Ano: 29 de novembro de 1968 (CD ????)
Gravadora: Warner Music Records (Coreia), 7599-27176-2
Estilo: Pop
País: Belfast, Irlanda do Norte (31 de agosto de 1945)
Duração: 47:14
Paradas musicais - Espanha e EUA: Ouro; Reino Unido: Platina."Astral Weeks", de Van Morrison, sempre pareceu um acaso. Em novembro de 1968, o irascível compositor de Belfast lançou um ciclo de canções acústicas com influência de jazz, apresentando percussão minimalista, contrabaixo, flauta, cravo, vibrafone, cordas e letras em fluxo de consciência sobre ser transportado para "outro tempo" e "outro lugar". O álbum foi gravado em três sessões, com os arranjos de cordas adicionados posteriormente. Muitas das canções foram gravadas na primeira ou segunda tomada. Morrison descreveu as sessões que produziram o álbum como "inexplicáveis", acrescentando que "foi como uma situação alquímica". Uma década depois, Lester Bangs chamou o álbum de "um documento místico" e "um farol, uma luz nas margens distantes da escuridão". Bruce Springsteen disse que lhe deu "uma sensação do divino". O crítico Greil Marcus comparou o álbum à performance recordista de Bob Beamon no salto em distância nos Jogos Olímpicos da Cidade do México, uma conquista singular que estava "muito além da história".O novo livro de Ryan H. Walsh, “Astral Weeks: A Secret History of 1968”, aborda a obra-prima sui generis de Morrison e desenterra o contexto amplamente esquecido de onde ela surgiu. Embora as canções de “Astral Weeks” tenham sido gravadas em Nova York e estejam repletas de referências à infância de Morrison na Irlanda do Norte, elas foram, nas palavras de Walsh, “planejadas, moldadas e ensaiadas em Boston e Cambridge”, onde Morrison viveu e se apresentou durante grande parte de 1968. Ao documentar o ambiente de onde o álbum surgiu, Walsh também defende Boston como um centro subestimado do radicalismo, da invenção artística e da experimentação social do final dos anos 60. O resultado é um livro complexo, instigante e gratificante que ilumina e explica as origens de “Astral Weeks” sem diminuir a aura transcendental do álbum.O que Morrison estava fazendo em Boston? Resumindo, ele estava se escondendo. Frustrado, mas cheio de ambição, o compositor de 22 anos havia chegado a Nova York em 1967, sobrecarregado por um contrato oneroso com o produtor da Bang Records, Bert Berns, que havia trabalhado com a banda de Morrison, Them, e que também produzira o single de sucesso "Brown Eyed Girl". Quando Berns morreu de um ataque cardíaco em dezembro, o contrato passou para a supervisão de um amigo mafioso de Berns chamado Carmine (Wassel) DeNoia. Certa noite, Morrison, cujo status imigratório era, no mínimo, precário, se envolveu em uma discussão acalorada com DeNoia, que encerrou a conversa quebrando um violão na cabeça do cantor. Morrison prontamente se casou com sua namorada americana, Janet Rigsbee (também conhecida como Janet Planet), e fugiu para Boston.Boston foi o lar da outra figura importante no livro de Walsh, Mel Lyman, um músico que se reinventou como o líder messiânico de uma comuna na área de Fort Hill, em Roxbury, onde ele e seus seguidores, conhecidos como a “Família” Lyman, tomaram posse de um bairro inteiro. Como Walsh observa, a Comunidade de Fort Hill “atraiu seguidores de uma linhagem muito mais impressionante do que a de uma comuna comum dos anos 60”, incluindo Jessie Benton, filha de Thomas Hart Benton; Mark Frechette, estrela do filme “Zabriskie Point”, de Michelangelo Antonioni; Paul Williams, fundador da revista musical Crawdaddy; dois filhos da romancista Kay Boyle; e Owen deLong, ex-redator de discursos de Robert Kennedy. Lyman controlava todos os aspectos da vida em Fort Hill. Os membros que tinham dificuldade em seguir as regras podiam receber uma viagem de LSD, guiada pelo próprio Lyman, ou serem submetidos a uma leitura astrológica manipulada. Esperava-se também que os membros da comuna distribuíssem, entre outras tarefas, o provocativo jornal underground quinzenal Avatar. Lyman morreu em 1978, mas sua morte foi mantida em segredo até meados da década de 1980. A Comunidade de Fort Hill, ao contrário de muitas outras comunas dos anos 1960, ainda existe.Não há provas de que Morrison e Lyman tenham se conhecido, mas suas trajetórias ao longo do livro funcionam como contrapontos melódicos. Com sua gaita, Lyman fez serenatas para os fãs melancólicos que deixavam o Newport Folk Festival em 1965, após a escandalosa apresentação eletrificada de Bob Dylan. Em “Astral Weeks”, Morrison abandonou o som amplificado de seus trabalhos anteriores em favor de instrumentos acústicos. Lyman era um líder carismático, capaz de criar e sustentar uma comunidade através da força de sua personalidade. Morrison era impulsivo e irritante para muitos dos músicos que tocaram com ele, e exasperou diversos empresários. Ambos acreditavam fervorosamente no poder de suas próprias visões internas e foram impulsionados pelo tumulto do final dos anos 60. Cada um deixou um legado que perdura meio século depois.
