María Teresa Heras Garuz nasceu em um dos bairros da periferia de Saragoça, especificamente em Garrapinillos. As suas habilidades de canto não passaram despercebidas a ninguém e logo a encontramos estudando no conservatório de Saragoça. Em 1956 ganhou uma bolsa do Conselho Provincial e em janeiro de 1958 deu um recital no Círculo Mercantil de Zaragoza. Mudou-se para Madrid para estudar no Conservatório Superior de Canto com a grande soprano Pilar Lorengar e estreou-se no Teatro de la Zarzuela com um papel na zarzuela “Doña Francisquita” (Amadeo Vives, 1923) com ninguém menos que Alfredo Kraus. para atuar posteriormente em diversas funções no Liceo de Barcelona. Tudo parece indicar que os passos de María Teresa estão direcionados para o bel canto.
Mas várias pessoas o aconselharam a ficar longe da música clássica por razões econômicas e tentar a sorte em canções leves. Tinha bastante voz, afinação e conhecimento musical e logo apareceu seu primeiro EP: “El Anillito / Que Cielo / Carta de Amor / Bambina, Bambina” (SAEF, 1962) . Material proveniente principalmente de versões em espanhol de músicas participantes do Festival de San Remo. O tema principal do álbum, cheio de inocência e ritmo pop com traços da década anterior, viu inúmeras versões no nosso país: Miguel Ríos , Los Brujos , Hermanas Serrano , etc. A versão de Teresa María, que decidiu modificar a ordem dos seus nomes, passou despercebida.
A gravadora SAEF passou a fazer parte da gravadora Belter e a nova marca decidiu manter o contrato da cantora, que em breve veria o lançamento de seu segundo EP. “Amor, Mon Amour, Meu Amor” (Belter, 1963) ; ou seja, uma nova leva de canções italianas bem interpretadas por Teresa María, que nesta altura já se tinha estabelecido em Barcelona. Este álbum também não teve grande impacto. A sua carreira, como a de quase todos os seus contemporâneos, passou inevitavelmente pela presença em festivais. A sua voz bem educada e o seu conhecimento musical tornaram-na ideal para estes eventos e nesse mesmo ano estreou-se no Festival da Canção do Mediterrâneo, chegando à final com “En Roma”, uma canção maçante composta por Fina de Calderón. Precisamente esta canção fez parte do seu próximo álbum com o qual Teresa María alçaria voo e alcançaria uma certa popularidade. “As meninas são assim / Ele é tudo para mim / A aula acabou / Em Roma” (Belter, 1963) teve alguma notoriedade. Nesta ocasião, canções de origem francesa como “L'école est fini” ou “Les filles c'est comme ça” popularizadas no país francês por Sheila e Theo Sharapo respectivamente foram mais ouvidas nas rádios do que os álbuns anteriores. Aliás, esse Theo Sharapo era o jovem segundo marido da madura Edith Piaf.
O quarto álbum deles foi na verdade o primeiro que podemos considerar verdadeiramente moderno. A gravadora decidiu transformá-la em uma cantora de ye yé e a contratou para gravar uma série de músicas de origem anglo-saxônica: “You Will Be My Baby / What Am I Going to Do Without You / I Just Want to Be With You”. / Mucho Más” (Belter, 1964) . Músicas originais de The Ronettes e Dusty Springfield, entre outros. Um álbum muito bom que deve ter brigado nas paradas emergentes e nas prateleiras das lojas com essas mesmas músicas regravadas por Karina , Los Pekes , Francisco Heredero e toda a equipe ye yé do momento. No geral, vendeu razoavelmente bem e acabou sendo o álbum mais conhecido do artista.
Fina de Calderón, uma das compositoras mais influentes daqueles anos, gostou muito da voz de Teresa María, já que ela também veio do mundo da música clássica. Como Fina apresentou uma música para a pré-seleção da Eurovisão, escolheu Teresa María e o cantor Michel na segunda versão para defendê-la. Nessa seleção televisiva foram apresentados os solistas mais poderosos do momento, com Tito Mora , Luis Gardey , Gelu e Lita Torelló no comando. A música se chamava “Caracola” e venceu. Na edição 4 da revista Fonorama, de fevereiro de 1964, foi anunciado que Teresa María seria a representante espanhola na Eurovisão 64. Dias depois, a TVE decidiu por conta própria que aquela música seria cantada pelo trio uruguaio Los TNT que se apresentava naquele ano. A raiva de Teresa María foi enorme e ela foi vacinada contra as festas. Por fim, o tema em questão ficou em último lugar em Copenhaga com zero votos. Um grande sucesso!
