Vou dividir esta mini-análise em "Disco 1" e "Disco 2", já que o material em cada disco é de shows diferentes e cada um tem seu próprio "som e atmosfera" até certo ponto. Uma coisa em comum entre os dois discos é que os considero "mixados de forma aproximada" em vez de "mixados completamente" — tentarei explicar o que quero dizer com isso mais adiante...
O Disco 1 contém principalmente faixas de Hull, 1970, e São Francisco, 1971. O que achei mais fascinante foram as faixas de Hull (Happy Jack, I'm A Boy, A Quick One While He's Away). A mixagem não se parecia em nada com a mixagem da "Keith Moon Band" do CD de 2012 (que também estava presente na caixa "Live At Leeds" de 2010). A mixagem era mais parecida com a de Live At Leeds (como deveria ser), mas não tão "definida" (ou "refinada"). Refiro-me a isso como uma "mixagem bruta" (não confundir com o título do álbum de Pete Townshend), pois dá para perceber que alguém mexeu nos controles da mesa de mixagem, mas não a "ajustou" à perfeição.
Na verdade, prefiro a "mixagem bruta" de Hull à "mixagem errada" de Hull. Ouvir as faixas de Hull neste disco foi maravilhoso, ao contrário de "Que diabos?". Enquanto ouvia o show de Hull (e gostava bastante), fiquei me perguntando o tempo todo como eles conseguiram estragar tanto a mixagem da versão oficial. Será que foi por terem usado as partes de baixo do show de Leeds nas primeiras faixas e, como resultado, terem que reduzir o volume do baixo no restante do show para que funcionasse? Se isso fosse verdade, que coisa ESTÚPIDA de se fazer! Em vez de "importar" o baixo do John Entwistle de um show para "completar" outro para o lançamento, estragando toda a mixagem, teria sido melhor usar o Pino Palladino (ou um baixista de estúdio igualmente talentoso, que pudesse copiar o estilo do John e "adicionar o baixo de volta" nessas 3 ou 4 faixas).
Qual o menor dos males? Um baixista substituto para 3 ou 4 faixas e ter um show fantástico no restante? Ou será que usaram o baixo "genuíno" de John Entwistle (de um show diferente) neste show (que está mixado mais baixo do que John jamais teria tocado naquela época) e fizeram uma mixagem completamente decepcionante para o resto do show (no CD)? Outra teoria é que alguém simplesmente queria uma mixagem da "Keith Moon Band" e a distorceu. Loucura, não é? "Magic Bus" é do Colorado, 1970. Consigo entender por que John estava "entediado" tocando essa música. Eu gostei dessa versão, apesar de ela ser interminável. Muito diferente de Live At Leeds e muito diferente de Dallas '89. Uma espécie de jam longa, mas sem a "batida pesada" que Leeds desenvolve... Você fica meio que "esperando que algo aconteça" (como em "Leeds"), mas parece que nunca acontece. Tudo bem, não é "bom ou ruim", apenas diferente.
Passando para as faixas de São Francisco (I Can't Explain, Substitute, My Wife, Behind Blue Eyes, Bargain, Baby Don't You Do It). Essas faixas são simplesmente ótimas. Este show foi originalmente gravado com a intenção de ser lançado, mas isso nunca aconteceu. Várias faixas já foram lançadas anteriormente e, novamente, se beneficiam de uma mixagem mais detalhada (em comparação com a "mixagem bruta") – mas estas não soam "ruins" de forma alguma – apenas não tão "refinadas". Muito agradáveis de ouvir, muito prazerosas…
Disco 2: As coisas começam a "desandar" aqui... Onde a "mixagem bruta" funcionou bem o suficiente para o Disco 1, não funciona bem aqui. Suspeito que isso se deva em parte à forma como parte do material do Disco 2 foi gravado. As faixas de 1973 foram gravadas pelo King Biscuit Flower Hour (The Punk Meets The Godfather, 5:15, Won't Get Fooled Again) – a maioria de nós está familiarizada com as faixas completas de Largo/Philly/Whatever, seja "no ar", no Wolfgang's Vault ou em gravações piratas. Será que este é o melhor material que eles têm nos arquivos de 1973? Uma pessoa com mais atenção aos detalhes na mesa de mixagem *talvez* pudesse ter feito essas fitas soarem muito melhor = TALVEZ. Eu não sei. Sei que aqueles King Biscuits em particular não foram gravados tão bem quanto poderiam.
Charlton 1974 (Young Man Blues, Tattoo, Boris The Spider, Naked Eye/Let's See Action/My Generation Blues). Essas faixas parecem variar um pouco. Não gostei do som dos vocais em “Young Man Blues” e em algumas outras faixas. Acho que essa “mixagem bruta” não funciona bem aqui. Para mim, se os vocais não funcionam, nada funciona bem. Ótimas performances, mas precisam de mais refinamento para colocar cada instrumento (vocal, bateria, baixo, guitarra) no campo sonoro e na ordem adequados… O restante das faixas veio de Swansea, 1976. Essas faixas soam praticamente iguais às de Charlton (acima), com os mesmos problemas de mixagem/refinamento. Penso que, se um pouco mais de tempo e esforço tivessem sido investidos na produção do CD, ele poderia ter sido “excepcional” em vez de “questionável”. Pessoalmente, prefiro *não* ficar apontando defeitos e analisando cada detalhe. Prefiro muito mais relaxar e “apreciar a música” (como faço com grande parte do catálogo do The Who). Algumas coisas parecem acontecer com essas gravações que não fazem sentido (como em Hull). Bem... Aliás, sei que deixei de comentar a primeira faixa, "Fortune Teller" (do Michigan, 1969). Por quê? Depois de ouvir a versão de Leeds, esta é melhor ou significativamente diferente? Não. Próxima faixa para mim. Desculpe!
Lista de faixas:
DISCO 1: Fortune Teller, Happy Jack, I'm A Boy, A Quick One While He's Away, Magic Bus, I Can't Explain, Substitute, My Wife, Behind Blue Eyes, Bargain, Baby You Don't Do It
DISCO 2: The Punk And The Godfather, 5:15, Won't Get Fooled Again, Young Man Blues, Tattoo, Boris The Spider, Naked Eye/Let's See Action/My Generation Blues, Squeeze Box, Dreaming From The Waist, Fiddle About, Pinball Wizard, I'm Free, Tommy's Holiday Camp, We're Not Gonna Take It, See Me, Feel Me/Listening To You
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