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The Awakening (1970)
Ahmad Jamal tem sido um pianista particularmente celebrado, sobretudo no início da sua carreira, por uma sonoridade alicerçada num sentido apurado e distinto do espaço musical. De acordo com Miles Davis, o trabalho de Jamal foi uma influência substancial durante a década de 1950. Em contraste com essa reputação, Jamal exibe uma intensidade brilhante em The Awakening . Seu trio de trabalho aqui, com o baixista Jamil Nasser e o baterista Frank Gant, soa tão coeso e inspirado quanto qualquer um de seus trios anteriores ou posteriores - um feito impressionante considerando a qualidade do trio clássico de Jamal composto por Vernel Fournier na bateria e Israel Crosby no baixo. O baixista Nasser, em particular, demonstra uma vivacidade em seu acompanhamento que complementa muito a forma de tocar de Jamal e a dinâmica geral do grupo.
Os dois originais de Jamal, "The Awakening" e "Patterns", são motivados e vampiros. A faixa-título é especialmente notável em sua variedade rítmica e dinâmica à medida que a peça flui entre colcheias e swing, explodindo momentaneamente e depois desaparecendo quase no silêncio. "Patterns" é uptempo, ancorado por uma parte de baixo ostinato chugging que Nasser leva livremente. A melodia muda os centros principais, aumentando a tensão enquanto Jamal cospe rajadas de notas e blocos de acordes, polvilhando suas frases com glissando.
As outras composições são interpretações, mas com considerável variedade. A primeira é uma bela peça intitulada "I Love Music" escrita pelo pouco conhecido pianista Hale Smith, que Jamal interpreta principalmente como um solo, fazendo uso liberal de seu pedal de sustentação com uma grandiosidade diluvial que se espera mais de um pianista como McCoy Tyner. Jamal então cobre três mestres contemporâneos: a obra-prima legal de Herbie Hancock, "Dolphin Dance", a bossa igualmente talentosa de Antonio Carlos Jobim, "Wave", e a magnum opus de Oliver Nelson, "Stolen Moments". Todos os três são tirados no mesmo estilo de direção. O único padrão do livro de canções do álbum é a balada de 1931 de Harry Warren, "You're My Everything".
Juntamente com a impressionante arte do álbum, The Awakening é uma obra-prima colorida; um álbum apaixonado com quase poder espiritual. Embora não seja um proponente do chamado "Jazz Espiritual", Jamal continua sendo um estudante devoto do Islã, e a gravação deste álbum foi interrompida apenas para comer às 18h15 - o mundo muçulmano estava observando o Ramadã na época, e a banda estava jejuando a maior parte de cada dia.
Os dois originais de Jamal, "The Awakening" e "Patterns", são motivados e vampiros. A faixa-título é especialmente notável em sua variedade rítmica e dinâmica à medida que a peça flui entre colcheias e swing, explodindo momentaneamente e depois desaparecendo quase no silêncio. "Patterns" é uptempo, ancorado por uma parte de baixo ostinato chugging que Nasser leva livremente. A melodia muda os centros principais, aumentando a tensão enquanto Jamal cospe rajadas de notas e blocos de acordes, polvilhando suas frases com glissando.
As outras composições são interpretações, mas com considerável variedade. A primeira é uma bela peça intitulada "I Love Music" escrita pelo pouco conhecido pianista Hale Smith, que Jamal interpreta principalmente como um solo, fazendo uso liberal de seu pedal de sustentação com uma grandiosidade diluvial que se espera mais de um pianista como McCoy Tyner. Jamal então cobre três mestres contemporâneos: a obra-prima legal de Herbie Hancock, "Dolphin Dance", a bossa igualmente talentosa de Antonio Carlos Jobim, "Wave", e a magnum opus de Oliver Nelson, "Stolen Moments". Todos os três são tirados no mesmo estilo de direção. O único padrão do livro de canções do álbum é a balada de 1931 de Harry Warren, "You're My Everything".
Juntamente com a impressionante arte do álbum, The Awakening é uma obra-prima colorida; um álbum apaixonado com quase poder espiritual. Embora não seja um proponente do chamado "Jazz Espiritual", Jamal continua sendo um estudante devoto do Islã, e a gravação deste álbum foi interrompida apenas para comer às 18h15 - o mundo muçulmano estava observando o Ramadã na época, e a banda estava jejuando a maior parte de cada dia.
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