Registros Polydor, 1981
Incrível que já se passaram quarenta anos desde que Siouxsie and the Banshees se tornou uma espécie de arquitetos do pós-punk, em tom sinistro, com seu quarto álbum. Primogênitos da onda punk que estava acabando, agora preferiam focar em um conceito através de Juju , aquele que exibia imagens de necrofilia, vodu, assassinato e luxúria, tudo tecido sobre seu som contundente.
Primeiro foi Kaleidoscope (1980), onde a soma de sintetizador e caixa de ritmo evidenciou a mudança, para depois passar à solidez com este Juju , que é um dos melhores trabalhos da banda porque todos os cortes são memoráveis. O álbum foi concebido buscando uma unidade conceitual em suas canções, algo surpreendente porque significava jogar com a essência das bandas que o punk havia aposentado; mas Juju trouxe uma diferenciação no tema e no som.
As letras concentravam-se em horror e versos absolutamente ideais para Siouxsie, que se apoiava em uma densidade instrumental contundente que enriquecia a escuridão temática, dando continuidade a uma sonoridade inscrita pouco antes pelo Joy Division. A peça de abertura é uma declaração de intenção. Um conto sombrio que busca fazer com que o ouvinte se sinta o protagonista de um feitiço, ao mesmo tempo em que é um resumo da gama de sons que estão por vir.
'Into the Light' é uma peça robusta e perturbadora, com percussão obsessiva envolta em nuances psicodélicas. Em um álbum sombrio como este, que afasta a luz para uma audição ótima, a contradição aparece com uma música que fala justamente dessa luz. 'Arabian Knights' é um dos emblemas da banda, além de ser o mais pop; esta e sua fantástica linha de baixo, aproximam-no do pós-punk que também comungava com as melodias mais massivas da época. 'Halloween' é lugar comum para uma banda com uma proposta como a de Siouxsie Sioux, que também coloca a máscara e se entrega à ludicidade da comemoração, ao ritmo da psicodelia acelerada e de um riff que irrompe com golpes. 'Night Shift' é gótico, sombrio, sufocante e define a caminhada no lado sombrio do psicodélico, endossando a marca registrada da banda. Inspirado no Yorkshire Ripper, dentro do sombrio catálogo de horrores que o álbum apresenta, deixa espaço para o necrófilo. 'Voodoo Dolly' é um bom final porque é um êxtase de escuridão que também o coloca de volta como vítima de magia negra. Sete minutos de pesadelo que fecham o círculo começaram com o feitiço 'Spellbound', e cuja duração permite criar caos e distorção, com uma certa ligação final ao Sonic Youth e ao Velvet Underground.
A influência de Juju hoje é evidente, por exemplo, em toda a carreira de Robert Smith, que acabaria, na época, substituindo McGeoch; e do lado do rock gótico como nicho, Juju é uma peça fundamental e deixou uma marca que chegou a Johnny Marr e John Frusciante. Juju é um luxo, um item de colecionador de um palco inteiro, onde era difícil conciliar uma narrativa aterrorizante com qualidade musical, mas Siouxsie e os Banshees deram aula naqueles barulhentos do início dos anos 80, embora depois acabassem relaxando um pouco. Mas ninguém tira a substância escura que está estampada neste excelente álbum, que sugere ouvir-nos a dançar à volta de uma fogueira à noite.
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