Disco Imortal: Judas Priest – Defenders of the Faith (1984)

Colômbia, 1984

Muitas vezes chega-se às bandas antes de ouvi-las, devido ao quão atraentes podem ser seus logotipos ou ícones que as definem. Não podíamos duvidar do talento do Iron Maiden, mas se fôssemos fazer uma pesquisa minuciosa de quantos seguidores a donzela conquistou apenas por causa da imagem forte e cativante de Eddie, seriam pelo menos 50% de seus fãs leais. Algo semelhante pode acontecer quando você não ouviu uma banda, mas ouviu o nome dela, e aí entre idas e vindas nas lojas você pega discos e covers inspiradores. Foi assim que conheci Defenders of the Faith , o nono álbum do Judas Priest.

Eu tinha ouvido algo dos Deuses do Metal, canções individuais, as mais populares e reconhecíveis, Breaking the Law, Painkiller, Living After Midnight eram o significado de uma banda de hard rock, que, chegando nos anos 90, tornou-se metálica em parte por causa de como foi tosco e rápido que tocaram as bandas mais thasheras e emblemáticas da época. Voltando ao flashback, tive que trocar dois discos por um DVD de uma banda que viria a descobrir mais tarde, e dois discos dos nativos do berço do metal me chamaram a atenção. Um deles é o Defenders of the Faith, datado de 1984, um ano fértil para o metal; naquela época o Iron Maiden consagrava uma grande trilogia pela mão de Dickinson com Powerslave, o Metallica queria conquistar o mundo com Ride the Lightning, mas Halford e companhia ainda tinham muito a dizer depois do sucesso do icônico British Steel de 1980.

Capa preta com um robô chamado The Metallian, uma espécie de tigre ciborgue que combinava perfeitamente com o que o Priest faria no metal sintetizado dos anos 80, uma espécie de introdução ao som que a Fear Factory viria a polir nos anos 90. Produzido por Tom Allon, homem que esteve por trás de discos essenciais na discografia do Black Sabbath (como engenheiro de som) e como produtor dos antecessores de Defenders of the Faith(1984) pelos Sacerdotes. Já em Screaming for Vengeance (1982) a banda timidamente começou a introduzir sonoridades que estavam longe do clássico em uma banda que já era classificada como heavy metal, mas a sede de sucesso somada às reivindicações de todo artista que busca expandir sonoridades como prova de inteligência e evolução optou por cimentar o som que o Judas Priest viria a desenvolver na sua fase oitenta.

Ao digitar play, você percebe que se velocidade e intensidade na música são seus refúgios, aqui você encontrará um eterno elixir de metal de qualidade e bem-estar. Basta ouvir a poderosa primeira faixa, a épica e eletrizante música Freewheel Burning que sem mais delongas deve ser o significado absoluto do que é heavy metal, speed guitars, um duelo de solos altamente inspirados, gritos agudos, um devastador registro que em 4:22 te deixa congelado e querendo ficar balançando a cabeça pela eternidade. Jawbreaker tira o pó de mais um dos argumentos que o vão arrastar ao som de Priest, melodias cativantes mais os jogos vocais de um explosivo Halford são o preâmbulo perfeito para o sentido  Rock Hard Ride Free, solene e esclarecido começo para uma espécie de balada galopante, que deixa os mestres KK Downing e Glen Tipton como uma das melhores duplas nas seis cordas do movimento do metal. The Sentinel , tem com certeza uma das músicas mais completas do Priest de seu repertório épico, com um refrão estourado que te deixa com vontade de estar em um estádio e cantar bem alto com God Halford ao fundo agitando o lugar com o refrão contagiante Sworn to vingar / Condenar ao inferno / Temp não a lâmina / todos temem o Sentinela . Um clássico que criou a escola.

Love Bites talvez a música menos metal do álbum e com certos ares de plástico dos anos oitenta, depois de várias audições acaba por convencer com a sua melodia cativante . Eat Me Alive , traz de volta o som abrasivo que caracteriza a nona parcela de Judas, convicção e força tomam conta de Defenders novamente,   Some Heads Are Gonna Roll um pouco mais solto em sua intenção, mas não menos interessante no jogo de guitarra que eles propõem o preciso Tipton / Downing , serve de ponte para uma imortal e quase despercebida   Night Comes Down , talvez uma das menos valorizadas canções do repertório do Priest, desvendando uma enorme mágoa e sentimento do Deus do Metal, que naqueles tempos ainda não havia assumido publicamente o seu, hoje, homossexualidade conhecida.Quando a noite cai/e eu estou aqui sozinho/quando a noite cai/e não há para onde ir/ murmura Rob Halford em busca de consolo -emocional e inspirador em seu clímax- e que seus companheiros Ian Hill (baixo ) e Dave Holland (bateria) de correta execução ao longo do álbum acompanham com uma base simples mas certeira. Heavy Duty serve como uma introdução para o final que vem com a faixa homônima –Defenders of the Faith- que se despede de um dos talvez melhores álbuns da longa carreira do Judas Priest, que finalmente lançou as bases como outras lendas de ouro do time. , do que hoje conhecemos como heavy metal.