O álbum de estreia do Iron Maiden

Como deve ter sido há 4 décadas, passar por uma loja de discos e encontrar o olhar vazio e penetrante daquele louco morto-vivo contorcido

Mais impressionante ainda, não consigo imaginar como foi ouvir os sons sob aquela capa de vinil assim que a agulha caiu pela primeira vez. Sem o conhecimento de todos, aquele mesmo rosto e aqueles mesmos sons foram as primeiras faíscas em um incêndio violento que não apenas defenderia a nova onda do heavy metal britânico ao lado dos pesos pesados do gênero Motorhead e Saxon, mas provaria derrubar a cortina de fumaça de seus ambigüidade underground e ascensão à aclamação internacional; O Iron Maiden havia chegado e que chegada foi essa.

A estreia autointitulada do Maiden não impulsionou tanto o metal quanto o lançou em um novo desconhecido. Sim, as clássicas melodias punk thrasher-basher de “Prowler” e as atitudes de “cuidado com o vento” de “Running Free” cantam fortemente, mas os harmônicos lamentosos, linhas de baixo elaboradas (e pela primeira vez, audíveis) e apenas aquele sopro de pontos progressivos adiante para o que se tornaria os motivos de assinatura do Maiden. Uma ausência bastante perceptível são os foles de comando do vocalista Bruce Dickinson, que agora reconhecemos como o vocalista do Iron Maiden. Não considere, por um segundo, dar o ombro frio ao álbum por medo de algo um pouco diferente (ok, muito diferente), já que os rosnados ásperos de Paul Di’Anno ainda permitem que o Maiden dê seu golpe inicial com força.

Percorrendo suas oito faixas, fica claro que o baixista e líder da banda, Steve Harris, estava escrevendo faixas com Dickinson em mente, apesar do fato de ele nem saber que ele existia, com “Remember Tomorrow” e a peça central do álbum “Phantom of the Opera” se prestando a o lado mais fraco da habilidade vocal de Di’Anno com suas melodias intrincadas e gritos crescentes que parecem rir e zombar de Di’Anno acenando uma placa com “Boa sorte”. Felizmente, para o bem da dignidade de Di’Anno, há muitos sem frescuras, sem bs macacões como a abertura “Prowler“, cujos deliciosos solos de guitarra e refrão de ouvido são apenas o suficiente para distraí-lo do lirismo perseguidor / pisca-pisca, ou o encerramento homônimo que torna duplamente certo de deixar uma marca em seu tímpano com o Maiden essencialmente chorando e abrindo caminho para a burocracia.

Indicativo da natureza de estreia do álbum é sua cara de pôquer vacilante que ocasionalmente quebra inteiramente de um rosto severo por meio da dose saudável de espírito jovem e atitude irônica da banda. “Running Free” nos leva pela história de um jovem problemático enquanto ele foge da lei e irrita o máximo de pessoas possível ao longo do caminho, enquanto “Charlotte the Harlot“, é … bem, isso é meio óbvio, não é? Esta é uma era perdida para o Iron Maiden. A chegada de Dickinson pode ter levado a banda além dos poços do underground para o estrelato global, mas há uma parte de mim que gostaria que houvesse espaço para uma ou duas piadas estranhas entre sua obsessão implacável com a guerra e o estranho confronto com Satanás.

Brilhando mais forte estão as faixas que esculpiriam o futuro do Maiden. Harris como compositor principal provaria ser o diamante da banda, seu amor por harmônicos, tons de baixo ricos e peças elaboradas com mudanças rápidas de tempo empurrando a banda acima do grande conjunto de novas bandas de metal também tocando suas primeiras notas. Ouça “Phantom of the Opera” e você o ouvirá, ouça o fenomenal instrumental “Transylvania” e você o ouvirá, ouça as tiradas das guitarras elétricas em “Remember Tomorrow” e, curiosamente, você o ouvirá; O desejo de Steve Harris de levar a banda além de apenas um ato de metal de carne e batatas não pode ser exagerado.

Então, é um ótimo disco. Uma que tenho certeza que muitas bandas teriam sorte de ter escrito, aliás. Dito isto, o passeio original do Maiden voa bem abaixo do radar na discussão de seus maiores trabalhos. Talvez por um bom motivo. Sua lista de faixas, embora sem dúvida mais liricamente diversa do que a maioria dos outros LPs futuros, definitivamente não é a mais forte, com Paul entregando apenas onde pode. Apesar de suas deficiências, foi inegavelmente a primeira pedra no caminho que abriu caminho para o Iron Maiden que conhecemos e amamos. Por isso só posso ser grato.