Shinbangumi (2024)
Às vezes, tudo o que você precisa é de uma mudança de rumo. Se você ouvir os primeiros discos do projeto indie-soul em andamento de Cameron Lew, Ginger Root, ouvirá músicas como "Brooklyn" e "Belleza" que carregam o mesmo salto vulpeckiano de suas coisas mais novas, comparativamente amadas. Então a música não mudou muito, é o tom do celofane em que está embrulhada. Em City Slicker , de 2021 , Lew percebeu que hoje o som importa muito menos do que a estética que o cerca, e decidiu aproveitar como a trilha sonora opalescente da bolha imobiliária dos anos 80 do Japão havia hipnotizado os Estados Unidos. Então, dioramas DIY, pedras angulares de anime, filtros CRT transparentes e bugigangas carregadas de anemoia vêm à tona. Aumente os tempos, afine o baixo, programe o som de gato nos sintetizadores e coloque aquele filtro UMO nos vocais imediatamente. Tudo funcionou perfeitamente, posicionando Ginger Root como um autor de estúdio e mestre dos plásticos - um Todd Rundgren para a era do YouTube, se preferir.
SHINBANGUMI é quase um nome impróprio - há menos "novidade" sobre este programa em particular, a menos que você o conte dando dicas sobre suas intenções. Como Rundgren esticando as mãos no gatefold de Something/Anything?, Lew quer estar ciente de que isso é tudo dele (pelo menos no disco), e ele quer que você fique surpreso com o quão fácil isso faz soar. E soa fácil. Toda a primeira metade do disco é composta por singles por um motivo; cada um desliza no ar quente de mil momentos pop testados pelo tempo, desde a queima de celeiros "No Problems" até o funk discreto de "Better Than Mondays" e o pastiche disco caprichoso de "All Night". Como a maioria dos LPs, ele desacelera um pouco no meio, mas como muitos LPs bons, sua conclusão atinge forte em virtude de sua estrutura: "Show 10" é um clímax fenomenal de cinco minutos, com um final elástico que poderia durar dez.
Eu me pergunto quando me deparo com esse tipo de ato, e é se a música pode se sustentar fora de seus componentes visuais. Não quero adquirir o hábito de amarrar os dois juntos, como se estivéssemos sendo levados pelo nariz a fazer. SHINBANGUMI , e a produção pós-pandemia de Ginger Root, certamente é intensificada por quão bom Lew é em capturar as partes do passado que queremos lembrar, mas é crédito de Lew que a música seja completamente agradável por si só. Em um campo totalmente saturado por olhares preguiçosos e ansiosos para trás, SHINBANGUMI é como você renderiza o passado no tempo presente.
SHINBANGUMI é quase um nome impróprio - há menos "novidade" sobre este programa em particular, a menos que você o conte dando dicas sobre suas intenções. Como Rundgren esticando as mãos no gatefold de Something/Anything?, Lew quer estar ciente de que isso é tudo dele (pelo menos no disco), e ele quer que você fique surpreso com o quão fácil isso faz soar. E soa fácil. Toda a primeira metade do disco é composta por singles por um motivo; cada um desliza no ar quente de mil momentos pop testados pelo tempo, desde a queima de celeiros "No Problems" até o funk discreto de "Better Than Mondays" e o pastiche disco caprichoso de "All Night". Como a maioria dos LPs, ele desacelera um pouco no meio, mas como muitos LPs bons, sua conclusão atinge forte em virtude de sua estrutura: "Show 10" é um clímax fenomenal de cinco minutos, com um final elástico que poderia durar dez.
Eu me pergunto quando me deparo com esse tipo de ato, e é se a música pode se sustentar fora de seus componentes visuais. Não quero adquirir o hábito de amarrar os dois juntos, como se estivéssemos sendo levados pelo nariz a fazer. SHINBANGUMI , e a produção pós-pandemia de Ginger Root, certamente é intensificada por quão bom Lew é em capturar as partes do passado que queremos lembrar, mas é crédito de Lew que a música seja completamente agradável por si só. Em um campo totalmente saturado por olhares preguiçosos e ansiosos para trás, SHINBANGUMI é como você renderiza o passado no tempo presente.
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