Temas de la edición en CD (a partir de 1984)
Miembros:
- Edgar Froese: teclados, guitarras, guitarra sintetizada, bajo, efectos.
- Chris Franke: teclados, efectos, secuenciadores, percusión electrónica.
Músicos colaboradores – Klaus Krüger (batería) y Eduard Meyer (violonchelo).
Dos poucos álbuns que o Tangerine Dream produziu durante sua breve incursão no rock progressivo sinfônico, meu favorito é "Force Majeure ", e eu diria até que é um dos meus favoritos de todos os tempos. Completamente distante do som sombrio e minimalista de seus primeiros trabalhos, a dupla Edgar Froese e Chris Franke demonstrou com este álbum que ainda era capaz de evolução artística com ideias musicais interessantes à medida que a década de 1980 se aproximava. "Force Majeure" segue o caminho iniciado com "Cyclone", mas desta vez retornando ao foco na criação de material puramente instrumental e mantendo o baterista Krieger como músico de apoio. As contribuições do violoncelista Eduard Meyer também são importantes, adicionando texturas sonoras a vários dos momentos mais tranquilos da suíte homônima que ocupa o lado A do vinil (Nota do editor: lançado originalmente pela Virgin Records, primeiro no Reino Unido e posteriormente em outros países).
Já que começamos a discutir esta suíte de quase 18 minutos e meio, vamos descrevê-la como um catálogo engenhoso de seções diversas, cativantes e belas que fluem perfeitamente umas para as outras. Essas passagens variam da introdução e alguns interlúdios espaciais a seções orquestradas com mais distinção, onde solos de guitarra e sintetizador são destacados dentro da estrutura sinfônica do Pink Floyd de meados dos anos 70 ou até mesmo de seus compatriotas Eloy e Novalis . Perto do final, surge um segmento construído sobre uma melodia de inspiração folclórica, executado em um estilo que lembra o Kraftwerk (sintetizadores e bateria eletrônica), criando uma mistura encantadora do calor ingênuo do bucólico com a estrutura eletrônica da tecnologia industrial. Em resumo, "Force Majeure" é uma suíte que é ao mesmo tempo diversa e coesa.
As duas faixas seguintes não chegam a fazer você esquecer completamente esta excelente suíte, mas também possuem inegáveis méritos artísticos: "Cloudburst Flight" é uma espécie de cruzamento entre "Wish You Were Here" do Pink Floyd e "Moon Madness " do Camel , enfatizando o elemento melódico sem deixar o solo de guitarra e os floreios de teclado se estenderem demais. Talvez a faixa pudesse ser mais longa, já que, pessoalmente, acho anticlimático que o fade-out interrompa abruptamente o belo solo de Mini Moog que estava apenas começando. De qualquer forma, ainda é uma peça muito bonita e evocativa. As coisas ficam ainda mais épicas e intensas com a faixa de encerramento, "Thru Metamorphic Rocks ", que consiste em duas seções distintas: a primeira segue um caminho muito semelhante ao da faixa anterior, embora com um pouco mais de impacto , enquanto a segunda remete à era de 1975-77, com uma sequência sintetizada furiosa que estabelece a base rítmica e harmônica para uma exibição agressiva de efeitos e texturas de sintetizador. Ao contrário das conexões estabelecidas em "Force Majeure", aqui não há uma transição suave, mas uma mudança abrupta que, segundo os registros históricos do Tangerine Dream, foi basicamente devido a um erro nas mesas de mixagem. Diante disso, Froese e Franke decidiram encarar como um feliz acidente e retrabalhar a estrutura inicial da faixa com base nesse contraste inesperado. A energia e a inventividade demonstradas nesta faixa a tornam uma conclusão perfeita para um álbum belo e exuberante, que em grande parte prenuncia o compromisso com a definição melódica que marcará os melhores álbuns da emergente era Schmoelling (1980-1985), mas essa é outra história... "Force Majeure" é uma joia brilhante do rock progressivo alemão, ponto final.
Edgar Froese, em entrevista concedida em 1997, explicou o seguinte sobre o que aconteceu com a mesa de mixagem:
"Durante a gravação de 'Thru Metamorphic Rocks', houve um acidente na mesa de mixagem. Enquanto gravávamos, todos os instrumentos estavam bloqueados e improvisávamos bastante o tempo todo. De repente, algo deu errado com a mesa: ruídos estranhos apareceram na faixa, completamente fora do contexto, mas que, na verdade, faziam sentido dentro da composição. Ouvimos repetidamente e nos perguntamos: 'Deveríamos? Não deveríamos?' Finalmente, dissemos: 'Ok, vamos deixar como está.'"

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