REVISÃO: "Legends Of The Shires" por Threshold.

 

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Uma das coisas que tem caracterizado o Threshold , seja para o bem ou para o mal, tem sido suas constantes mudanças, principalmente como vocalista. Em sua história, a banda já teve 4 vocalistas, incluindo o saudoso Andrew 'Mac' McDermott . Este ano, fomos presenteados com a placa 'Legend Of The Shires' com o vocalista principal Glynn Morgan , que já havia desempenhado esse papel no álbum de 1994 'Psychedelicatessen' .

O novo álbum é um álbum duplo que procura cimentar, nas palavras da própria banda, um novo capítulo na sua história musical, explorando os limites do género até às profundezas, dando destaque a cada instrumento no momento mais adequado, sem exagerar, muito menos abusar das técnicas que usam. Além disso, não acho que haja uma maneira melhor de apresentar Glynn Morgan novamente como o protagonista indiscutível desta nova parcela.

Assobios de pássaros e sinos, seguidos por um suave violão iniciam 'The Shire (Part 1)' , uma curta canção que abre o disco 1 do álbum. Desde o primeiro momento é possível notar a entrega de Morgan em seu papel, causando uma espécie de expectativa sobre o que continuará no álbum.
Sem delongas, chega o primeiro single do álbum: 'Small Dark Lines' . Uma música poderosa e agressiva, com um riff principal cativante. Com uma estrutura simples, pré-refrão e refrão fáceis de curtir, o single cumpre plenamente sua função principal, nos prendendo totalmente no que a banda quer entregar.
Ouça 'Small Dark Lines' – Threshold

'O homem que via o tempo'Com a sua duração de 12 minutos, resume de forma excecional o equilíbrio entre o lado melódico e o lado intenso do álbum. Começa com um teclado suave emparelhado com um baixo que lidera o caminho no início da música. Aos poucos o baixo comanda a mudança para uma seção mais potente que conduz ao refrão principal, onde o efeito de múltiplas faixas vocais potencializa a melodia. A seção instrumental posterior consiste em seções complexas onde a guitarra e o teclado alternam o papel principal. Chegando à última parte, um uníssono e um solo de guitarra nos trazem de volta à seção suave que ouvimos no início, encerrando a música de forma mais calma. Uma montanha-russa seria a descrição perfeita dessa pista, começo e fim tranquilos, deixando toda a adrenalina para o meio.

Continuando com 'Trust The Process' , encontramos um começo enérgico, liderado por arranjos de teclado. A primeira estrofe mostra uma faceta "eletrônica" nos teclados, mostrando um pouco da exploração que a banda busca. A segunda estrofe é dominada pelo riff principal da música, pouco antes do primeiro refrão. Após o segundo refrão há um corte instrumental onde os teclados, por alguma estranha razão me transportam para uma espécie de labirinto. A seção instrumental termina com um solo de guitarra e teclado, respectivamente. Antes do refrão final temos uma espécie de reintrodução e o final desta faixa.

'Stars And Satellites' começa com uma das melodias mais bem conseguidas do disco, tocada pelo baixo e depois tocada por toda a banda. Essa música brinca muito com as mudanças suaves-poderosas entre os versos e o refrão, dando vida ao que é quase o final do primeiro disco. As guitarras e o refrão emocionado me lembram certos cortes da mítica banda 'Rush' . Uma pausa de piano e teclado invoca um dos solos de guitarra mais emocionantes do disco. Depois disso há outra pausa que chega a soar um pouco forçada. Não é possível apreciar muito visto que rapidamente regressa ao coro principal, para se despedir com a melodia já
nomeada.

