Natural Information Society – Since Time Is Gravity (2023)

 

O baixista e gimbri Joshua Abrams lidera a Natural Information Society desde 2010. Nesse período, eles lançaram seis álbuns pela Eremite e Autoimaginary , uma colaboração de 2015 com Bitchin Bajas, pela Drag City. O grupo principal inclui Lisa Alvarado no harmônio, Mikel Patrick Avery na bateria e Jason Stein no clarinete baixo, mas vários lançamentos incluíram convidados como os saxofonistas Nick Mazzarella e Evan Parker; tocador de corneta Ben LaMar Gay; tecladista Ben Boye; os guitarristas Emmett Kelly e Jeff Parker; a flautista Nicole Mitchell; o violoncelista Tomeka Reid; e os bateristas Frank Rosaly e Hamid Drake.
A produção da Sociedade ocupa uma posição liminar no vasto mundo da música. Tem elementos de jazz…

MUSICA&SOM

…— quando as pessoas fazem solos, ninguém tem pressa em pará-los ou trazê-los de volta à linha – mas seus intermináveis ​​sulcos cíclicos, construídos em torno das cordas latejantes do gimbri e da percussão metálica e chocalhante, soam como a música norte-africana Gnawa tocada em câmera lenta. Guitarras elétricas, toques de sintetizador e eco e reverb cuidadosamente gerenciados adicionam dub e psicodelia à mistura.

O sétimo álbum da Natural Information Society, Since Time Is Gravity , apresenta em três faixas (as duas primeiras e a última) uma das maiores iterações do conjunto até agora. Os convidados incluem Mai Sugimoto no sax alto e flauta; Mazzarella no sax alto; Gay na corneta; Kara Bershad na harpa; e Drake em conga, tabla e alcatrão (um tambor portátil). Mas o fator extra crucial é o saxofonista tenor Ari Brown, um veterano de 79 anos da cena do jazz de Chicago que tocou com McCoy Tyner, Lester Bowie, Anthony Braxton e como membro de longa data do percussionista Kahil El'Zabar's Ritual Trio. , além de fazer vários discos como líder.

Em “Moontide Chorus”, “Is” e “Gravity”, as trompas em massa balançam e gemem como um refrão, enquanto Brown assume o centro das atenções, pisando com segurança em um solo extenso que é impregnado de blues, mas também manifesta a seriedade que ele conquistou. ao longo de suas décadas na cena. Colegas mortos de Chicago, como Fred Anderson e Von Freeman, são evocados enquanto ele sopra, apoiados pelas melodias repetidas semelhantes a mantras dos outros e pelos ciclos intermináveis ​​e monótonos de gimbri / harmônio / percussão abaixo.

Nas faixas sem Brown, o grupo se estabelece em um fluxo muito mais estático, quase ambiente, criando música trance que parece pairar no lugar como uma nuvem. Se “Murmuration” tem um instrumento principal, é a harpa de Bershad, mas ela mal parece se afastar da figura melódica simples e repetitiva com que começa; as trompas e o harmônio se elevam em uma única voz crescente em intervalos regulares, enquanto os gimbri pulsantes de Abrams e o tambor de mão de Drake criam um ritmo que parece ter tocado por mil anos (18 minutos, na verdade). “Stigmergy” retorna ao território do jazz, concedendo espaço solo a todas as trompas, com as cornetas causando a impressão mais forte.

Apesar de ter “Natural” no nome, o grupo não é alérgico a instrumentos ou toques de produção que requeiram eletricidade. Várias faixas empregam eco dubby, há uma bateria eletrônica primitiva estabelecendo o tempo metronômico em vários pontos e um sintetizador agudo fornece acentos estridentes em “Immemorial”, enquanto o conjunto zumbe e geme como uma releitura do lendário álbum prog-trance de 1973 Outside the Dream Syndicate , do violinista Tony Conrad e dos roqueiros alemães Faust. Isso é música para a cabeça, mas tem força suficiente para mover suas entranhas em seu torso.