No entanto, Teresa María já era uma cantora conhecida e continuou a aparecer regularmente em programas de televisão. No ano seguinte publicará três álbuns em pouco tempo. A primeira delas foi "As You Are / How I Miss You, My Love / Tell Me the Truth, My World" (Belter, 1965) . Um álbum de baladas e swing que continuou a consolidar seu papel como uma garota melódica ye yé com uma excelente voz.
Mas as gravadoras impuseram a seu capricho as músicas que cada um deveria gravar e 1965 foi sobretudo o ano da iene, então aqui temos Teresa María lançando um álbum mixado dedicado a esse ritmo em que vieram as duas músicas do lado A cantada por ela e pelos do lado B por Dubé e seu Conjunto. Na contracapa detalhada com desenhos, os passos que os dançarinos deveriam dar para serem considerados bons yenkistas.
Perto do final do ano será lançado um novo EP desta cantora com “How Will You Be?” / Cedo / Uma Marionete / Ele (Belter, 1965) . Este álbum marcaria o fim da carreira de Teresa María ou talvez o seu início.
Desde o final de 1964, María Teresa era amiga do filho dos proprietários de alguns estúdios de dublagem e começou a dublar filmes esporadicamente. Logo foi necessário um cantor para dublar Audrey Hepburn em espanhol em “My Fair Lady” (George Cuckor, 1964). Teresa María cantou no filme mais popular do ano e seu nome não apareceu nos créditos. Em meados do ano seguinte, “Mary Poppins” (Robert Stevenson, 1965) chega à Espanha. A protagonista Julie Christie exige escolher a voz que irá dublá-la. É feito um casting e Teresa María é escolhida. Sua voz não aparece nos créditos e em um álbum editado pela Hispavox, que vende muito, aparece a voz da cantora que a dublou para a América do Sul. Todo mundo volta a ouvir Teresa María e ninguém fica sabendo. Mais tarde ela seria a voz de Julie Andrews falando e cantando em “The Sound of Music” (Robert Wise, 1965). Naturalmente, seu nome não aparece nos créditos, embora desta vez apareça na contracapa do álbum.
Ele continuará a cantar para nós na tela grande em vários dos filmes de maior bilheteria da história: “Golfus of Rome” (Richard Lester, 1966), “The Extravagant Dr. Doolittle” (Richard Fleischer, 1967), “Chitty Chitty Bang Bang” (Ken Hughes, 1969) e muitos outros. Ela lembra que era um trabalho bem remunerado, mas seu nome sempre permaneceu anônimo. Por isso, quando algum destes filmes for exibido na televisão, lembre-se de Teresa María, aquela cantora lírica de Saragoça, reciclada em ye yé e na voz espanhola de quase todos os sucessos musicais de Hollywood dos anos 60 e 70.
Teríamos que esperar até 2012 na sua terra natal, Saragoça, e 2014 em Valladolid para que o seu trabalho fosse reconhecido e homenageado. Lá, uma idosa acompanhada pela Orquestra Sinfônica Juvenil de Valladolid mais uma vez surpreendeu todos os presentes ao cantar as canções de Mary Poppins e The Sound of Music com uma excelente voz. Quem compareceu a essas duas homenagens foi Daniel Carbonell Heras, mais conhecido como Macaco, filho de Teresa María.
