Este quarteto liderado por Gé Titulaer (teclados, flauta e voz) veio da Holanda. A atividade da banda durou de 1971 a 1974, lançando apenas este raro e belo “Daybreak”. O resto de Pat Cool era Tom Van der Schoot (baixo), Peter Tiggelers (bateria) e Huub Timmermans (órgão e piano). Sem guitarras e dois tecladistas. Alinhamento exato como Greenslade.
"When Someday" (8'50) entra com uma vaselina progressiva de órgão lubrificado e voz solo quase crooner, na veia dos americanos The Kaplan Brothers. É inevitável pensar em Camel por causa do toque ecológico de Peter Bardens. Bem como uma abordagem de Canterbury que se reafirma com a deliciosa travessia à la Jimmy Hastings (RIP recente), de Gé Titulaer. Uma manchete e tanto, de fato. Isso marca um solo de luxo absoluto. Um cartão de visita que convence os mais céticos.
Mais shows do Greenslade “What are you About” (4'35), capturando aquela essência da fascinante alquimia melódica que tornou todas aquelas bandas especiais. A equipe rítmica se expõe corajosamente entre os teclados, formando um combo excepcional. Com simetrias humorísticas à la Supertramp e scat vocal jazz incluídos na fórmula. O experiente Rhodes nos leva de Greenslade a Focus no cativante “Para todos que realmente tiveram que chorar” (9'40). Tanto o título quanto a exposição voltam ao puro Caravan de meados dos anos 70. Com aquele sentimento nostálgico do progresso da Europa Central daquela época. Entre o piano elétrico e o Hammond eles constroem uma peça emocionante, com uma linha vocal mais suave do que no início. Mas a intensidade está aumentando. Com movimentos progressivos cíclicos sedutores e lisonjeiros.
O segundo lado traz a faixa-título "Daybreak" (4'40) com semelhanças entre o já citado Supertramp e Supersister ou Bonfire. Um single perfeito, se é que alguma vez existiu. E com um nível de qualidade talvez excessivo para as jukeboxes do momento. Que merda houve em todos os tempos e lugares.
“More cowbell” para a introdução de “I Wish” (7'55), com um ritmo que no início quase beira o rock latino, mas logo se transforma em um híbrido entre Malo, Focus e Titanic. Uma combinação que funciona e que lhes proporciona originalidade, diversidade e mudança de cenário. Adicione a isso um vigoroso solo de órgão ao estilo de Brian Auger que completa a execução habilidosa. E surge um ás na manga que ganha a mão.
O final "Houve uma mudança em mim" (8'45) começa com piano chopinesco. Que segue o caminho crooner do início, num ambiente Rare Bird/Fields/Procol Harum. O piano clássico de Huub Timmermans em conjunto com o Hammond constroem a atmosfera de tragédia quase grega que completa este extraordinário álbum perdido.
Vamos fazer um sacrifício ao deus Prog com alguns cordeiros do reggaeton para que aconteça a sagrada reedição na Terra do tão esperado messias disco. Amém.
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