Crítica ao disco de Automata - 'Struktur, Vol. 1' (2019)

 Automata - 'Struktur, Vol. 1' (2019)

(22 de janeiro de 2019, DK Records)

Hoje temos o prazer de saber que o grupo chileno de prog-metal experimental AUTÓMATA voltou a marcar presença no mercado fonográfico com seu terceiro trabalho, "Struktur, Vol. 1", EP lançado na segunda quinzena de janeiro deste ano de 2019 pela gravadora 855026 Records DK. Este álbum é na verdade a primeira parte de um trabalho maior de dois volumes que o grupo planeja concluir antes do final do ano. A logística sonora do grupo contempla uma importante renovação ao substituir o esquema de duas guitarras por outro onde há apenas uma guitarra e os teclados ocupam papel preponderante. E acima de tudo, que o grupo decidiu deixar de ser puramente instrumental e tem um vocalista (que canta em inglês). Assim, a conformação remodelada de AUTÓMATA é a seguinte: Alfredo Smith [bateria e percussão], Jaime Acuña [teclados e baixo], Sebastián Lekanda [guitarra e baixo] e Daniel Munday [vocal]. A ideologia estética do agora quarteto passa por um sério processo de reciclagem sem perder aquela musculatura industrial e o gosto por grooves complexos que foram elementos predominantes em seus dois primeiros discos. Por outro lado, também são notórias as alterações no esquema sonoro. Cristián Larrondo (o mesmo de MAR DE ROBLES) fazia inicialmente parte desta nova etapa da AUTÓMATA desde 2014, mas no final de 2015, o grupo decidiu seguir em frente sem ele, pelo que Acuña e Lekanda assumiram as partes abaixo. A vocalista Juana Pablo “Jota” Miranda aparece como convidada em uma das músicas de “Struktur, Vol. 1”: entramos agora nos detalhes musicais do EP em questão. Jaime Acuña [teclados e baixos], Sebastián Lekanda [guitarras e baixos] e Daniel Munday [vocal]. A ideologia estética do agora quarteto passa por um sério processo de reciclagem sem perder aquela musculatura industrial e o gosto por grooves complexos que foram elementos predominantes em seus dois primeiros discos. Por outro lado, também são notórias as alterações no esquema sonoro. Cristián Larrondo (o mesmo de MAR DE ROBLES) fazia inicialmente parte desta nova etapa da AUTÓMATA desde 2014, mas no final de 2015, o grupo decidiu seguir em frente sem ele, pelo que Acuña e Lekanda assumiram as partes abaixo. A vocalista Juana Pablo “Jota” Miranda aparece como convidada em uma das músicas de “Struktur, Vol. 1”: entramos agora nos detalhes musicais do EP em questão. Jaime Acuña [teclados e baixos], Sebastián Lekanda [guitarras e baixos] e Daniel Munday [vocal]. A ideologia estética do agora quarteto passa por um sério processo de reciclagem sem perder aquela musculatura industrial e o gosto por grooves complexos que foram elementos predominantes em seus dois primeiros discos. Por outro lado, também são notórias as alterações no esquema sonoro. Cristián Larrondo (o mesmo de MAR DE ROBLES) fazia inicialmente parte desta nova etapa da AUTÓMATA desde 2014, mas no final de 2015, o grupo decidiu seguir em frente sem ele, pelo