Este álbum único do Limelight pode estar no meu Top 5 de favoritos entre as raridades da NWOBHM. Mas eles pertenciam a esse movimento? Claramente não. Estamos falando do primeiro grupo a entrar em atividade, dentro da guilda da sucata. Em nada menos que 1967, os irmãos Scrimshaw começaram a tocar com sua banda. Mike era vocal principal, baixo, guitarra ocasional, teclados e pedais Taurus. Glenn na guitarra solo, mellotron e backing vocals. Em 1972 eles auto-publicaram um single, fechando o trio John Dakin. E nesse mesmo ano a Deram, (subsidiária progressiva da Decca), lançou mais 45 para eles, "Take a Look Around" / "Run". Com o que podemos concluir que navegaram em águas progressivas. Eles fazem uma turnê pela Austrália, bem como tocam intensamente em sua área de Mansfield e em todo o Reino Unido. Mas não acontece nada. A competição é bestial
Então, nesse ponto, e vendo um novo evento com o NWOBHM, eles lançaram Future Earth, seu primeiro álbum autointitulado, no (próprio?) micro-label, já em 1980. Agora Pat Coleman é o baterista e backing vocals. Eles voltam à autopublicação com algo novo, um EP VHS de 28 metros no mesmo ano, tentando oferecer algo diferente com o boom do vídeo. Sua popularidade aumentará após abrir para Saxon na turnê "Strong Arm of the Law" (1980). E eles ainda estão fazendo o mesmo por Gary Moore e Rush (eu teria matado para ver isso). Em 1981, a Avatar Records assume a distribuição de seu álbum. Então, naquele ano, eles montaram um pacote ao vivo com Chevy e Dark Star (também, também por ver isso!), Todos carros de corrida do mesmo time.
Como Limelight conseguiu entender tudo isso? Boa pergunta. Seu lado progressivo não é abandonado, mas é astuciosamente misturado com rock direto. O que nos leva a uma Pomp Rock inglesa verdadeiramente requintada e imensa. "Going Home" (6'10) se encaixa em parâmetros mais típicos do Triumph, próximos a "Just a Game" ou "Progressions of Power". Os três caras jogam como deuses, porque já tiveram seu lance de "aprender". Um baixo Squire / Lee, guitarra estilo Rik Emmett e bateria não muito longe de Gil Moore (a voz de Mike Scrimshaw também é semelhante). Em "Knife in your Back" (3'37) misturam-se com a New Wave metálica, endurecendo moderadamente as coisas e inclinando-se mais para o hard rock melódico de alguns Santers (ainda estamos no Canadá). Essa limpeza dura continua em " 43) e uma entrada de mellotron extraordinária (eles podem ter sido o único combo NWOBHM a possuir um). O tratamento vocal aqui é voltado para Jon Anderson e Yes, mas para mim soam mais como bandas americanas do gênero: Pre, Infinity, Starcastle, Surprise ou monstros de cavernas mais escuras como Chakra, Albatross, Netherworld ou Atlantis Philharmonic. Enorme bomba progressiva. Excessivo em qualidade, sentimento e boas intenções. 43) e uma entrada de mellotron extraordinária (eles podem ter sido o único combo NWOBHM a possuir um). O tratamento vocal aqui é voltado para Jon Anderson e Yes, mas para mim soam mais como bandas americanas do gênero: Pre, Infinity, Starcastle, Surprise ou monstros de cavernas mais escuras como Chakra, Albatross, Netherworld ou Atlantis Philharmonic. Enorme bomba progressiva. Excessivo em qualidade, sentimento e boas intenções.
De volta ao vinil e um verdadeiro hino do momento, "Metal Man" (3'53), com a força avassaladora de alguns Styx de "Pieces of Eight", que retumbante. "Walk on Water" (4'11) lembra mais uma vez como a Triumph era influente naquela época. Pontos duplos, slide, desperdício de arranjos e melodias sempre inspiradas. Perfeitamente comparável. Terminamos com "Don't Look Back" (8'08), em outra fantasia progressiva de Pomp maravilhosamente trabalhada. Mais uma daquelas exuberâncias de delicatessen que fazem deste álbum uma pequena obra-prima. Eu não posso evitar, eu amo isso.
O que se seguiu não foi muito. Dois singles em 81 e 82. Uma demo de três faixas em 83. E o mesmo álbum regravado e reorganizado como "Ashes to Ashes" (1984 / Mausoleum). Eles aparentemente têm um LP inédito intitulado "White Fire". De onde foram extraídos dois temas para a série de filmes Z de mesmo nome. Atenção, pois são puro AOR para a pipoca da tarde. Há também alguns bootlegs "ambientes" por aí, mas aceitáveis no som. "Live Warrington '82" e "Live at Jenks Bar '78". Este último via YouTube para o resgate, está ao seu alcance. Ele contém versões ardentes de "Starship Trooper" (Sim), "Emerald" (Thin Lizzy) ou alguns clássicos de Hendrix. Além de material próprio tocado dois anos antes de sua gravação. Glenn Scrimshaw e Pat Coleman continuam a tocar no Mercury Queen Tribute. E o Limelight se reúne de tempos em tempos, para consolo e entretenimento de companheiros de churrasco e aproveitadores.
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