Stabat Akish "Nebulos" (2012)

 

O venerável John Zorn os trouxe aos olhos do público . Isso aconteceu no final dos dois milésimos. Depois de alguns anos, o escritório de Tzadik em Nova York revelou-se pequeno demais para o sexteto Stabat Akish . A ajuda veio na forma de uma figura importante da mídia, Marcello Marinoni , que convidou os franceses a se tornarem clientes do selo AltrOck Productions. A procura consistentemente elevada pelos produtos da empresa milanesa é um ponto extra a seu favor. Então as partes apertaram as mãos e começaram a trabalhar. O compositor/baixista Maxim Delport decidiu “não mudar de cavalo no meio do caminho”. A escalação selecionada mostrou-se excelente na estreia, o que significa que nenhum dos participantes correu o risco de ser cortado. Além disso, no processo de redação do material, o líder teve a ideia de ampliar seu quadro de funcionários. O produtor/engenheiro de som Olivier Cussac ajudou . Sendo violonista profissional, tinha uma compreensão clara das personalidades mais ou menos curiosas da cena regional. Assim, o trompetista Nicolas Gardel e o trombonista Olivier Sabatier foram trazidos para a gravação , fortalecendo a já poderosa seção de sopros do Stabat Akish . A presença narrativa de Sarah Roussel desempenhou um papel especial , mas falaremos mais sobre isso mais tarde.

Tradicionalmente, eles não iam muito longe com o timing. As treze faixas do lançamento se encaixam perfeitamente em 42 minutos de performance intrigante. E Delport cedeu o direito de abertura do programa ao tema título, onde na teia eletrônica dos teclados de Remy Leclerc pulsam os baixos funk infrassônicos do animador Max e os saxofones dos eternos amigos e rivais Marc Maffiolo e Ferdinand Doumerc batem de frente ostensivamente . O número “Un peuplier un peu plié” é percebido de forma completamente diferente. Aqui a graça vibrafônica de Guillaume Hamel domina o poleiro , ao qual se acrescenta: a) charme psicodélico - slide guitar montado no joelho do maestro Cussac, b) obscenidade de vanguarda - sax tandem inquieto. A quadriga “Sprouts” distingue-se pela sua originalidade. As cores da câmara são misturadas à absoluta insanidade do free jazz. No segundo segmento da ação, o fluxo instrumental assume características de “preso” a uma pretensão de exorcismo. É aqui que se revelam as reservas artísticas até então escondidas de Madame Roussel, enlouquecendo com o charme verdadeiramente francês. A pintura atinge seu apogeu no contexto do afresco Sprouts IV: uma valsa jazz lindamente delineada desenvolve-se em um grau incrível de paixão, trazendo destruição dentro de si. A alucinógena conversa telefônica multilíngue (“Troïde”), interpretada de forma inimitável por Sarah, é o padrão do trip-hop de fusão hipnótica, que combina muito bem com a monotonia temperada de efeitos. A coisinha esquizofrênica "La serrure" abre caminho para a graça klezmer elefantina ("Soft Fate"), exotismo tribal de bambu asiático ("Boletus Edulis"), paródia de guta-percha de vários subtipos de jazz - do câmara ao pop retrô (" Dynamique cassoulet")"), a ágil miniatura de metais "Fast Fate" e o kitsch elegante à la James Bond ("Le Chiffre"), que fecha o heterogêneo caleidoscópio musical.

Resumindo: um ato artístico paradoxal, repleto de elementos do teatro do absurdo, do humor experimental e de outras esquisitices fofas. Recomendo aos amantes do ecletismo e fãs do jazz-rock-modernismo. 

MUSICA&SOM