Numa entrevista concedida em sua cidade natal ao El Heraldo de Aragón (El Heraldo de Aragón sob o título geral de “60 de Zaragoza”, Matías Uribe, 2016), Teresa María ficou feliz pelo reconhecimento tardio de seu trabalho, mas sua veia inteligente veio saiu e concluiu dizendo: “ Até a velhice, varíola”. Mas já sabemos que em Espanha as coisas foram e continuam a ser assim
María Teresa Heras Garuz nasceu em um dos bairros da periferia de Saragoça, especificamente em Garrapinillos. As suas habilidades de canto não passaram despercebidas a ninguém e logo a encontramos estudando no conservatório de Saragoça. Em 1956 ganhou uma bolsa do Conselho Provincial e em janeiro de 1958 deu um recital no Círculo Mercantil de Zaragoza. Mudou-se para Madrid para estudar no Conservatório Superior de Canto com a grande soprano Pilar Lorengar e estreou-se no Teatro de la Zarzuela com um papel na zarzuela “Doña Francisquita” (Amadeo Vives, 1923) com ninguém menos que Alfredo Kraus. para atuar posteriormente em diversas funções no Liceo de Barcelona. Tudo parece indicar que os passos de María Teresa estão direcionados para o bel canto.
Mas várias pessoas o aconselharam a ficar longe da música clássica por razões econômicas e tentar a sorte em canções leves. Tinha bastante voz, afinação e conhecimento musical e logo apareceu seu primeiro EP: “El Anillito / Que Cielo / Carta de Amor / Bambina, Bambina” (SAEF, 1962) . Material proveniente principalmente de versões em espanhol de músicas participantes do Festival de San Remo. O tema principal do álbum, cheio de inocência e ritmo pop com traços da década anterior, viu inúmeras versões no nosso país: Miguel Ríos , Los Brujos , Hermanas Serrano , etc. A versão de Teresa María, que decidiu modificar a ordem dos seus nomes, passou despercebida.
A gravadora SAEF passou a fazer parte da gravadora Belter e a nova marca decidiu manter o contrato da cantora, que em breve veria o lançamento de seu segundo EP. “Amor, Mon Amour, Meu Amor” (Belter, 1963) ; ou seja, uma nova leva de canções italianas bem interpretadas por Teresa María, que nesta altura já se tinha estabelecido em Barcelona. Este álbum também não teve grande impacto. A sua carreira, como a de quase todos os seus contemporâneos, passou inevitavelmente pela presença em festivais. A sua voz bem educada e o seu conhecimento musical tornaram-na ideal para estes eventos e nesse mesmo ano estreou-se no Festival da Canção do Mediterrâneo, chegando à final com “En Roma”, uma canção maçante composta por Fina de Calderón. Precisamente esta canção fez parte do seu próximo álbum com o qual Teresa María alçaria voo e alcançaria uma certa popularidade. “As meninas são assim / Ele é tudo para mim / A aula acabou / Em Roma” (Belter, 1963) teve alguma notoriedade. Nesta ocasião, canções de origem francesa como “L'école est fini” ou “Les filles c'est comme ça” popularizadas no país francês por Sheila e Theo Sharapo respectivamente foram mais ouvidas nas rádios do que os álbuns anteriores. Aliás, esse Theo Sharapo era o jovem segundo marido da madura Edith Piaf.
O quarto álbum deles foi na verdade o primeiro que podemos considerar verdadeiramente moderno. A gravadora decidiu transformá-la em uma cantora de ye yé e a contratou para gravar uma série de músicas de origem anglo-saxônica: “You Will Be My Baby / What Am I Going to Do Without You / I Just Want to Be With You”. / Mucho Más” (Belter, 1964) . Músicas originais de The Ronettes e Dusty Springfield, entre outros. Um álbum muito bom que deve ter brigado nas paradas emergentes e nas prateleiras das lojas com essas mesmas músicas regravadas por Karina , Los Pekes , Francisco Heredero e toda a equipe ye yé do momento. No geral, vendeu razoavelmente bem e acabou sendo o álbum mais conhecido do artista.
Fina de Calderón, uma das compositoras mais influentes daqueles anos, gostou muito da voz de Teresa María, já que ela também veio do mundo da música clássica. Como Fina apresentou uma música para a pré-seleção da Eurovisão, escolheu Teresa María e o cantor Michel na segunda versão para defendê-la. Nessa seleção televisiva foram apresentados os solistas mais poderosos do momento, com Tito Mora , Luis Gardey , Gelu e Lita Torelló no comando. A música se chamava “Caracola” e venceu. Na edição 4 da revista Fonorama, de fevereiro de 1964, foi anunciado que Teresa María seria a representante espanhola na Eurovisão 64. Dias depois, a TVE decidiu por conta própria que aquela música seria cantada pelo trio uruguaio Los TNT que se apresentava naquele ano. A raiva de Teresa María foi enorme e ela foi vacinada contra as festas. Por fim, o tema em questão ficou em último lugar em Copenhaga com zero votos. Um grande sucesso!