que Acuña e Lekanda assumiram as partes abaixo. A vocalista Juana Pablo “Jota” Miranda aparece como convidada em uma das músicas de “Struktur, Vol. 1”: entramos agora nos detalhes musicais do EP em questão. Sebastián Lekanda [guitarra e baixo] e Daniel Munday [vocal]. A ideologia estética do agora quarteto passa por um sério processo de reciclagem sem perder aquela musculatura industrial e o gosto por grooves complexos que foram elementos predominantes em seus dois primeiros discos. Por outro lado, também são notórias as alterações no esquema sonoro. Cristián Larrondo (o mesmo de MAR DE ROBLES) fazia inicialmente parte desta nova etapa da AUTÓMATA desde 2014, mas no final de 2015, o grupo decidiu seguir em frente sem ele, pelo que Acuña e Lekanda assumiram as partes abaixo. A vocalista Juana Pablo “Jota” Miranda aparece como convidada em uma das músicas de “Struktur, Vol. 1”: entramos agora nos detalhes musicais do EP em questão. Sebastián Lekanda [guitarra e baixo] e Daniel Munday [vocal]. A ideologia estética do agora quarteto passa por um sério processo de reciclagem sem perder aquela musculatura industrial e o gosto por grooves complexos que foram elementos predominantes em seus dois primeiros discos. Por outro lado, também são notórias as alterações no esquema sonoro. Cristián Larrondo (o mesmo de MAR DE ROBLES) fazia inicialmente parte desta nova etapa da AUTÓMATA desde 2014, mas no final de 2015, o grupo decidiu seguir em frente sem ele, pelo que Acuña e Lekanda assumiram as partes abaixo. A vocalista Juana Pablo “Jota” Miranda aparece como convidada em uma das músicas de “Struktur, Vol. 1”: entramos agora nos detalhes musicais do EP em questão. A ideologia estética do agora quarteto passa por um sério processo de reciclagem sem perder aquela musculatura industrial e o gosto por grooves complexos que foram elementos predominantes em seus dois primeiros discos. Por outro lado, também são notórias as alterações no esquema sonoro. Cristián Larrondo (o mesmo de MAR DE ROBLES) fazia inicialmente parte desta nova etapa da AUTÓMATA desde 2014, mas no final de 2015, o grupo decidiu seguir em frente sem ele, pelo que Acuña e Lekanda assumiram as partes abaixo. A vocalista Juana Pablo “Jota” Miranda aparece como convidada em uma das músicas de “Struktur, Vol. 1”: entramos agora nos detalhes musicais do EP em questão. A ideologia estética do agora quarteto passa por um sério processo de reciclagem sem perder aquela musculatura industrial e o gosto por grooves complexos que foram elementos predominantes em seus dois primeiros discos. Por outro lado, também são notórias as alterações no esquema sonoro. Cristián Larrondo (o mesmo de MAR DE ROBLES) fazia inicialmente parte desta nova etapa da AUTÓMATA desde 2014, mas no final de 2015, o grupo decidiu seguir em frente sem ele, pelo que Acuña e Lekanda assumiram as partes abaixo. A vocalista Juana Pablo “Jota” Miranda aparece como convidada em uma das músicas de “Struktur, Vol. 1”: entramos agora nos detalhes musicais do EP em questão.

