Em matemática, ao representar graficamente uma função, falamos de singularidade para nos referirmos a um ponto de uma curva que rompe com a continuidade da reta que representa aquela função. É um resultado que “sai da trajetória”, representando uma descontinuidade, que geralmente é do tipo “salto” (graficamente um ponto que se destaca da curva). Este conceito, que em última análise reflecte um comportamento anómalo dentro de um caminho definido, faz muito sentido quando nos concentramos na banda e no álbum que são objecto desta crítica: Dorso e o seu álbum Romance ( 1990 ).
Falar de Dorso é falar de uma lenda viva do thrash metal chileno. Que foi precursora e protagonista deste gênero no Chile desde suas origens na primeira metade dos anos 80. Sua extensa carreira, prestes a completar 40 anos em 2024, nos proporcionou uma discografia marcante, principalmente para o público que adora a escuridão, o cinema macabro e a literatura Lovecraftiana. Estes temas caracterizaram grande parte do imaginário dorsaliano , plenamente refletido em álbuns como El Espanto Surge de la Tumba (1993), Disco Blood (1998) e Recolecciones Macabras del Campo Chileno (2012).
Porém, ao analisar cuidadosamente a curva da produção fonográfica em Dorso, uma singularidade se destaca nessa robusta trajetória do thrash metal: o álbum Romance . Um que irrompe, pela única vez, com uma proposta marcante de rock progressivo que surpreende (até hoje) tanto os fãs do hard metal quanto os mais tradicionais do prog. Uau, que singularidade!
O contexto
Desde o início na escola, em 1984, Dorso foi influenciado pelas primeiras influências progressivas (os clássicos Yes , King Crimson e Rush estiveram presentes em suas primeiras apresentações). Porém, seus integrantes rapidamente se voltam para o som do metal que chega até eles com uma força abrasiva vinda de fora ( Slayer , Exodus , Metallica…). Eles entendem a expansão do thrash no mundo e seu impacto no Chile e não querem ficar de fora. Foram tempos difíceis sob a Ditadura, com repressão a qualquer manifestação ou reunião social que representasse uma ameaça ao regime militar, e a tribo urbana de metaleiros a que pertenciam teve que procurar um lugar para funcionar.
Enquanto abriam espaço e participavam de “peças” no mais profundo e intenso underground de Santiago (como as realizadas no extinto e emblemático ginásio Manuel Plaza), Dorso lançava algumas demos e seu primeiro full- duração: Bajo una Luna Cámbrica (1989). Este trabalho surgiu de notáveis esforços de autoprodução, e não sem dificuldades em encontrar um baterista estável. Eles deixaram hasteada a bandeira do thrash e do death metal, e os resultados foram muito elogiosos para essa banda promissora do circuito, que começa a se firmar como um dos atores fundamentais do movimento.
Porém, logo depois desse álbum, outros ares já começavam a ser respirados. No mundo os muros caíam e no Chile realizavam-se as primeiras eleições democráticas pós-ditadura. Esses ventos de mudança, de plena convulsão política, começaram a desviar as atenções do movimento thrash metal chileno, enquanto o mercado musical se abria e as apostas eram em novas propostas emergentes. Neste contexto, transcende o interesse de Dorso por parte da editora internacional BMG em produzir um novo álbum, que dá carta branca, com total liberdade criativa e disponibilizando as melhores condições locais de produção e gravação da época. O álbum em questão seria o segundo de Dorso: Romance .
O álbum
Com isso, a banda chega às sessões de gravação na sala Kannasound , em Santiago, em outubro de 1990, sob produção executiva de Marcelo Marambio . Os três integrantes oficiais ( Rodrigo "Pera" Cuadra , baixo, voz e teclados; Yamal Eltit , guitarras; Eduardo "Topo" Topelberg , bateria) mergulharam na façanha de gravar um disco ambicioso e arriscado. Assim, deram rédea solta ao seu ímpeto juvenil (não tinham mais de 23 anos) com o qual quiseram demonstrar as suas raízes musicais. Eles veem uma oportunidade, então, de reincorporar fortemente suas influências originais do rock progressivo e sustentar sua base metálica, gravando uma obra com tons sinfônicos de não menos que 75 minutos de duração.