Ouça 'Stars and Satellites' – Threshold

Sem tempo para descanso vem o último corte do disco 1: 'On The Edge' . Um início agressivo, mudando para versos sombrios e sombrios conduzidos pelo baixo. O trabalho vocal consegue muito bem essa atmosfera de mistério. A parte instrumental e a secção vocal que se segue é o que de melhor nos é entregue, em detrimento do resto da música.
Assim termina o primeiro disco do álbum. Com tudo o que ele nos entregou, a questão permanece sobre quais coisas novas poderíamos ouvir no disco 2.
'The Shire (Part 2)' abre o segundo disco. Ele compartilha muitos motivos vocais com a parte 1, mas cumpre mais uma função de 'balada poderosa' , pois consiste em seções mais intensas em sua segunda metade, incluindo alguns solos de guitarra.
Voltando novamente com intensidade, 'Snowblind ' entra de forma irreverente, apresentando harmonias de guitarra entre versos caracterizados por riffs bastante pesados. Outro refrão cativante e muito bem feito. Pessoalmente, tenho que admitir que a seção após o refrão foi uma das que mais gostei de todo o álbum. A atmosfera gerada pelos instrumentos e pela voz representa todo o poder que procuro em um álbum de metal progressivo. Pena que a seção não é mais longa. Harmonias e solos que podem se tornar monótonos são usados ​​novamente. Isso pode ser perfeitamente perdoado com a pausa do piano antes do refrão final. Uma música muito bem conseguida sob qualquer ponto de vista, dando vigor e força ao segundo álbum. Uma introdução completa da banda apresenta 'Subliminal Freeways'. Honestamente, a música não tem seções importantes a serem destacadas, exceto o refrão: emocional, poderoso, cativante e memorável, tudo o que se pode esperar de um bom refrão. O teclado cumpre um papel fundamental com uma espécie de 'tapping'. Antes do refrão final, ouve-se um solo de guitarra muito parecido com os que temos ouvido.
Um começo suave tem 'Estado de Independência' . Ele está lutando seriamente pelo trono da música mais melancólica e emocionante do álbum, sem dúvida. O teclado conduz ao longo desta 'balada poderosa '. Já não é novidade que o coro desempenha um papel preponderante nas canções deste álbum. 'Máquina Superior'é muito mais direto, com seções mais intensas e poderosas. Estrutura simples, mas eficaz. Refrão preciso. Perto do meio da música, são incluídas algumas vozes processadas que lembram uma máquina, levando em consideração o título da música. Mais um exemplo dos limites explorados por Threshold . Uma técnica simples, mas eficaz, é usada no refrão final quando você deseja destacar certas seções. Esta consiste em repetir a seção com tons um pouco mais altos, neste caso o refrão. Entrando no trecho final com 'The Shire (Part 3)' nos deparamos com uma canção curta predominantemente piano e vozes. Isso dá a entrada para o teclado que introduz a música mais longa do segundo álbum, estamos falando de 'Lost In Translation'. A banda completa entra e um preciso solo de guitarra cai na nossa cara. A partir de versos acústicos e pré-refrões que tocam com diferentes vozes que falam de caminhos à esquerda, à direita e ao centro, chegamos ao magnífico refrão desta canção. A melodia, a força, a letra e a forma como Glynn Morgan a canta fazem deste coro algo muito poderoso, capaz de ir fundo e apresentar-te o que a canção nos quer dizer. Dá até para sentir o que nos é transmitido através do 'protagonista' de 'Lost In Translation'. Após o segundo refrão entramos numa parte instrumental e depois num novo verso, calmo, com um ambiente intimista e trabalho vocal emotivo. Voltamos ao pré-refrão e ao refrão. Com um último solo de guitarra, uma das melhores músicas do álbum e a mais completa se despede. Como o velho ditado, o melhor para o final.

Ouça 'Lost In Translation' – Threshold

Swallowed' é a última música de todo o álbum. Uma balada que serve como uma despedida do álbum com seu tom revitalizante e menos melancólico em comparação com as outras 'power ballads '. Sem mais delongas, o álbum termina com um último e emocionante solo de guitarra, um piano e a última frase do vocalista.

Em 'Legend of The Shires' , encontramos um disco muito completo e muito bem conseguido. Quanto ao som, encontramos uma definição clara de cada instrumento e um progresso evidente em relação às parcelas anteriores de 'Threshold' , algo essencial, especialmente nestes tempos onde há cada vez mais bandas e expoentes progressivos. No que diz respeito à composição, voltamos ao que foi dito no início, que é aquele 'Limiar' ele estava procurando começar um novo capítulo e explorar novos horizontes. Se ficarmos apenas com o que a banda nos deu, o desenvolvimento e amadurecimento são evidentes. Agora, quando comparado a outros ícones progressivos atuais, é difícil determinar os limites a que o gênero pode chegar, portanto, é ainda mais difícil determinar o que poderia ser feito para explorar ainda mais esses limites.

Referindo-me apenas ao álbum em si, não existem muitas diferenças entre o primeiro e o segundo álbum, pelo que não justifico totalmente o facto de os separar, excepto pela duração e talvez algum interesse que a banda tenha em focar o álbum de diferentes abordagens em suas apresentações ao vivo. Além disso, reitero que é uma corrida sólida do início ao fim. Se o que a banda buscava era consolidar Glynn Morgan como seu novo frontman e vocalista, ela consegue de sobra, demonstrando um alcance variado, e uma customização única de cada música.
Finalmente, se este é o caminho que ' Limiar' quer lançar as bases para o futuro, não há dúvida de que teremos de acompanhar de perto os acontecimentos desta banda britânica que já existe há quase 30 anos.

Tracklist:

CD 1:
1. The Shire (Part 1) (2:03)
2. Small Dark Lines (5:24)
3. The Man Who Saw Through Time (11:51)
4. Trust The Process (8:44)
5. Stars And Satellites (7:20)
6. On The Edge (5:20)

CD 2:
7. The Shire (Parte 2) (5:24)
8. Snowblind (7:03)
9. Subliminal Freeways (4:51)
10. State Of Independence (3:37)
11. Superior Machine (5: 01)
12. The Shire (Parte 3) (1:22)
13. Lost In Translation (10:20)
14. Swallowed (3:54)

Favoritos: Small Dark Lines, Lost In Translation, Snowblind.
Threshold:
Glynn Morgan – vocais.
Karl Groom – guitarrista, produtor.
Steve Anderson – baixista.
Richard West – tecladista, produtor.
Johanne James – baterista.