CRONICA - MILES DAVIS | On The Corner (1972)

 

Não é o mais atraente, mas o mais comprometido. O objetivo declarado de Miles Davis para este LP é trazer de volta ao jazz a juventude negra americana que se afastou dele em favor do funk e do rock. No entanto, On The Corner , lançado em setembro de 1972 pela Columbia, segue os passos de James Brown, Sly Stone e Jimi Hendrix. Assim como In A Silent Way (1969), Bitches Brew (1970) e Live-Evil (1971). Em suma, desde que o famoso trompetista iniciou a sua revolução eléctrica.

Só que em 1972 ele não voou para uma África misteriosa e cósmica. On The Corner leva-nos de volta ao Bronx, à cosmopolita Nova Iorque com algumas mensagens políticas (“Vote for Miles”, “Mr. Freedom X”) para uma fusão jazzística de carácter social. Certamente há esta cítara e outras tablas embalsamando o Extremo Oriente ao longo deste disco. Eles não estão lá para nos levar a Katmandu, mas para nos mostrar um bairro paquistanês onde cheira a fritura generosa com especiarias e ervas aromáticas.

Em seu delírio de uma megacidade sob efeito de ácido, Miles Davis convoca uma grande equipe. Alguns já estiveram presentes em obras anteriores. Nas guitarras estão John McLaughlin e Dave Creamer. Seguidos nos teclados (sintetizador, órgão, piano elétrico) estão Chick Corea, Herbie Hancock, Harold Ivory Williams e Cedric Lawson. Para a bateria vêm Jack DeJohnette, Don Alias ​​​​e Billy Hart. Nos saxofones vêm Carlos Garnett e Dave Liebman. Chegando em cítaras elétricas estão Khalil Balakrishna e Collin Walcott. Trazemos Michael Henderson no baixo, James Mtume na percussão, Paul Buckmaster no violino elétrico, Badal Roy nas tablas e Bennie Maupin no clarinete.

Uma banda alegre que nos transporta para um jazz funk monolítico levado ao seu clímax. A tensão é palpável a cada momento. A ameaça está aí, a todo momento. É claro que há aquelas palmas e assobios na melodia arrogante de “Black Satin”. Título que nos faz perder no South Bronx, onde o hip-hop logo surgirá. Mas é um bairro ruim. Cheira a drogas, violência, prostituição, acerto de contas entre gangues. Melhor não ficar por aí. 

Com esta secção rítmica transformada num metrónomo perfeito golpeando como uma arma que nunca para de disparar, começa com a suite “On the Corner / New York Girl / Thinkin' One Thing and Doin' Another / Vote for Miles” espalhada por 19 minutos. Nesta selva de concreto, apenas as partes do sax nos encantam, nos cativam enquanto as seis cordas elétricas nos assustam com seus pesados ​​solos de acid rock. Existem algumas passagens vaporosas alimentadas por este trompete diabólico e arpejos de guitarra nebulosos, mas a inquietação permanece. A próxima parte é “One and One”, com esse baixo que proporciona um groove inebriante e esmagador recheado de wah-wah.

O caso termina com os 23 minutos do produtor “Helen Butte / Mr. Freedom, Teo Macero. Faixa fluvial com infinitas improvisações onde se ouvem teclados transformando as ruas de Nova York em uma catedral infernal, eletro e futurista. Em alguns lugares não estamos longe da música concreta de Stockhausen. Tudo invadido por vapores roxos com um som mais volúvel, beirando o trompete agressivo, inflado também com wah-wah e esse sax que se inclina para o soul.

Em suma, Miles Davis compõe um trance tribal urbano dedicado ao ritmo que transparece nas noites quentes do Harlem.

Títulos:
1. On The Corner / New York Girl / Thinkin’ One Thing And Doin’ Another / Vote For Miles
2. Black Satin
3. One And One
4. Helen Butte / Mr.

Músicos:
Miles Davis: Trompete
Badal Roy: Tablâ
Bennie Maupin: Clarinete
Carlos Garnett, David Liebman: Saxofone alto e tenor
Don Alias, James Mtume Foreman: Percussão
Chick Corea: Sintetizador
Collin Walcott: Sitar
Harold I. Williams: Piano Elétrico, Sintetizador
Herbie Hancock, Lonnie Liston Smith: Órgão
Jack DeJohnette, Jabali Billy Hart: Bateria
John McLaughlin, David Creamer: Guitarra elétrica
Michael Henderson: Baixo
Paul Buckmaster: Violoncelo

Produção: Teo Macero