Disco Imortal: Tool – Undertow (1993)

 

ZooEntertainment, 1993

Antes das odisséias matemáticas e filosóficas dos aclamados "Aenima" e "Lateralus", o Tool já dava uma primeira parcela de poder mais "homem das cavernas", por assim dizer, em comparação com aqueles álbuns mais progressivos e elaborados, mas não menos sombrios e pesados. "Undertow" é o primeiro LP do Tool e foi fundamental para o salto da banda para novos patamares. Com uma rica base de riffs e proezas na bateria e no baixo, a banda também tocou em temas fortes como pedofilia, decadência, alcoolismo e a infame ganância do jet set californiano.

O pano de fundo estava muito distante no ano em que foi lançado: Maynard James Keenan e Adam Jones começaram a escrever canções juntos em 1987 e acumularam uma riqueza de material na época em que Tool assinou contrato com a Zoo Entertainment em 1992. Duas canções do Undertow, " Sober" e "Crawl Away" apareceram em versões anteriores. Em uma fita demo de edição limitada de 1991 chamada 72826; mesmo em «Opiate», o seu primeiro EP, já tinham estas canções construídas, mas preferiram mantê-las a pedido das editoras discográficas.

Keenan revelou ao Loudwire em 2015 que o álbum permitiu que ele desabafasse sobre as frustrações que sentia ao tentar ganhar a vida trabalhando no palco em Hollywood durante os primeiros dias da banda. "Eu estava me matando trabalhando em sets de filmagem em Hollywood tentando sobreviver", lembrou ele. “O aluguel era alto e havia muita hipocrisia estranha acontecendo nas indústrias do cinema e da música. Houve um show inteiro de cachorros e pôneis que eu achei muito estranho. Muitas dessas peças originais foram inspiradas por esse tipo de energia. A música era motivada pela emoção e muito reacionária."

Enquanto a importante faixa "Prison Sex" se encarregou de falar sobre um forte tabu na perspectiva de um pedófilo e seu gosto por crianças e como o círculo completo se fecha devido ao dano psicológico que causa, "Intolerance", a faixa por entrada fala sobre a paciência que se pode ter diante de um mundo de mentiras e corrupção que se rompe como o prego necessário para falar de todas aquelas pessoas que estragaram a vida dos músicos de Hollywood. "Bottom" é outra de suas canções mais poderosas, que foi homenageada por Henry Rollins, naqueles anos muito popular por sua carreira na Rollins Band. Em 1993, Keenan disse à revista Musique Plus que a presença de Rollins não foi motivada por um sentimento de parentesco artístico, mas sim como uma recompensa por uma dívida de pôquer. "Ele tinha uma dívida de jogo por um tempo conosco", afirmou Keenan. "Ele é um péssimo jogador de pôquer. Ele perdeu muito dinheiro ... como $ 3.000. Então nós o acertamos com isso e foi assim que o colocamos no álbum."

Um talentoso artista visual, Jones foi responsável por grande parte da arte de Undertow, incluindo a escultura de caixa torácica vermelha na capa e as imagens nuas de uma mulher gorda e um homem magro (o que fez o Wal-Mart e o K-Mart se recusarem a distribuir o álbum ) e uma imagem de raio-X de uma pessoa com um vibrador inserido em sua bunda. "Gosto de uma imagem que deixa você desconfortável por um lado e bonito por outro", explicou Jones ao Los Angeles Times em abril de 1993. "Meio nojento, mas você olha assim mesmo. Algo que você nunca quer ver, mas é uma coisa linda." A verdade é que esse tema continuou a se desenvolver na mente do guitarrista/artista para dois futuros videoclipes da banda: "Schism", "Stinkfist" e vários outros.

"Sóbrio" é outra maravilha. Tem aquela doçura e agressividade que o Tool pegou emprestado do rock alternativo e do grunge dos anos 90, mas o que a banda propôs aqui foi outra coisa: escuridão, energia e um "novo metal" que vai como iria evoluir depois. "Undertow" em si é uma peça abrasadora cheia de força e vitalidade misturada com loucura e ilusão.

Não há nenhum boato dissipado pela Rolling Stone em um ponto ou outro: durante a gravação de "Disgustipated", o arrepiante corte final do álbum, Massy acrescentou ao pesadelo auditivo da música gravando Keenan disparando quatro tiros de uma espingarda para um piano velho . O guitarrista da banda de Rollins, Chris Haskett, também quebrou o piano com um martelo, ganhando um lugar nos créditos do álbum.

Foi apenas o início de um grande momento para a banda, que levaria alguns anos depois a lançar o decisivo «Aenima», um dos melhores discos dos anos noventa e a alcançar a glória do metal alternativo com «Lateralus». Apesar de poder ter sido eclipsado na sua discografia, pelo menos daqui, continuamos a respeitar muito «Undertow» ao nível de o classificar como mais um Álbum Imortal da banda