“Romance” estava num momento de grande pretensão. Queríamos fazer algo longo, conceitual. Aproveitamos que estávamos no BMG e nos cederam um estúdio sem restrições. Queríamos fazer aquele álbum sinfônico, mas também Metal. Lá fizemos “Romance” e eu adoro o álbum e cada álbum do Dorso tem uma vibe diferente. Eu gosto muito de “Romance”, tem coisas que eu escuto agora que eu mudaria, mas o álbum foi gravado naquela época, é um álbum que já tem muitos anos, e tem que ficar como está . Tem um som super de época. Comparado com os mega sons que agora se consegue em estúdio, este é um som muito menor, mas ao mesmo tempo tem todo o sentimento do momento, que é o mais importante.
Rodrigo Cuadra, 2011 (Fonte: entrevista “Absinthe Musical”)
Romance possui vários elementos desejados em um álbum de rock progressivo: um conceito que envolve os temas, uma interpretação virtuosa dos vários estilos e mudanças frequentes de ritmos, letras atraentes tanto narrativamente quanto foneticamente, músicas duradouras com riffs e refrões que se transformam em verdadeiros hinos.
A história conceitual se desenrola como um drama clássico, em uma época e lugar medievais. Lá Reytec (o protagonista), envolto no desejo obsessivo de conhecer e ver sua musa que vive trancada nos jardins e muros de sua mansão, se aproxima desesperadamente da Mãe das Trevas (a antagonista), bruxa dos seres inanimados, para implorar por um pacto que lhe permitiria alcançar sua amada. Ela lhe concede poderes astrais para visitá-la como um ser fantasmagórico, mas em troca de uma condição que não está clara no momento do acordo. Reytec realiza seu desejo e faz visitas noturnas em estado energético à sua amada, que em sonhos se entrega a ele, consumando a união.
Porém, as condições desse acordo ficam evidentes, e que o obriga a cometer assassinatos na mansão para aumentar as tropas do reino da bruxa. Reytec se sente traído e, para quebrar o feitiço da bruxa e proteger sua amada, visita e desperta a jovem. Ela o reconhece em seus sonhos e então une seus corpos à condição humana em um ritual de purificação.
Musicalmente, a obra reúne com maestria cada passagem da história com uma variedade eclética de influências. Da música clássica, como a instrumental Andante Gore . O jazz se encontra no ataque do Romance , que também inclui música arabesca e uma marcante referência à nossa cueca chilena. Folk acústico surge na Avenida Dorsal . A música do Oriente Médio faz isso em El Harem . A seção de metal sinfônico aparece com Psicópata Peligroso , que fecha com uma guitarra estilo Steve Hackett . Funk, música étnica e experimental também aparecem em Romance II , que inclui um trecho da canção "Suspiria" dos italianos Goblin .
E, claro, o thrash metal, o rock progressivo e a música eletrônica old school que estão presentes ao longo de todo o álbum, e que atingem níveis elevados em Madre de las Nieblas e Proclamación . Notáveis são as execuções em suas peças instrumentais En el Jardín e La Ira de la Triada , que servem como interlúdio e suíte, respectivamente.
A influência eletrônica em Dorso está em “Romance”. Existe o Ambient, existem sequências e tem principalmente a ver com o que é o Tangerine Dream, que é uma das bandas mais importantes, foram eles que inventaram a Progressive Electronica e com Klaus Schulze e com outros, como Jean Michel Jarre, etc. . É mais sobre isso, dos anos 80.
Rodrigo Cuadra, 2011 (Fonte: entrevista “Absinthe Musical”)
Tecnicamente, utilizam dezenas de recursos, como as batidas, tapas e graves distorcidos de “Pera” Cuadra; as clássicas varreduras de heavy metal, batidas de fundo e bumbo duplo na bateria de Topelberg; distorção, fuzz e overdrive nas guitarras de Eltit. Somados a isso estão vários sons atmosféricos de teclados e emuladores de instrumentos clássicos. As vozes de Jasmín Eltit (como a bruxa) e a de “Pera” (como Reytec e outros personagens), embora não sejam virtuosas, fornecem toda a dramatização e som orgânico necessário para enfatizar a história. Resumindo, a soma de todos esses elementos faz de Romance um grande álbum.
