ouço a lendária dupla de house PNAU — precursora do Empire of the Sun — no hino “All I Am”, e a intensidade estrondosa do segundo álbum de Flume em “Battery Death”. Esses artistas podem ter sido apenas gotas no oceano internacionalmente, mas na Austrália são titãs; referenciá-los conecta I Love My Computer a um momento específico em que a rádio estatal Triple J, uma poderosa referência da música alternativa na Austrália, começou a reconhecer devidamente a música eletrônica.
Essas referências impedem que I Love My Computer seja considerado “música da internet”, o que é uma vantagem para o álbum. “iPod Touch”, a faixa mais sincera e cativante do disco, retrata a adolescência feminina sem colocar a vida online em conflito com a adolescência no mundo físico. Na música, Wilson faz referência a Porter Robinson e ao software de produção musical FL Studio, mas também a roupas “tingidas, desfiadas, de cintura alta, compradas na Supré” — uma rede de fast fashion ultrabarata e onipresente — e a um “dia de praia, onda de calor, chapada e com medo”. É um retrato muito mais fiel de uma adolescente apaixonada por tecnologia do que a imagem estereotipada de uma pessoa solitária e apática cujo mundo inteiro se resume a uma tela.
Apesar da força bruta de sua produção — mesmo em seus momentos mais delicados, I Love My Computer é barulhento, implacável e totalmente hostil a quem não olha com nostalgia para a música eletrônica dos anos 2010 — Wilson é uma compositora e curadora sutil. A faixa de encerramento do álbum, “All I Want”, retrata seu relacionamento com o computador como um conto de fadas tecnofeminista: “Caí na tela como uma estrela/Como uma garota que encontrou um mundo ali e lhe entregou meu coração/Agora, estamos ligados de alma” — enquanto “London Song” é um hino eletroclash ironicamente romântico sobre viajar pelo mundo: “eu em cetim, você enrolada na sua manga”. O primeiro computador digital da Austrália assume uma conotação sinistra em “CSIRAC”, onde uma voz truncada e quase ininteligível sussurra: “Você é a garota, aquela que eu quero/Eu nunca faria nada para te machucar”. Uma linha de sintetizador desestabilizadora se constrói lentamente sob a batida techno frenética da música, criando uma atmosfera inquietante e ameaçadora. Sem fazer sermões ou apontar o dedo, Wilson parece aludir aos recantos ardilosos da internet, aos labirintos e salas de bate-papo estranhas onde a promessa utópica da tecnologia pode ser usada para manipulação e ganho pessoal.
Mas mesmo em “CSIRAC” — ou “Infohazard”, uma faixa trance estridente sobre ter visto acidentalmente um filme snuff quando criança — Wilson não problematiza essas coisas, talvez porque, ao contrário de muitas pessoas que escrevem sobre a internet de qualquer forma, ela realmente cresceu com esses sistemas. Ela os apresenta não como bicho-papão, mas como partes reais do mundo com as quais os adolescentes têm que lidar há mais de uma década. Essa ideia nunca fica tão clara quanto em “Delete”, a peça central de I Love My Computer , uma música inquietantemente eufórica sobre postar e deletar fotos sensuais. “Meu coração está em chamas, é porque sou obcecada por você/Na cama, eu me desvisto para você”, canta Wilson. Mas ela nunca esclarece se é o celular que ela ama ou a pessoa do outro lado. Por outro lado, algum de nós seria capaz de responder a essa pergunta?
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