01. Astral Weeks (07:06)02. Beside You (05:17)03. Sweet Thing (04:25)04. Cypress Ave (07:00)05. The Way Young Lovers Do (03:18)06. Madame George (09:45)07. Ballerina (07:03)08. Slim Slow Slider (03:17)
Paradas musicais - Espanha e EUA: Ouro; Reino Unido: Platina.
"Astral Weeks", de Van Morrison, sempre pareceu um acaso. Em novembro de 1968, o irascível compositor de Belfast lançou um ciclo de canções acústicas com influência de jazz, apresentando percussão minimalista, contrabaixo, flauta, cravo, vibrafone, cordas e letras em fluxo de consciência sobre ser transportado para "outro tempo" e "outro lugar". O álbum foi gravado em três sessões, com os arranjos de cordas adicionados posteriormente. Muitas das canções foram gravadas na primeira ou segunda tomada. Morrison descreveu as sessões que produziram o álbum como "inexplicáveis", acrescentando que "foi como uma situação alquímica". Uma década depois, Lester Bangs chamou o álbum de "um documento místico" e "um farol, uma luz nas margens distantes da escuridão". Bruce Springsteen disse que lhe deu "uma sensação do divino". O crítico Greil Marcus comparou o álbum à performance recordista de Bob Beamon no salto em distância nos Jogos Olímpicos da Cidade do México, uma conquista singular que estava "muito além da história".
O novo livro de Ryan H. Walsh, “Astral Weeks: A Secret History of 1968”, aborda a obra-prima sui generis de Morrison e desenterra o contexto amplamente esquecido de onde ela surgiu. Embora as canções de “Astral Weeks” tenham sido gravadas em Nova York e estejam repletas de referências à infância de Morrison na Irlanda do Norte, elas foram, nas palavras de Walsh, “planejadas, moldadas e ensaiadas em Boston e Cambridge”, onde Morrison viveu e se apresentou durante grande parte de 1968. Ao documentar o ambiente de onde o álbum surgiu, Walsh também defende Boston como um centro subestimado do radicalismo, da invenção artística e da experimentação social do final dos anos 60. O resultado é um livro complexo, instigante e gratificante que ilumina e explica as origens de “Astral Weeks” sem diminuir a aura transcendental do álbum.
O que Morrison estava fazendo em Boston? Resumindo, ele estava se escondendo. Frustrado, mas cheio de ambição, o compositor de 22 anos havia chegado a Nova York em 1967, sobrecarregado por um contrato oneroso com o produtor da Bang Records, Bert Berns, que havia trabalhado com a banda de Morrison, Them, e que também produzira o single de sucesso "Brown Eyed Girl". Quando Berns morreu de um ataque cardíaco em dezembro, o contrato passou para a supervisão de um amigo mafioso de Berns chamado Carmine (Wassel) DeNoia. Certa noite, Morrison, cujo status imigratório era, no mínimo, precário, se envolveu em uma discussão acalorada com DeNoia, que encerrou a conversa quebrando um violão na cabeça do cantor. Morrison prontamente se casou com sua namorada americana, Janet Rigsbee (também conhecida como Janet Planet), e fugiu para Boston.
Boston foi o lar da outra figura importante no livro de Walsh, Mel Lyman, um músico que se reinventou como o líder messiânico de uma comuna na área de Fort Hill, em Roxbury, onde ele e seus seguidores, conhecidos como a “Família” Lyman, tomaram posse de um bairro inteiro. Como Walsh observa, a Comunidade de Fort Hill “atraiu seguidores de uma linhagem muito mais impressionante do que a de uma comuna comum dos anos 60”, incluindo Jessie Benton, filha de Thomas Hart Benton; Mark Frechette, estrela do filme “Zabriskie Point”, de Michelangelo Antonioni; Paul Williams, fundador da revista musical Crawdaddy; dois filhos da romancista Kay Boyle; e Owen deLong, ex-redator de discursos de Robert Kennedy. Lyman controlava todos os aspectos da vida em Fort Hill. Os membros que tinham dificuldade em seguir as regras podiam receber uma viagem de LSD, guiada pelo próprio Lyman, ou serem submetidos a uma leitura astrológica manipulada. Esperava-se também que os membros da comuna distribuíssem, entre outras tarefas, o provocativo jornal underground quinzenal Avatar. Lyman morreu em 1978, mas sua morte foi mantida em segredo até meados da década de 1980. A Comunidade de Fort Hill, ao contrário de muitas outras comunas dos anos 1960, ainda existe.
Não há provas de que Morrison e Lyman tenham se conhecido, mas suas trajetórias ao longo do livro funcionam como contrapontos melódicos. Com sua gaita, Lyman fez serenatas para os fãs melancólicos que deixavam o Newport Folk Festival em 1965, após a escandalosa apresentação eletrificada de Bob Dylan. Em “Astral Weeks”, Morrison abandonou o som amplificado de seus trabalhos anteriores em favor de instrumentos acústicos. Lyman era um líder carismático, capaz de criar e sustentar uma comunidade através da força de sua personalidade. Morrison era impulsivo e irritante para muitos dos músicos que tocaram com ele, e exasperou diversos empresários. Ambos acreditavam fervorosamente no poder de suas próprias visões internas e foram impulsionados pelo tumulto do final dos anos 60. Cada um deixou um legado que perdura meio século depois.
01. Astral Weeks (07:06)
02. Beside You (05:17)
03. Sweet Thing (04:25)
04. Cypress Ave (07:00)
05. The Way Young Lovers Do (03:18)
06. Madame George (09:45)
07. Ballerina (07:03)
08. Slim Slow Slider (03:17)
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