Picchio dal Pozzo "Picchio dal Pozzo" (1976)

De acordo com a versão geralmente aceita, esses heróis da cena prog italiana demoraram a escolher um nome para o grupo. As sessões de estúdio já estavam terminando e os integrantes do quarteto não tinham nome coletivo nem opção para desenhar a capa do LP planejado. Então, em delírio, o tocador de metais/percussionista Giorgio Karagiosoff sugeriu se esconder atrás do manto convencional do monarca medieval fictício Picchio dal Pozzo - o herói de um poema cômico composto especificamente para o fanzine. O tecladista Aldo de Scalzi aprovou a capa do disco ao acaso, apontando apressadamente para a foto de um calendário de parede. Acreditar ou não na lenda - deixe cada um decidir por si. Uma coisa não pode ser descartada: em suas reviravoltas mentais de improvisação, Picchio dal Pozzo é extremamente consistente. Não há nada de surpreendente aqui: os quatro se conheceram no jardim de infância (literalmente), admiraram juntos os acontecimentos mundialmente famosos da época (por exemplo, o voo espacial de Gagarin), depois receberam juntos uma educação musical e ao mesmo tempo experimentaram uma paixão pelo trabalho de classicistas como Carl Orff e inovadores do nível de Frank Zappa . No entanto, talvez a única definição que caracteriza a qualidade das obras de Picchio dal Pozzo seja o termo 'Canterbury'. Caravan , Hatfield and the North , Henry Cow , National Health , Robert Wyatt - favoritos perenes, professores por correspondência e estrelas-guia dos genoveses. E, devo dizer, o álbum de estreia do PdP revelou neles não apenas sucessores talentosos, mas também intérpretes verdadeiramente talentosos do rock de Canterbury.
As harmonias mirradas da faixa "Merta" (violão de Paolo Griguolo , o farfalhar dos sinos, o saxofone de Karagyosoff, as tendências eletrônicas de de Scalzi) evocam memórias de Richard Sinclair misturadas com a Soft Machine do período psicodélico. No segmento de jazz comedido de "Cocomelastico", o papel do componente de metais é fortalecido, o maestro Aldo usa um piano clássico Fender Rhodes em relação ao gênero, e o baixista/trompista Andrea Beccari conecta os elementos através de um ritmo sustentado (baterista livre em Picchio dal Pozzoestá ausente, portanto cada um dos músicos do conjunto executa adicionalmente partes de percussão). O épico de três partes "Seppia" é percebido como uma resposta italiana aos representantes da onda kraut alemã: cosmosmos de sintetizadores analógicos, "gorgolejos" sequenciais, corais informes que lembram lamentações fantasmagóricas, passagens monótonas de flauta em um fundo esparso de vanguarda - tudo parece original, em algum lugar ousado e ao mesmo tempo calculado nos mínimos detalhes. Os jogos modernistas com free jazz ("Napier") não deixam de ter um lirismo ensolarado local, aprimorando a linha vocal atmosférica. A suavidade melodiosa do esboço “La Floricultura di Tschincinnata” é disfarçada pela cor com extravagantes padrões de fusão. A excursão pianística "La Bolla" passa por uma rede de vários filtros instrumentais, razão pela qual os conteúdos adquirem um persistente sabor vanguardista. Finalmente, no afresco amorfo de “Off”, uma fina ondulação de luz é discernível, e esse brilho dourado conduz o ouvinte aos acordes finais do tema. Como bônus - o elaborado número "Seulement", tocado ao vivo em setembro de 1979.
Resumindo: um ato artístico de tipo misto extremamente incomum para os adeptos do Italo-prog. Eu recomendo fortemente para os fãs de Canterbury, fãs do RIO e amantes de curiosidades fofas.

MUSICA&SOM