Disco Imortal: Slayer – Divine Intervention (1994)

Gravações americanas, 1994

Este álbum marcou o início de uma nova fase para o Slayer, que deixou para trás sua idade de ouro, mas também os colocou em uma difícil encruzilhada, pois tiveram que superar outros obstáculos: Primeiro, não havia Dave Lombardo que, embora não fosse um elemento chave na composição das músicas, ele foi o melhor baterista com quem eles poderiam contar para criar aquelas melodias que se tornaram a bíblia do metal. E segundo, o resultado geral do álbum seria percebido como menos arredondado e com um nível inferior, tanto na composição das músicas quanto pelo tratamento técnico que foi dado a elas.

Assim, depois de anos de imensa criatividade, fazendo o impossível para criar cinco discos que beiravam a perfeição, chegou o ano de 1994 em que a banda viu sua resistência realmente posta à prova, pelos dois motivos que mencionamos antes e porque o movimento thrash O metal não gerava mais interesse nas empresas, como na prolífica década anterior. Com o baterista do Forbidden, Paul Bostaph, assumindo as baquetas mais difíceis de preencher em qualquer banda de thrash, o Slayer se lançou em outra aventura de gravação claramente mais arriscada em sua respeitada carreira.

Desde os primeiros compassos de “Killing Fields”, uma música que tem muitos resquícios de “Seasons in the Abyss”, são perceptíveis os primeiros sintomas da deriva para o Groove Metal que chegaria mais tarde. A obra de Paul Bostaph, nesta música, mostra claramente que sua escolha como substituto de Lombardo não foi à toa; há muita proficiência técnica na organização de uma sessão de bateria complexa. Os sinais de identidade de King e seu parceiro Hanneman são mantidos, pois a música tem ritmo, agressividade e escuridão. Eles vão para a segurança. “Sex, Murder, Art” é outra criatura horripilante, cheia de violência e com Araya trazendo à tona suas habilidades de dicção superlativas. Menos de dois minutos para Paul Bostaph causar uma grande impressão. “Fictional Reality” nos mostra Kerry King refletindo sobre a sociedade.

A obra instrumental é excelente, com passagens intrincadas que sinalizam uma alta produção. "Dittohead" é ​​furioso, rápido, baseado no thrash old school que a própria banda ajudou a formar. Outro excelente momento de Paul Bostaph. "Divine Intervention" permite a contribuição dos quatro integrantes nas letras, bem pesadas, com vocais variados de Tom Araya; no entanto, não é tão impressionante quanto os anteriores. “Circle of Beliefs” é uma das melhores propostas, dotada de muita fúria e velocidade. A carta nos fala sobre o conformismo religioso. Existem riffs que combinam bem a técnica com excelentes solos. “SS-3” é uma das mais sombrias, com letras que trazem a história dos assassinatos nazistas para o presente, mas que perde intensidade em relação às primeiras, ficando presa naquela fórmula no intervalo; mas destacamos o riff. “Serenidade no assassinato” é mais experimental. A vibe é bem pesada e o riff principal bem complexo. Há um efeito de sobreposição de voz dupla, que cria uma faixa angustiante, semelhante à sua velha escola. “213” volta ao tema dos assassinos em série mas com um ritmo mais lento. O tema não desagrada e mostra o caminho para o qual a banda iria rumar, ao qual muitos fãs históricos não iriam acompanhá-los. E “Mind in Control” é a faixa de encerramento, bem furiosa e rápida, sem te dar tempo para respirar, sendo uma espécie de catarse sonora bastante impressionante e ideal para te deixar com a sensação de que ouviu algo mais que bom. Semelhante à sua antiga escola. “213” volta ao tema dos assassinos em série mas com um ritmo mais lento. O tema não desagrada e mostra o caminho para o qual a banda iria rumar, ao qual muitos fãs históricos não iriam acompanhá-los. E “Mind in Control” é a faixa de encerramento, bem furiosa e rápida, sem te dar tempo para respirar, sendo uma espécie de catarse sonora bastante impressionante e ideal para te deixar com a sensação de que ouviu algo mais que bom. Semelhante à sua antiga escola. “213” volta ao tema dos assassinos em série mas com um ritmo mais lento. O tema não desagrada e mostra o caminho para o qual a banda iria rumar, ao qual muitos fãs históricos não iriam acompanhá-los. E “Mind in Control” é a faixa de encerramento, bem furiosa e rápida, sem te dar tempo para respirar, sendo uma espécie de catarse sonora bastante impressionante e ideal para te deixar com a sensação de que ouviu algo mais que bom.

Quatro anos se passaram desde "Seasons in the Abyss", gerando uma expectativa que a banda não conseguiu satisfazer plenamente. Nota-se uma obsessão pela produção, um grande tempo dedicado aos detalhes, em detrimento de outros aspectos. Assim, a gravação de “Divine Intervention” passou por três estúdios diferentes, dois produtores e cinco engenheiros de som. Anos depois, King apontaria em entrevista que não estava satisfeito com a mixagem e que Araya reclamava da masterização. “Divina Intervenção” é uma obra que não te deixa indiferente mas não se equipara às suas grandes joias; não agradou aos torcedores históricos e não impressionou os novos jovens, aqueles que estavam optando por outras alternativas. Os grandes Slayer também viviam aquela vaga fase dos anos 90 de bandas de thrash que tinham que coexistir,