No entanto, Teresa María já era uma cantora conhecida e continuou a aparecer regularmente em programas de televisão. No ano seguinte publicará três álbuns em pouco tempo. A primeira delas foi "As You Are / How I Miss You, My Love / Tell Me the Truth, My World" (Belter, 1965) . Um álbum de baladas e swing que continuou a consolidar seu papel como uma garota melódica ye yé com uma excelente voz.
Mas as gravadoras impuseram a seu capricho as músicas que cada um deveria gravar e 1965 foi sobretudo o ano da iene, então aqui temos Teresa María lançando um álbum mixado dedicado a esse ritmo em que vieram as duas músicas do lado A cantada por ela e pelos do lado B por Dubé e seu Conjunto. Na contracapa detalhada com desenhos, os passos que os dançarinos deveriam dar para serem considerados bons yenkistas.
Perto do final do ano será lançado um novo EP desta cantora com “How Will You Be?” / Cedo / Uma Marionete / Ele (Belter, 1965) . Este álbum marcaria o fim da carreira de Teresa María ou talvez o seu início.
Desde o final de 1964, María Teresa era amiga do filho dos proprietários de alguns estúdios de dublagem e começou a dublar filmes esporadicamente. Logo foi necessário um cantor para dublar Audrey Hepburn em espanhol em “My Fair Lady” (George Cuckor, 1964). Teresa María cantou no filme mais popular do ano e seu nome não apareceu nos créditos. Em meados do ano seguinte, “Mary Poppins” (Robert Stevenson, 1965) chega à Espanha. A protagonista Julie Christie exige escolher a voz que irá dublá-la. É feito um casting e Teresa María é escolhida. Sua voz não aparece nos créditos e em um álbum editado pela Hispavox, que vende muito, aparece a voz da cantora que a dublou para a América do Sul. Todo mundo volta a ouvir Teresa María e ninguém fica sabendo. Mais tarde ela seria a voz de Julie Andrews falando e cantando em “The Sound of Music” (Robert Wise, 1965). Naturalmente, seu nome não aparece nos créditos, embora desta vez apareça na contracapa do álbum.
Ele continuará a cantar para nós na tela grande em vários dos filmes de maior bilheteria da história: “Golfus of Rome” (Richard Lester, 1966), “The Extravagant Dr. Doolittle” (Richard Fleischer, 1967), “Chitty Chitty Bang Bang” (Ken Hughes, 1969) e muitos outros. Ela lembra que era um trabalho bem remunerado, mas seu nome sempre permaneceu anônimo. Por isso, quando algum destes filmes for exibido na televisão, lembre-se de Teresa María, aquela cantora lírica de Saragoça, reciclada em ye yé e na voz espanhola de quase todos os sucessos musicais de Hollywood dos anos 60 e 70.
Teríamos que esperar até 2012 na sua terra natal, Saragoça, e 2014 em Valladolid para que o seu trabalho fosse reconhecido e homenageado. Lá, uma idosa acompanhada pela Orquestra Sinfônica Juvenil de Valladolid mais uma vez surpreendeu todos os presentes ao cantar as canções de Mary Poppins e The Sound of Music com uma excelente voz. Quem compareceu a essas duas homenagens foi Daniel Carbonell Heras, mais conhecido como Macaco, filho de Teresa María.
Numa entrevista concedida em sua cidade natal ao El Heraldo de Aragón (El Heraldo de Aragón sob o título geral de “60 de Zaragoza”, Matías Uribe, 2016), Teresa María ficou feliz pelo reconhecimento tardio de seu trabalho, mas sua veia inteligente veio saiu e concluiu dizendo: “ Até a velhice, varíola”. Mas já sabemos que em Espanha as coisas foram e continuam a ser assim
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