PINK FLOYD: IS THERE ANYBODY OUT THERE? THE WALL LIVE (1980-1981; 2000)

 

1) Master Of Ceremonies; 2) In The Flesh?; 3) The Thin Ice; 4) Another Brick In The Wall, Pt. 1; 5) The Happiest Days Of Our Lives; 6) Another Brick In The Wall, Pt. 2; 7) Mother; 8) Goodbye Blue Sky; 9) Empty Spaces; 10) What Shall We Do Now?; 11) Young Lust; 12) One Of My Turns; 13) Donʼt Leave Me Now; 14) Another Brick In The Wall, Pt. 3; 15) The Last Few Bricks; 16) Goodbye Cruel World; 17) Hey You; 18) Is There Anybody Out There?; 19) Nobody Home; 20) Vera; 21) Bring The Boys Back Home; 22) Comfortably Numb; 23) The Show Must Go On; 24) Master Of Ceremonies; 25) In The Flesh; 26) Run Like Hell; 27) Waiting For The Worms; 28) Stop!; 29) The Trial; 30) Outside The Wall.

A coisa mais terrível sobre os lendários shows ao vivo do Floyd no Wall de 1980–81 é que, aparentemente, nenhuma filmagem de alta qualidade foi capturada — o que resta, como você pode ver facilmente nos vídeos do YT, é quase insuportável de assistir. Claro, as várias encenações solo de Roger do álbum, uma das quais já foi resenhada, são um remédio parcial para essa farsa, mas apenas parcial, porque uma coisa é assistir ao The Wall como um musical genuíno, repleto de uma variedade heterogênea de convidados musicais de qualidade amplamente variável, e seria outra coisa assisti-lo como o capítulo mais recente da história pessoal do Pink Floyd enquanto ainda existia como uma banda (apesar de Rick Wright já ser denominado ao status de «músico de apoio»).

As fitas de áudio do show sobreviveram; mas faz sentido que elas não tenham sido lançadas após a conclusão do projeto, e eu nem acho que havia tais planos — como sabemos muito bem, a formação clássica do Floyd não pensava muito na ideia de álbuns ao vivo, dada a importância do aspecto visual para suas atividades ao vivo. Então, foi somente no ano 2000 que essas fitas foram desenterradas, descartadas, classificadas e transformadas em um disco que prometia trazer a vocês todo (bem, metade) do valor da experiência clássica ao vivo do Floyd — um intervalo de tempo razoável, dado que fãs leais provavelmente tinham acabado com vinte cópias do estúdio Wall em vinte anos e estavam totalmente preparados para algo ligeiramente diferente.

Acontece que meu aviso é totalmente previsível — Is There Anybody Out There? é um disco que só vai agradar ao fã experiente. Primeiro, sua própria natureza é a de um compromisso autocontraditório: por um lado, ele afirma ser uma experiência ao vivo genuína, mas, por outro lado, suas faixas são montadas a partir de mais partes separadas do que um baixo John Entwistle — quase todas as músicas são datadas de pelo menos dois ou três shows diferentes, seja porque o produtor James Guthrie embarcou em um cruzeiro perfeccionista tipicamente Floydiano, procurando por partes musicalmente ideais, ou porque algumas partes das fitas tinham degradado em qualidade. O controle de qualidade cuida desse problema — sem as notas que o acompanham, você nunca saberia que não foi tudo apenas um show — mas o outro problema é que tudo soa amplamente e inevitavelmente inferior à versão de estúdio, e esse problema não pode ser resolvido de forma alguma, seja edição, mixagem ou mágica.

Em um nível puramente formal, The Wall Live é uma experiência Wall mais completa do que a versão de estúdio, porque a falta do limite de tempo de 2 LPs permitiu que a banda restabelecesse certos pedaços que foram cortados do lançamento final. Infelizmente, Roger e David foram muito bons em cortar, e os pedaços restabelecidos parecem supérfluos. O curto ``What Shall We Do Now?'', que preenche a lacuna sonora anteriormente surpreendente e perturbadora entre ``Empty Spaces'' e ``Young Lust'', é dois minutos de rock de arena medíocre (``Young Lust'' também é rock de arena, mas pelo menos é rock de arena paródico/irônico, enquanto essa coisa é apenas um interlúdio técnico). ``The Show Must Go On'' restaura um verso cortado anterior — oh, que alegria. ʽOutside The Wallʼ é a pior de todas, tendo se tornado uma canção caipira de fogueira com narração pretensiosa sobreposta, em vez de sua quietude enigmática e truques de looping no álbum original. E há também ʽThe Last Few Bricksʼ, um medley de vários temas musicais da primeira parte do álbum, tocados no palco pelos músicos enquanto o muro estava sendo concluído, tijolo por tijolo — algo que, claramente, só funciona junto com o espetáculo hipnótico da banda sendo gradualmente escondida de seus olhos por toda aquela coisa branca. No final, nenhuma dessas faixas torna a experiência melhor, e algumas delas a pioram.

De todas as performances aqui, sem dúvida a única que me fez sentar e prestar atenção foi ʽRun Like Hellʼ — "isso é para todas as pessoas FRACAS na plateia!". De alguma forma, o nível de agressão média necessário para essa música foi seriamente aumentado, talvez devido à guitarra de Gilmour soar mais áspera e nítida do que no estúdio — e a música ganha uma seção instrumental incrivelmente estranha aqui, com elementos de caos de jazz quase de forma livre, enquanto guitarras e pianos se chocam em uma loucura dissonante. ʽComfortably Numbʼ, por outro lado, ainda não teve o tempo adequado para se transformar em um hino do fim do mundo que pudesse funcionar separadamente do álbum em si, e Gilmour, de pé no topo do muro, toca-a relativamente segura e próxima do livro (embora eu tenha certeza de que muitos fãs preferirão essa leitura inicial e encharcada de distorção do solo de encerramento ao show mais direto de deus da guitarra que se tornaria nos anos pós-Waters).

Muitas das nuances do estúdio são inconscientemente ou inevitavelmente perdidas na transição — por exemplo, minha música favorita do álbum, ʽDonʼt Leave Me Nowʼ, não chega nem perto de ser tão eficiente ao vivo, porque eles não conseguem reproduzir aquele uníssono hipnótico, climático e sustentado de guitarra e vocal na coda. O solo em ʽAnother Brick In The Wall, Pt. 2ʼ é estendido por ter um segundo guitarrista seguindo David (Snowy White, eu presumo), o que não cria um contraste particularmente grande. No geral, há muitas pequenas diferenças, mas elas são principalmente para os entusiastas detectarem, e mesmo que algumas delas acabem sendo mais fiéis à visão de Roger Waters do que, digamos, Bob Ezrin, isso ainda só mostra o quanto da magia do Pink Floyd foi gerada dentro do estúdio e o quão difícil foi engarrafar essa magia e levá-la intacta para o palco.

Dito isso, The Wall é The Wall , e no mínimo você consegue ouvi-lo ao vivo sem todas as estrelas convidadas — quando você pode ter o próprio Gilmour para ʽYoung Lustʼ, quem iria querer Bryan Adams? Se você é um grande fã do álbum, este companheiro ao vivo ainda é um item essencial. Mas, no final das contas, ele servirá apenas como uma lembrança indireta de um dos eventos mais importantes e inventivos do teatro de rock, na ausência de uma lembrança direta de alta qualidade de tal.