Com pouco menos de 6 minutos e meio, 'Ikarus' dá início às coisas com uma exibição de musculatura de rock robusta e pródiga, onde prog-metal, djent e industrial se unem. O prólogo de teclados cósmicos flutuantes abre a porta para o motivo central do teclado 5/4, que estabelece as bases para o bloco rocker impor seu vitalismo sofisticado. Os jogos de síncopes e variações bem calculadas no swing são as chaves para que o desenvolvimento temático preserve uma majestade consistente enquanto os momentos reservados aos solos de teclado e guitarra aumentam a polenta expansiva. A música mostra uma espécie de senhorio raivoso onde são incluídas passagens recitadas. Que ótimo começo de repertório! 'Distorted' segue estabelecendo um groove bastante marcante a partir do qual segue o caminho iniciado pela primeira música do repertório, sim, com maior agilidade de recursos e um esquema musical mais precioso. O resultado é que algum brilho se insere no meio da robustez dominante e ácida que se impõe com firmeza. 'Inkomodo' é uma peça não muito longa (dura apenas 2 ¼ minutos) que se caracteriza por articular expressões idiomáticas carmesim – incluindo alusões ao paradigma fechado dos STICK MEN – no meio de uma parafernália eletrónica onde impera um cenário modernista. O uso de algumas vocalizações de rosnado ocasionais adiciona uma dose oportuna de mal-estar neurótico ao assunto. A verdade é que é uma pena que o tema seja tão curto porque tem um gancho bizarro que é bastante eficaz. 'Kadanza Madakabrah' regressa plenamente ao terreno do metal experimental com conotações industriais, incorporando algumas explosões típicas do paradigma math-rock. As contínuas fusões e extrapolações entre a guitarra e o sintetizador encontram uma base eficiente na enérgica engenharia da parte rítmica. Aliás, parece-nos que 'Kadanza Madakabrah' inclui o melhor solo de guitarra deste repertório, e a nível geral, assume-se como o zénite decisivo do repertório deste EP. 'Réquiem' dá o toque final ao repertório com uma auréola um tanto sinistra em meio a um clima sonoro que não consegue e não quer esconder a calma tensa em andamento. Algo como um híbrido sombrio e perturbador entre NINE INCH NAILS e KING CRIMSON do início do milênio. incorporando algumas explosões típicas do paradigma math-rock. As contínuas fusões e extrapolações entre a guitarra e o sintetizador encontram uma base eficiente na enérgica engenharia da parte rítmica. Aliás, parece-nos que 'Kadanza Madakabrah' inclui o melhor solo de guitarra deste repertório, e a nível geral, assume-se como o zénite decisivo do repertório deste EP. 'Réquiem' dá o toque final ao repertório com uma auréola um tanto sinistra em meio a um clima sonoro que não consegue e não quer esconder a calma tensa em andamento. Algo como um híbrido sombrio e perturbador entre NINE INCH NAILS e KING CRIMSON do início do milênio. incorporando algumas explosões típicas do paradigma math-rock. As contínuas fusões e extrapolações entre a guitarra e o sintetizador encontram uma base eficiente na enérgica engenharia da parte rítmica. Aliás, parece-nos que 'Kadanza Madakabrah' inclui o melhor solo de guitarra deste repertório, e a nível geral, assume-se como o zénite decisivo do repertório deste EP. 'Réquiem' dá o toque final ao repertório com uma auréola um tanto sinistra em meio a um clima sonoro que não consegue e não quer esconder a calma tensa em andamento. Algo como um híbrido sombrio e perturbador entre NINE INCH NAILS e KING CRIMSON do início do milênio. As contínuas fusões e extrapolações entre a guitarra e o sintetizador encontram uma base eficiente na enérgica engenharia da parte rítmica. Aliás, parece-nos que 'Kadanza Madakabrah' inclui o melhor solo de guitarra deste repertório, e a nível geral, assume-se como o zénite decisivo do repertório deste EP. 'Réquiem' dá o toque final ao repertório com uma auréola um tanto sinistra em meio a um clima sonoro que não consegue e não quer esconder a calma tensa em andamento. Algo como um híbrido sombrio e perturbador entre NINE INCH NAILS e KING CRIMSON do início do milênio. As contínuas fusões e extrapolações entre a guitarra e o sintetizador encontram uma base eficiente na enérgica engenharia da parte rítmica. Aliás, parece-nos que 'Kadanza Madakabrah' inclui o melhor solo de guitarra deste repertório, e a nível geral, assume-se como o zénite decisivo do repertório deste EP. 'Réquiem' dá o toque final ao repertório com uma auréola um tanto sinistra em meio a um clima sonoro que não consegue e não quer esconder a calma tensa em andamento. Algo como um híbrido sombrio e perturbador entre NINE INCH NAILS e KING CRIMSON do início do milênio. 'Réquiem' dá o toque final ao repertório com uma auréola um tanto sinistra em meio a um clima sonoro que não consegue e não quer esconder a calma tensa em andamento. Algo como um híbrido sombrio e perturbador entre NINE INCH NAILS e KING CRIMSON do início do milênio. 'Réquiem' dá o toque final ao repertório com uma auréola um tanto sinistra em meio a um clima sonoro que não consegue e não quer esconder a calma tensa em andamento. Algo como um híbrido sombrio e perturbador entre NINE INCH NAILS e KING CRIMSON do início do milênio.

Tudo isto foi “Struktur, Vol. 1”, testemunho de uma massiva reconstrução do vitalismo prog-metal tão particular que a AUTÓMATA sempre ergueu como a sua orgulhosa e feroz bandeira dentro da vanguarda rock do seu país e, em geral, da América do Sul. . Do Chile chega esta obra que nos deixa com mel nos lábios pela brevidade do seu repertório, mas a sua robusta magia é suficiente para nos deixar satisfeitos enquanto esperamos que a próxima parte deste conceito se concretize.

- Amostras de 'Struktur, Vol. 1':

Distorcido:

Kadanza Madakabrah: