Campo di Marte: Campo di Marte (1973)

 

Os Campo di Marte florentinos foram formados no início de 1971 por Enrico Rosa que na altura já fazia parte do " Senso Unico " (banda que tocava no Piper e no "Space Electronic in Florence") e que entretanto estava jogando temporariamente na “ Temporada Verde ”.

Nessa experiência conheceu o baterista Mauro Sarti e ao sair do grupo, os dois músicos chamaram o baixista Paul Richard Ursillo (vindo do Black Angels e Chewing Gum ), o sopro Alfredo “Carlo” Barducci e o ex-baterista/flautista dos Califas Carlo Marcovecchio .
Fortalecidos por uma boa actividade ao vivo em que se orgulham da sua capacidade técnica, o quinteto foi imediatamente contratado pela gravadora americana United Artists e chamado a estúdio para trabalhar no seu primeiro LP.
Porém, apesar de já ter aparecido inúmeras vezes em público (inclusive como torcedor do Banco del Mutuo Soccorso ) obtendo excelentes críticas, a banda ainda não tinha um nome definitivo e foi apenas em 73 durante a gravação do álbum no " Studio Milano Recording ” que graças a uma ideia do diretor da UA na Itália Gian Borasi , “ Campo di Marte ” foi escolhido a partir do nome de um bairro de Florença.
Na cabeça de Enrico Rosa que compôs todas as peças, o projeto previa uma suíte de sete movimentos que foi composta em poucos meses, mas que por questões de marketing foi gravada e publicada apenas dois anos depois (com letra modificada pela produção) criando bastante desconforto entre os músicos. Evidentemente, a gravadora americana considerou
o estilo de Rosa muito futurista, e com razão. Na verdade, entre os grooves do álbum, o gênero underground em voga no início dos anos 70 é superado e de fato, podemos dizer com segurança que para 71, o som de " Campo di Marte " estava pelo menos dois anos à frente de seu tempo.
Uma pena porque, com um pouco mais de coragem empreendedora e uma distribuição melhor digna de uma grande multinacional, aquelas trinta e três voltas poderiam ter entrado imediatamente na história da música Prog e trazido muito mais receitas concretas para a banda.
Enrico Rosa, porém, não teve vontade de ser colocado na naftalina e desfez o grupo após um show provocativo em Mestreque, entre outras coisas, o Coliseu também tocou .
O porquê do álbum ser futurista pode ser entendido tanto pela sua complexidade composicional , como sobretudo pelo gosto pela contaminação que não só interpenetrou facilmente diferentes estilos , mas também devolveu uma notável variedade tímbrica graças à multiplicidade de instrumentos utilizados.
O “ Primo Tempo ”, por exemplo, abre em tom de hard rock , lembrando um pouco o Rovescio della Medaglia e o Balletto di Ys , e não se pode deixar de notar, principalmente nos vocais, alguns acréscimos de sabor psicodélico que lembram o groove de “ E você vai acordar comigo ” de “ Sírio 2222 ”. A “Segunda metade”, porém, abre o som a grandes rajadas clássicas dignas do melhor Gian Piero Reverberi em “ Senza Orarie, Senza Bandera ” dos New Trolls , sem no entanto omitir um final hendrixiano que servirá de ponte para a próxima música, onde alguns reconhecem também algo da atmosfera infernal de “ Metamorfosi ”. A primeira parte fecha com uma verdadeira peça de Prog Clássico que parece ser uma concentração de Bach, Gianni Leone e Steve Hackett em apenas três minutos e 10 segundos. O lado cadete abre com uma deliciosa gavota em 3/4 (da qual entendemos quem inspirou “ Errata Corrige ”) intercalada com uma majestosa ponte em quatro e, a partir deste ponto, os ambientes tornam-se mais intensos. Em " Sesto Tempo " o " Campo di Marte " brinca com o rock psicodélico inglês, colocando nele toda a sua poesia, a sua habilidade e a sua extraordinária gama de sons. Trompa incluída. Por fim, no segmento final, Rosa e os seus companheiros parecem condensar toda a sua versatilidade em oito minutos num ritmo que parte de um arpejo com sabor medieval, para entrar primeiro numa orquestração subtil e depois no mais puro Prog . Uma obra portanto duplamente interessante porque, se considerarmos o ano de composição ( 1971 ), “ Campo di Marte ” propôs-se como uma ponte entre a Psicodelia e o Prog mais maduro e se o relacionarmos de forma mais realista com o seu ano de publicação ( 1973 ) , poderia ter se tornado um clássico



se não tivesse sido penalizado por uma distribuição inexistente, para dizer o mínimo. Talvez apenas a letra e o conceito geral " contra todas as guerras " o colocassem inexoravelmente num contexto underground mas, no geral, ainda era um tema universal e ainda hoje muito relevante. Quem sabe se um marketing menos “americano” teria favorecido um destino melhor. Porém, como mencionamos, Rosa irá reformar o Campo di Mart e gravar um novo álbum que nunca será lançado. Ursillo se juntará ao Sensations Fix do colega Franco Falsini , ocasionalmente chamando ao lado dele Felice Marcovecchio . Mauro Sarti colaborará com a Bella Band de Riccardo Cioni (um álbum lançado em 1978) , antes de ingressar no grupo de Rock'n'Roll Dennis & the Jets . Todos talentos que sobreviveram ao teste do tempo mas, feliz ou infelizmente, de formas diferentes das grandes contaminações do “ Campo di Marte ”.