Apesar de todo o seu alcance intelectual, Jean-Philippe Goude não é absolutamente propenso à arrogância. Com igual grau de consciência, ele considera quaisquer opções de cooperação musical, seja com os progressistas de Zoil, Weidorje , o ator e cantor pop Renaud , os editores da transmissão esportiva da televisão (Goode é responsável pelas introduções sonoras temáticas para a transmissão francesa de os Jogos Olímpicos de Barcelona e Lillehammer) ou representantes da boémia teatral. No entanto, apenas na sua criatividade o maestro é verdadeiramente livre, profundo e elegante. Em 1992, o gênio silencioso Jean-Philippe surpreendeu a imaginação de um público atencioso com a elegância frágil do disco "De Anima", onde a base conceitual filosófica foi resolvida por meios puramente melódicos. E em 1994, o ex-roqueiro se afastou completamente do território outrora tentador e se concentrou no formato clássico de câmara. A sua sexta obra, “Ainsi de nous”, dispensa maioritariamente a intervenção performativa de Goode (este mestre tecladista participa em apenas quatro faixas de uma dúzia, e apenas como tocador de harmónio), mas ilustra claramente a originalidade do método de composição do nosso herói. .Títulos como “Assim a glória mundana passa...”, “Espero na luz” e “Depois da escuridão” emanam sabedoria livresca a um quilômetro de distância. Um exemplo de erudição ostentosa? Dificilmente. Pelo contrário, é um elemento necessário de uma superestrutura semântica, indicando as características da arquitetura de software. As peças não diferem em duração (o teto cronométrico é de 4 minutos). Sim, não é obrigatório aqui. Usando instrumentos filarmônicos, Good resolve com sucesso problemas de vários tamanhos. Digamos que o estudo de abertura "Sic transit gloria mundi..." seja aventureiro no bom sentido. Não há nenhum traço de rigidez aqui. Enquanto o fagote e o contrabaixo marcam o ritmo, o clarinete e o violino desenvolvem um dueto lacónico e astuto. Em "Spero lucem", pelo contrário, revela-se um tema de rara beleza - ora (graças às passagens para piano de Bruno Fontaine ) sonhadoramente terno, ora animado por cordas, mas sem perder o seu encanto lírico. A tetralogia "Quatre danseries", embora associada aos exercícios cinematográficos de Michael Nyman , carrega um encanto verdadeiramente francês, alimentado pelo sorriso errante do autor. Não é por acaso que os componentes da quadriga atraíram a atenção dos serviços de comunicação social, acabando por se transformar em cartões de visita de programas individuais de televisão e rádio. O distanciamento meditativo do esquete “Ainsi de nous / Melancholia” é uma sessão de psicanálise imaginária com um leve toque vanguardista, após a qual vem o palco de ação na forma do diálogo violino-teclado “Pastorale”. A proximidade do instigador do evento com os subtipos das artes cênicas é enfatizada pela intensa dramaturgia da fase “Ainsi de nous/Attente”. E a balada sentimental "Une éternelle nuit" em seu humor poderia muito bem se encaixar no grupo de experimentos de capas de série de Steve Wilson , se não fosse pelos expressivos vocais operísticos do tenor de Hervé Lamy . A combinação do pianismo monotemático com sopros e cordas carregados de emoção é efetivamente representada no âmbito da peça "Post tenebras". Fechando a linha está o quarteto de clarinetes habilmente inventivo “Picarde” - a personificação do bom gosto, tato e imaginação invejável.
Resumindo: um ato interessante e nada chato de minimalismo de câmara, criado por um verdadeiro artista sonoro. Recomendo aos fãs do conjunto Julverne e de outros grupos seriamente orientados.
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