Epílogo
Dorso lança Romance no Teatro Providencia (atual Teatro Nescafé de las Artes ). Não com quadra esplanada, mas com assentos, convites para diversas personalidades ligadas ao BMG, e o olhar atento da imprensa e de diversos expoentes da cena thrash chilena. A presença dos músicos foi completada no palco com o apoio de Patricio Scacchi nos teclados e Jazmín Eltitnos corais, com quem tocaram o novo álbum na íntegra. A música e o ambiente calmo nas poltronas contrastavam com o que se fazia e vivenciava nos velhos shows dos anos oitenta onde abundavam o headbanging, o moshpit e as odiadas cuspidas. Ocorreu uma mudança que surpreendeu muitos, mas infelizmente não foi favorável.
A recepção morna por parte dos participantes, em sua maioria adeptos ferrenhos do puro thrash, bem como da produção e da gravadora que não obtiveram os resultados esperados, gerou uma série de críticas negativas ao novo álbum desde o primeiro momento. A imprensa especializada elogiou-o, mas não deu convicção suficiente aos músicos para continuarem neste caminho. Eles perceberam que haviam permanecido no meio do thrash dos jams hardcore que compartilhavam com grupos como Pentagram , Necrosis , Massakre e Warpath , por um lado. Por outro lado, com o som de fusão progressiva de bandas icônicas como Los Jaivas e Congreso .
Essa confusão afetou profundamente a banda, que após louváveis esforços criativos não suportava a estreiteza da cena metal que não sabia entender a obra-prima que havia sido criada. Posteriormente, Topelberg e Eltit perderam o entusiasmo em continuar em Dorso (embora Eltit regressasse uma década depois), deixando apenas o carismático “Pera” Cuadra como único promotor do projecto. Ele voltaria novamente para o thrash metal, mas com mais ênfase nas conotações sangrentas e macabras que o caracterizam até hoje.
Assim, o Romance continua a ser uma singularidade na história do Dorso . Uma anomalia discográfica, mas que em última análise reflecte a alma genuína da banda desde as suas origens, e que com o passar do tempo foi revalorizada e compreendida, fazendo parcialmente justiça a esta obra-prima, e tornando-se num álbum de culto para os fãs amantes do rock progressivo. .
Ficha Técnica
DORSO – «Romance» (1990)
BMG – 135322 (Primera edición en caset)
A1. Andante Gore (Introducción) (2:53)
A2. Madre De Las Tinieblas (9:22)
A3. Proclamación (12:46)
A4. En El Jardín (0:44)
A5. Psicópata Peligroso (8:59)
A6. Reytec (6:19)
B1. Romance (9:26)
B2. Ave Dorsal (2:37)
B3. La Ira De La Triada (9:48)
B4. Romance II (9:03)
a) Romance Nocturno
b) Bar
c) Ritual De Purificación
B5. El Harem (2:42)
Rodrigo Cuadra : voz, baixo elétrico, teclados, violão, tímpanos
Eduardo Topelberg : bateria, percussão, acessórios, voz
Yamal Eltit : guitarra elétrica, guitarra elétrica, alaúde, voz
Jasmin Eltit : convidado, voz
Carlos Figueroa : convidado, bateria em "Bar"
Alejandro Gaete : convidado, guitarra em "Bar"
Todas as músicas compostas, arranjadas e produzidas por Rodrigo Cuadra, Yamal Eltit e Eduardo Topelberg, exceto "Andante Gore" e "Ave Dorsal", de Rodrigo Cuadra.
Todas as letras pertencem a Rodrigo Cuadra.
As músicas "Reytec" e "Romance" foram mixadas no Halloween.
Produtor Executivo: Marcelo Marambio
Mixagem e produção: Dorso , Jaime Valbuena
Produtor Audiovisual: Carlos Meklenburg
Assistentes de Produção: Eduardo Topelberg , Gonzalo González , Quique Yorio
Engenheiro de Gravação: Jaime Valbuena
Gravado em outubro de 1990 na Kannasound
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