Heavy Metal (2024)
Em nosso mundo tumultuado, para o novo crescimento de olhos azuis de uma geração que agora está chegando aos estágios mais estranhos da vida adulta, a dissolução do status quo parece iminente e perigosa. Não mais se adverte o amor e a incerteza em um futuro onde o ponto crítico de ruptura da sociedade se aproxima, mas para Cameron Winter, o desgosto não abre espaço para a ansiedade do amanhã.
Heavy Metal é um álbum de amor tingido de apocalipse e crise existencial, a simultaneidade do caos e do amor abandonado alimentando um álbum que, em sua identidade central, é apavorado e selvagem. Winter escreve em código sobre insegurança, desesperança e o sentimento de anseio do coração. Na verdade, a escrita neste álbum é o melhor trabalho que já vi de Winter até agora.
Veja, por exemplo, "Drinking Age" e sua performance moderada de depressão - as metáforas misteriosas lentamente se transformando em exames azedos do mundo ao seu redor, nem mesmo cantadas, mas cuspidas com desgosto no éter como muco venenoso. Há mais turbulência na linha "bag of rubber bands" do que em qualquer álbum deste ano.
Esses conceitos chegam ao clímax com "Nina + A Field of Cops", onde Winter finalmente combina o existencialismo do mundo com a fonte de seu coração partido. Os pianos retumbantes como debandadas ou brigas de saloon vinhetas uma cena como uma resistência final, como uma cena de filme onde o revólver que mal está fora da tela dispara e mata o favorito do público. Daí em diante, ficamos com tristeza - as melodias açucaradas de "$0" e "Can't Keep Anything" diminuindo as luzes e o cavalo cavalgando sem o peso de qualquer cavaleiro.
Eu posso aproveitar um álbum que convidará os arqueólogos sônicos a virem e escovarem cada linha para um vislumbre das circunstâncias do álbum, mas Heavy Metal parece mais com o El Dorado da música: seus níveis continuam descendo, as ruas serpenteando cada vez mais, e apenas se tornando mais traiçoeiras conforme eu cavo. O que conta um bom álbum é que ele lhe dá algo para explorar - o que conta um ótimo álbum é que ele não lhe dá a chance de sair do caminho.
Heavy Metal é um álbum de amor tingido de apocalipse e crise existencial, a simultaneidade do caos e do amor abandonado alimentando um álbum que, em sua identidade central, é apavorado e selvagem. Winter escreve em código sobre insegurança, desesperança e o sentimento de anseio do coração. Na verdade, a escrita neste álbum é o melhor trabalho que já vi de Winter até agora.
Veja, por exemplo, "Drinking Age" e sua performance moderada de depressão - as metáforas misteriosas lentamente se transformando em exames azedos do mundo ao seu redor, nem mesmo cantadas, mas cuspidas com desgosto no éter como muco venenoso. Há mais turbulência na linha "bag of rubber bands" do que em qualquer álbum deste ano.
Esses conceitos chegam ao clímax com "Nina + A Field of Cops", onde Winter finalmente combina o existencialismo do mundo com a fonte de seu coração partido. Os pianos retumbantes como debandadas ou brigas de saloon vinhetas uma cena como uma resistência final, como uma cena de filme onde o revólver que mal está fora da tela dispara e mata o favorito do público. Daí em diante, ficamos com tristeza - as melodias açucaradas de "$0" e "Can't Keep Anything" diminuindo as luzes e o cavalo cavalgando sem o peso de qualquer cavaleiro.
Eu posso aproveitar um álbum que convidará os arqueólogos sônicos a virem e escovarem cada linha para um vislumbre das circunstâncias do álbum, mas Heavy Metal parece mais com o El Dorado da música: seus níveis continuam descendo, as ruas serpenteando cada vez mais, e apenas se tornando mais traiçoeiras conforme eu cavo. O que conta um bom álbum é que ele lhe dá algo para explorar - o que conta um ótimo álbum é que ele não lhe dá a chance de sair do caminho.
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