Em 1980, o guitarrista australiano Kevin Peake (1946 - 2013) era visto pelo público como bastante monótono. Um suporte eletroacústico confiável para os sinfonistas Sky , nada mais. Foi uma pena perceber isso. Ainda assim, as atividades em grupo não refletiam totalmente as capacidades criativas de Kevin. E queria abrir-se mais, ultrapassar os limites do papel imposto. A única saída era trabalhar solo. Foi assim que surgiu o disco “A Touch of Class” (1980), em cuja capa estava orgulhosamente escrito: o compositor Kevin Peek . Sem interromper seu trabalho na Sky , o músico trabalhador tentou encontrar tempo para novas experiências independentes. Peak rejeitou antecipadamente a ideia de recrutar seus colegas de conjunto como aliados. E ele começou a recrutar pessoas com ideias semelhantes. Logo a equipe de acompanhantes foi reabastecida com o saxofonista Ron Espery , o organista Nick Glennie-Smith (ex- Wally ), o baterista Tom Nichol , bem como o vocalista, arranjador e produtor David Reilly . A propósito, este último apoiou ativamente Kevin em seus experimentos com formação eletrônica (em 1978 o disco “Guitar Junction - The Exciting Sounds of Kevin Peek and His Synthesizer Guitar” foi lançado, mas não recebeu muita ressonância). Como resultado, além dos subtipos usuais de guitarras e baixos, o iniciador do projeto se armou com um sintetizador de cordas. Afinal, a era da 'new wave' estava se aproximando, e Peak queria pelo menos capturar algumas das tendências da moda passageira...
A peça-título do lançamento pode agradar apenas a um amante de instrumentais eletro-pop. Não, a melodia não pode ser negada ao autor. Acontece que as descobertas motivacionais estão envoltas no ritmo escasso e extremamente emasculado de uma bateria eletrônica à la “todas as coisas vivas morrem”. Mas na romântica pastoral "Cidade sobre as Águas" o maestro é expressivo e preciso: linhas suaves, fraseado profundo, voz de guitarra sonhadora... Um puro conto de fadas. O afresco "Sidewinder" poderia ser considerado uma obra do gênero fusion, se não fosse pelo abundante sabor pop e maneirismo deliberado das partes do saxofone. As deficiências desta obra são compensadas pelo estudo de câmara "Spanish Blues", intoxicado pelo lirismo comovente de Kevin. A mistura brilhante chamada "Manitou" é apenas mais um simples tijolo na parede do pop-rock comercial. O desenho é cativante, embora sem intriga ou desenvolvimento; não há nada para o progressor capturar aqui. A pacífica peça acústica "Sailplane" com seus arpejos neoclássicos, familiares a qualquer fã de Sky , adoça a pílula.. As quatro últimas posições são ocupadas pela “Starship Suite” de 20 minutos, cujo espectro é tecido a partir de uma série de nuances (muitas vezes muito controversas). A principal reclamação é sobre o timbre do Sr. Reilly. Os hábitos discotecas deste senhor reduzem automaticamente o valor do ensaio. Uma coisa é revigorante: o canto é esporádico. Se abstrairmos de um fator tão malfadado, é impossível não notar: 1) na introdução de “Faster Than Light” o heroísmo do art rock é combinado de forma competente com a simplicidade da eletrônica de sintetizadores; 2) o interlúdio “Infinite Dreams” equaliza perfeitamente o astralismo kraut com delicadas passagens de guitarra; 3) a seção final “Para aqueles que deixamos para trás” incorpora um exemplo perfeito de uma elegia onírica, digna de críticas excepcionalmente calorosas.
O resultado final é que temos um conteúdo irregular e, ainda assim, uma excursão sonora sólida, sem pathos conceitual e intelectual e pretensões de genialidade.
A peça-título do lançamento pode agradar apenas a um amante de instrumentais eletro-pop. Não, a melodia não pode ser negada ao autor. Acontece que as descobertas motivacionais estão envoltas no ritmo escasso e extremamente emasculado de uma bateria eletrônica à la “todas as coisas vivas morrem”. Mas na romântica pastoral "Cidade sobre as Águas" o maestro é expressivo e preciso: linhas suaves, fraseado profundo, voz de guitarra sonhadora... Um puro conto de fadas. O afresco "Sidewinder" poderia ser considerado uma obra do gênero fusion, se não fosse pelo abundante sabor pop e maneirismo deliberado das partes do saxofone. As deficiências desta obra são compensadas pelo estudo de câmara "Spanish Blues", intoxicado pelo lirismo comovente de Kevin. A mistura brilhante chamada "Manitou" é apenas mais um simples tijolo na parede do pop-rock comercial. O desenho é cativante, embora sem intriga ou desenvolvimento; não há nada para o progressor capturar aqui. A pacífica peça acústica "Sailplane" com seus arpejos neoclássicos, familiares a qualquer fã de Sky , adoça a pílula.. As quatro últimas posições são ocupadas pela “Starship Suite” de 20 minutos, cujo espectro é tecido a partir de uma série de nuances (muitas vezes muito controversas). A principal reclamação é sobre o timbre do Sr. Reilly. Os hábitos discotecas deste senhor reduzem automaticamente o valor do ensaio. Uma coisa é revigorante: o canto é esporádico. Se abstrairmos de um fator tão malfadado, é impossível não notar: 1) na introdução de “Faster Than Light” o heroísmo do art rock é combinado de forma competente com a simplicidade da eletrônica de sintetizadores; 2) o interlúdio “Infinite Dreams” equaliza perfeitamente o astralismo kraut com delicadas passagens de guitarra; 3) a seção final “Para aqueles que deixamos para trás” incorpora um exemplo perfeito de uma elegia onírica, digna de críticas excepcionalmente calorosas.
O resultado final é que temos um conteúdo irregular e, ainda assim, uma excursão sonora sólida, sem pathos conceitual e intelectual e pretensões de genialidade.
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