Krakatoa "Togetherness" (2001)

 

Antigamente, poderosas obras dramáticas foram criadas sobre pessoas como Valerie Opelski (piano, guitarra, baixo, cravo, órgão, percussão, voz). Digamos "A Donzela de Orleans". Ou "Tragédia Otimista". Mas o referido guerreiro conseguiu nascer num período puramente pacífico, e até no Brooklyn. Portanto, o predador intelectual Val assumiu zelosamente as funções de "comissário" na composição vanguardista da The Lost Art of Puppet Orchestra , que mais tarde se transformou em Krakatoa . Provavelmente, seus três colegas homens não tinham tempo para engordar naquela época quente. No entanto, cada um escolhe o seu próprio destino. Sendo fã de Bela Bartok , assim como dos Dead Kennedys (!), Miss Opelski aplicou um padrão completamente anárquico em seus próprios experimentos composicionais. As travessuras autorais de Valerie tornaram-se parte de um grandioso experimento da Filadélfia, trazido à mente por outros membros do Krakatoa ( Ted Casterline - baixo, guitarras, sintetizadores, percussão, voz; Glendon Jones - violinos elétricos e acústicos, órgão, acordeão, voz; Eli Levine - bateria, percussão, voz). E esta orquestra insidiosa não apenas acendeu, mas de uma forma francamente jesuítica aqueceu gradualmente os cérebros dos ouvintes. O épico começou com o lançamento de estreia “Plan Ahead” (1999). E dois anos depois, o mundo estremeceu com a sequência habilmente realizada - o disco "Togetherness".
A peça de abertura "Abstract Damage" demonstra inicialmente uma intimidade inocente. De repente, aparecem vocais de "desenho animado". Uma cavalgada de acordes diabolicamente alegre é formada à semelhança da famosa canção infantil “Stick, stick, pepino”, após a qual a galopante fusão indie perfura a testemunha potencial do processo. No cadinho geral do número mosaico "Cuckoo" derrete um som de guitarra alternativo, progressivo de vanguarda atrevido, minimalismo zombeteiro e meio adormecido e um coral paródico misto. O primorosamente hooligan “Bubbles and Gurgles” arranca a máscara do decoroso monotematismo acadêmico, trazendo à tona passagens descoladas de cabaré, temperadas até a borda com o blues “Hammond”. O esboço ultracurto “Modern #1” põe em movimento a mecânica do decorativo-real, desprovido de qualquer motivo oculto, transambiente. Nas extensões abafadas de “Eggshells”, as bolhas do RIO sibilam e explodem, por conveniência diluídas com técnicas de pós-rock. A estranhamente maravilhosa "The Messenger is Sleeping" de um ponto de vista puramente musical é percebida como uma espécie de invasão punk na área reservada da tradição do jazz de Canterbury. Mas o afresco subsequente, “O Incrível Mundo de Lady Miss Bug”, amarra em um nó construtivo apertado elementos da música country, do classicismo puro-sangue e do ranger de cordas elétricas. Não prestaremos atenção à cadência da sequência de meio minuto de “Modern #4”. Mas não importa o quanto você tente, você não conseguirá evitar o desfile mais selvagem de “Adolescentes falharam”; uma mistura explosiva verdadeiramente estética de monogramas filarmônicos matadores e progressivos de fusão sujos e gordurosos (um grande olá para o Taal francês !). O resultado da tracklist essencialmente circense é a tela “Sword and Sandal”, onde o heroísmo ostentoso de um faroeste tropeça no jazz angular, ressaca e luxurioso de saloon. Verdadeiramente, foi por isso que eles lutaram...
Resumindo: um panorama rock surpreendentemente inventivo e repleto de um alto grau de arte, sinceramente recomendado aos amantes do “picante”.

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