Elvis Presley: Speedway

1) Speedway; 2) There Ainʼt Nothing Like A Song; 3) Your Time Hasnʼt Come Yet Baby; 4) Who Are You; 5) Heʼs Your Uncle Not Your Dad; 6) Let Yourself Go; 7) Your Groovy Self; 8) Five Sleepy Heads; 9) Western Union; 10) Mine; 11) Goinʼ Home; 12) Suppose.

Veredito geral: Apenas mais uma trilha sonora típica de Elvis de um período posterior — nada que indique que seria a última, embora se eles tivessem o bom senso de envolver Lee Hazlewood um pouco mais, eu poderia até ter me arrependido disso.

Embora Elvis tenha estrelado em pelo menos mais seis filmes depois de Clambake , Speedway seria o único deles e, consequentemente, o último LP completo de trilha sonora de Elvis acompanhando um longa-metragem (em vez de um programa de TV ou documentário de show). Sem dúvida, isso teve a ver com a queda nas vendas — com seus lucros miseráveis, o álbum se tornou o último prego no caixão do álbum da trilha sonora de Elvis. No entanto, mais uma vez, no contexto geral da produção de Elvis nos anos 60, não é nem de longe tão chato e irrelevante quanto o período de constrangimentos de 1965-66. Mais uma vez, estamos lidando aqui com uma mistura bizarra — algumas guloseimas bem aceitáveis ​​andando de mãos dadas com os verdadeiros Kings of Corn.

O grande negócio sobre Speedway , o filme, era que ele apresentava Nancy Sinatra como co-estrela de Elvis; e embora fosse injusto com todas as grandes damas dos anos 60 considerar Nancy Sinatra uma artista de primeira linha da década, ela tinha pelo menos duas coisas a seu favor — um toque de classe dura e ousada e colaboração com Lee Hazlewood. Ambas as coisas fazem maravilhas para nós com a inclusão na trilha sonora de uma música que não tem absolutamente nada a ver com Elvis — a lenta melodia de «cabaré country» escrita por Hazlewood ʽYour Groovy Selfʼ, apresentada por Nancy em seu sotaque nebuloso «meio poderoso, meio chapado» bastante característico, exalando o estilo sarcástico e descolado de meados dos anos 60 de uma forma que seria totalmente impensável para o próprio Elvis.

Ela cruza o caminho de Elvis em ``There Ainʼt Nothing Like A Song'', escrita por Joy Byers, embora «escrita» seja um pouco forte demais — na maioria das vezes, Byers pega clássicos antigos e os ajusta de maneiras leves, esta não sendo exceção: é realmente apenas uma versão atualizada e superproduzida de ``King Creole'', mas pelo menos o ritmo é rápido, a bateria está quebrando, o solo de guitarra é firme e as respostas de Nancy aos chamados do Rei no verso final adicionam um toque de diversidade; eu nunca poderia dizer, no entanto, que há algo aqui que remotamente lembre o tipo de química que Elvis tinha com Ann-Margret. Uma pena — com um pouco mais de trabalho, poderíamos ter aproveitado alegremente um par de botas de cano alto pisando na persona caipira chauvinista do Rei, mas talvez os roteiristas e compositores estivessem se esforçando conscientemente neste ponto para não humilhar sua estrela além dos limites razoáveis.

Eles fizeram um trabalho decente na faixa-título, outro rock de Las Vegas parcialmente redimido por um belo piano boogie e um treino vocal semi-inspirado; `Your Time Hasnʼt Come Yet Babyʼ, uma balada acústica agradavelmente otimista escrita pelo novato da equipe Joel Hirschhorn em um estilo que lembra vagamente o material do final dos anos 50 de Elvis; e `Let Yourself Goʼ, outra «composição» de Joy Byers que é na verdade apenas uma Vegas-ização de ``Little Babyʼ de Willie Dixon, mas tudo bem, vamos aceitar por falta de algo melhor.

No lado negativo, Ben Weisman e Sid Wayne oferecem outra contribuição fina e totalmente justificada para Elvisʼ Greatest Shit — aquela música com o título inesquecível ʽHeʼs Your Uncle, Not Your Dadʼ. Como qualquer cidadão respeitável, bem-intencionado e cumpridor da lei deste planeta, não duvidei por um segundo que esta seria uma música sobre o bom e velho incesto antes de colocá-la para tocar — então imagine minha decepção quando descobri que o «tio» em questão era o Tio Sam, e que a música em si era uma paródia «irônica» de uma marcha militar patriótica. Honestamente, com a total incapacidade do Rei de fazer algo irônico, sarcástico ou simplesmente humorístico, eu provavelmente teria preferido que a música fosse uma marcha patriótica sincera — mas, novamente, talvez pudéssemos ficar sem a marcha patriótica completamente? (Também não ajuda muito se você realmente assistir à coreografia do filme — a coisa mais lamentável do mundo é tentar parecer engraçado sem ter a mínima ideia de como conseguir um efeito cômico adequado).

Mais uma vez, o número total de novas músicas (sete) mal foi suficiente para preencher um lado do LP, então eles tiveram que juntar rapidamente algumas sobras — infelizmente, três delas vieram da fábrica podre de Bennett e Tepper, incluindo ʽWestern Unionʼ de 1963 (mais uma tentativa miserável de recriar o sucesso de ʽReturn To Senderʼ, quase nota por nota) e a canção de ninar totalmente genérica ʽFive Sleepy Headsʼ. Apenas ʽGoinʼ Homeʼ de Joy Byers merece um pouco de atenção — não consigo identificar a fonte exata de folk/country da qual ela roubou aquela (provavelmente algo de Johnny Cash), mas pelo menos o King soa um pouco mais autêntico e inspirado nesta. Ainda assim, com até mesmo as faixas bônus agora incapazes de aumentar o valor do produto final, é fácil ver por que Speedway marcou o tão esperado fim do negócio de trilhas sonoras de Elvis: até mesmo a confiável máfia corporativa estava ficando cansada de criar novo material para os filmes. Para a maioria de seus filmes subsequentes, eles contribuiriam com 2–3 novas músicas em média, e estava bastante claro que não fazia mais nenhuma diferença se Elvis cantasse algo no filme ou não. Na verdade, é ridículo que a máquina continuasse funcionando, por inércia, por pelo menos meio ano após o especial de retorno. Mas ei, pelo menos conseguimos ver o homem se pegando com Mary Tyler Moore em Change Of Habit