Rino Gaetano: Mio fratello è figlio unico (1976)

 

SÁTIRA, POESIA... e PIERROT LUNAIRE.

Salvatore Antonio Gaetano, conhecido como "Rino" devido ao diminutivo que lhe foi dado pela sua irmã mais velhaAnna, nasceu em Crotone a 29 de Outubro de 1950, poucos anos antes daquele "milagre económico" que, no entanto, não envolveu muitas famílias do sul, obrigando-as amigrar em busca de trabalho. 
E assim aconteceu também comRinoque em marçode 1960se mudou paraRoma: cidade onde se estabeleceria definitivamente assim que atingisse a maioridade. 

Criadocomo católiconuminternatoem Narni,Rinoera no entanto umboémio, ummassimpáticoecriativopouco convencional, e de facto encontrou o seu primeiro berço artístico noFolkstudio Giovanionde ocasionalmente tocava acompanhado pela sua guitarra.

Na verdade, as suasexcentricidadesnão obtiveram muita aprovação, mas o seu bom amigoAntonello Vendittipercebeu imediatamente o seu potencial e, em1973,apresentou-o ao produtorPietro MontanaridaIT(uma ramificação daRCA), que ficou profundamente impressionado com aquele "jovem com o rosto pálido que escreveu músicas sem rima ou razão." 
Foi-lhe oferecido um contrato que ele assinou e, em poucos dias, Rino se encontrou noStudio 38 em Romapara gravarseu primeiro single,I love you Marianna,exatamente dezesseis horas, sobo pseudônimode Kammamuri's. Um fiasco. 

Felizmente, seu estilo foi apreciado porNicola di Bari, muito famoso na época, que interpretou três de suas canções, incluindoAd por exemplo, gosto do sulo nome deRinocomeçou a circular nos círculos da discografia importante. 
E mesmo que o seu primeiro LP de 1974,Ingresso Libero,tenha passado despercebido novamente, é claro que o artista calabresa de 24 anostinhatudo para dar ogrande salto em frente. 

A previsão mais do que se confirmou no ano seguinte, quando o single de 45 rpm Ma il cielo è sempre più blu alcançou notável sucesso de crítica e de vendas, servindo assim de plataforma de lançamento para o LP subsequente Meu irmão é filho único de 1976: considerado por muitos sua obra-prima , e gravado, entre outras coisas, com a colaboração dos dois Pierrot Lunaire Gaio Chiocchio e Arturo Stalteri .

Muito bem calibrado entre o disparate e a introspecção , o álbum retratou em menos de meia hora todas as facetas multifacetadas da alma complexa do intérprete : um homem de esquerda que sofreu muito com a deriva do partido e do Movimento , e por por isso escolheu a arma da sátira de Petrolini para denunciar aqueles que, segundo ele, os reduziram a essa situação. Mas não só.

Do álbum emergiu também a sua forte sensibilidade cívica que lhe permitiu dar rosto e alma às coisas mais simples e recônditas , mas não menos representativas de uma sociedade em transição e dos seus sentimentos mais verdadeiros.   
Extraordinário nesse sentido é Meu Irmão é Filho Único, e principalmente o aniversário da Tia Rosina , onde humores, lembranças, paisagens, incertezas, decepções e expectativas se fundiram em uma verdadeira obra-prima do expressionismo musical . 

A ironia então ( a arma mais forte do cantor e compositor Crotone) reinou suprema durante pelo menos metade do álbum, articulando fatos , lugares e personalidades sem nenhum sentido aparente . Patchworks verdadeiramente improváveis , mas também profundamente evocativos , como é o caso do esplêndido Sfiorivano le viole , uma autêntica celebração da inevitabilidade do tempo que domina tudo, excepto o amor e a esperança . Na minha opinião, uma das músicas mais bonitas de todos os tempos do Rino.

No entanto, apesar do sucesso confirmado pelos 33 álbuns subsequentes Aida e Nunteregaeppiù , Rino nunca conseguiu amalgamar completamente as suas duas almas de poeta e palhaço , e a sua veia satírica transbordante nunca pareceu completamente consciente . 
Ele zombou dos costumes e personagens da política e da sociedade (Standard, Aida, Nuntereggaeppiù ), mas sem propor alternativas reais , nem jamais tomar qualquer posição a ponto de professar ser improvávelmente “ apolítico ”. 
Finalmente, ele frequentemente salpicava suas canções com mitos e circunstâncias da história , mas os usava mais figurativamente do que criticamente . 

Na prática, para usar as palavras de Sergio Bardotti , ele permaneceu “ um provinciano ”. Um artista que, eu acrescentaria, alcançou o sucesso também porque nos anos em que produziu as suas obras mais aclamadas, o gosto de um grande segmento do público (incluindo o Movimento) foi inexoravelmente subproletarizado , e o absurdo foi rapidamente suplantando compromisso militante .

Assim, quando no início da década de 1980 os ouvintes começaram a exigir muito mais produtos sintetizados , o modelo satírico-iconoclasta de Rino  não resistiu ao teste dos tempos.

Além disso, para piorar a situação, mudou-se também para a RCA que, insensível ao seu dualismo poético e à sua recém-adquirida consciência social ( escreverei, e a bela Ti ti ti ), queria-o a todo custo como campeão de vendas . 
Obrigou-o a uma improvável digressão com Cocciante e o Novo Perigeo , e como se não bastasse, chegou mesmo a impor-lhe um autor como Mogol ( Stava vil male dove vai ): um letrista a anos-luz de distância da sensibilidade de Rino, e cuja grande assinatura, em todo o caso, não foi suficiente para reanimar a sua sorte comercial.

Em suma, uma série de decepções, que creio que exacerbaram nele aquela melancolia incurável que o levou a fechar-se sob todos os pontos de vista, bem como a baixar o limiar da atenção sobre si mesmo até aquela maldita noite de 2 de junho de 1981 . 

Então, é melhor lembrá-lo como arrogante, mulherengo, popular e verdadeiramente louco, quando, sob o olhar desconsolado de Vincenzo Micocci , moveu o piano por toda parte para encontrar o som certo , e nos contou sobre tias, avós, províncias, pores do sol, migrantes, fábricas, pátios e metrópoles . 
Porque essa, e não outras, foi provavelmente a sua dimensão mais autêntica.