INTERPOL: MARAUDER (2018)

 

1) If You Really Love Nothing; 2) The Rover; 3) Complications; 4) Flight Of Fancy; 5) Stay In Touch; 6) Interlude 1; 7) Mountain Child; 8) Nysmaw; 9) Surveillance; 10) Number 10; 11) Partyʼs Over; 12) Interlude 2; 13) It Probably Matters.

Veredito geral: Uma tentativa de repetir uma tentativa de voltar para onde tudo começou, mas neste ponto, as coisas começam a ficar REALMENTE tediosas.

Eu simplesmente não consigo resistir a isso, desculpe — "se você realmente não ama nada", você provavelmente vai gostar do sexto álbum do Interpol, cuja única razão de existir, do jeito que eu vejo, é a recusa teimosa de Paul Julian Banks em mudar para uma carreira segura e frutífera no ensino de inglês e literatura comparada e sua insistência em continuar a ganhar a vida como artista. Eu o verifiquei pelo senso de dever usual — para ver se, por acaso, poderia haver um sinal ocasional de vida e desenvolvimento; afinal, Paul Banks é apenas dois anos mais novo que eu, e... ah, espere.

Ahem. De qualquer forma, aqui vai um breve resumo: Marauder é uma coleção de onze pop-rockers de andamento médio (mais duas breves manchas de ruído cinza e nublado chamadas ʽInterlude 1ʼ e ʽInterlude 2ʼ) que soam todas iguais e todas soam ligeiramente inferiores a qualquer coisa nos três primeiros álbuns da banda. É melhor ou pior que El Pintor ? É difícil para mim dizer porque, tendo escrito sobre El Pintor há uma semana, já me lembro de quase nada sobre aquele disco, e tenho certeza de que me lembrarei ainda menos sobre este amanhã. Se você quiser outro monte de variações sobre variações sobre variações de riffs pós-punk monótonos, e outro monte de vocais Weltschmerz monotonamente deprimidos e permanentemente dessensibilizados, fique à vontade.

Tenho que admitir que, a essa altura, nada me irrita mais sobre a coisa toda do que a produção hedionda. Eu poderia ver, por exemplo, o riff de abertura de ʽThe Roverʼ como divertidamente envolvente, mas mesmo quando tocado solo, ele é prejudicado pelo tom fino e pela reverberação alienante, e assim que a seção rítmica e os vocais entram, ele é enterrado vivo sob uma guitarra rítmica horrivelmente comprimida — a única coisa que poderia fazer essa música valer a pena, morta em questão de dez segundos. (Além disso, a voz de Paul Banks começa a soar cada vez mais como Ozzy Osbourne a cada ano que passa, e um tom parecido com o de Ozzy em cima de uma música turva e chata é o inferno.)

Acho que isso é o melhor que posso dizer sobre o álbum: Banks e Kessler ainda estão tentando inventar novas melodias de guitarra — além de ʽThe Roverʼ, riffs de guitarra distintos podem ser encontrados em ʽStay In Touchʼ, o levemente reggae ʽComplicationsʼ e algumas outras músicas. Mas o tom da guitarra é sempre o mesmo, fino e encharcado de reverb, e eles sempre parecem ter uma ideia apenas para ela ir por água abaixo assim que a banda entra em ação, em favor da atmosfera geral — e essa atmosfera geral não mudou NEM UM POUCO em DEZESSEIS ANOS. Quer dizer, droga, até o AC/DC mudou seu estilo de produção uma ou duas vezes em dezesseis anos (sem mencionar seu vocalista principal, embora isso tenha sido mais um ato da vontade de Deus). Pergunta: Por que o Interpol gravou seis álbuns que soam todos iguais? Resposta: Porque vivemos em um mundo maravilhoso, onde você pode se permitir gravar apenas um álbum lendário (mesmo um tão profundamente falho quanto Bright Lights ) e depois passar o resto da vida aproveitando sua glória.