1) Now Iʼm Your Mom; 2) Girls On My Mind; 3) Something Ainʼt Right; 4) Sheʼs Mad; 5) Hanging Upside Down; 6) A Walk In The Dark; 7) Twistinʼ In The Wind; 8) The Cowboy Mambo (Hey Lookit Me Now); 9) Monkey Man; 10) A Million Miles Away; 11) Tiny Town; 12) Somebody.
Veredito geral: De volta à rotina normal de produzir declarações pop inteligentes — mas sem grandes surpresas, a menos que uma ênfase em comentários sociopolíticos vagos realmente conte.
Este é um disco com um som muito agradável, mas se alguma vez houve um momento em que se pudesse afirmar com muita clareza que David Byrne havia deixado de ser uma força criativa avançada no mundo da música pop, então o apropriadamente intitulado Uh-Oh , lançado apenas três meses após a dissolução oficial do Talking Heads, é o melhor candidato para tal momento. Não há dúvida de que David queria fazer este disco, que ele ainda o captura em um estado de desfrutar e nutrir sua musa pessoal, mas parece que os dias de sexo selvagem na mesa da cozinha acabaram, e agora estamos na fase de fazer amor cortês, tranquilo e regulado no quarto.
Muito disso ainda soa como Rei Momo , exceto que agora David não pressiona o assunto: associações latino-americanas estão ausentes do título, da capa e da maioria dos títulos e letras individuais das músicas (com exceção de "Cowboy Mambo", que nem é um mambo). A musicalidade é muito variada, com um grande público de músicos brasileiros, americanos e europeus envolvidos nas sessões; e o espírito geral ainda é bastante carnavalesco com uma ocasional veia mais sombria, mas as estruturas das músicas se aproximam mais do pop tradicional da mesma forma que em Little Creatures — nenhuma quantidade de overdubs animados de metais consegue mascarar isso.
Na verdade, pelo menos algumas das músicas, de maneiras sutis, são mais criativas e instigantes do que as de Rei Momo . Assim, `Now Iʼm Your Momʼ, que abre o disco, é uma música sobre mudança de sexo, na qual Byrne não só consegue apresentar todo o espectro de visões sobre o assunto (do crítico ao acolhedor), mas também faz a melodia passar por mudanças de humor correspondentes, do funk ameaçador e áspero nos versos ao pop alegre e despreocupado no refrão, sem mencionar uma passagem instrumental musicalmente brilhante na qual vários overdubs de instrumentos de sopro polifônicos aparentemente tentam musicalizar a metáfora dos «pássaros e abelhas». A única coisa que impede a música de se tornar um verdadeiro clássico é exatamente a mesma coisa que agora é comum no material de Byrne: uma sensação invisível de «fofura», uma sensação de que o doce falsete de Byrne no refrão de "pássaros e abelhas" não é exatamente o homem em sua essência. Mas se de alguma forma conseguimos contornar esse problema para Paul McCartney, acho que eventualmente ele também poderá ser contornado para Byrne.
Ou talvez não, porque quando se trata de músicas com compassos menos complexos, menos mudanças de tonalidade e letras mais diretas, é difícil classificá-las como algo mais do que "diversão razoável" — "Girls On My Mind" é um exemplo disso. O tom animado e perturbado de David nessa música faz parecer que ele está tentando recapturar a inspiração dos primeiros dias do Talking Heads (e, aliás, não é coincidência que " Uh-Oh" imite o início do título da primeira faixa do álbum de estreia do Talking Heads), mas enquanto músicas como "Uh-Oh, Love Comes To Town" introduziam um som totalmente novo e uma nova maneira artística de ver o mundo, "Girls On My Mind" agora é apenas uma variação inferior de uma estratégia muito antiga e pode ser interpretada como uma tentativa equivocada de autoengrandecimento de um velho pervertido, em vez da confusão mental de um jovem morador da cidade, incapaz de entender ou controlar seus impulsos. Não que não seja mais divertido — até um velho pervertido merece compaixão — mas, sabe, qualquer um que esteja pensando em garotas provavelmente é capaz de escrever uma música banguela como essa. (Para efeito de comparação, é preciso ter dentes de verdade para escrever algo como, digamos, "Little Girls" do Oingo Boingo!).
Dito isso, é difícil encontrar falhas individuais sérias na maioria das músicas, desde que estejam tocando. A loucura lúdica de "Something Ain't Right" com seus assobios de cigarra malucos. A subversão da batida de Bo Diddley em "She's Mad" e a eventual transformação da música de um rock paranoico em uma dança latina sentimental. O vaudeville assustador de "A Walk In The Dark", que soa como uma música que Byrne poderia ter escrito para Alice Cooper antes de decidir que poderia fazer o que quisesse com ela. O possível dilanismo de "I ain't gonna work here no more" no início de "A Million Miles Away". As estranhas modulações de muezzin no meio da ainda latinizada "Tiny Town" — nossa, realmente alguns desses momentos saborosos que fazem tudo parecer valer a pena.
É simplesmente estranho como elas tendem a desaparecer da memória tão rapidamente quando o álbum termina — talvez seja apenas uma questão de não conseguir se encantar completamente com esses compassos e arranjos de big band. Outra suspeita incômoda é que, com o passar dos anos, David quer compartilhar cada vez mais sua sabedoria política acumulada conosco, e embora ele tome extremo cuidado com as letras para não soar muito enfadonho ou direto, ``Twistinʼ In The Windʼ ainda é um discurso inescapável contra figurões políticos e ``Monkey Manʼ ainda é um discurso sobre os maus-tratos a veteranos de guerra (lembre-se, o álbum foi lançado logo após a Guerra do Golfo), e de alguma forma parece um alvoroço bastante superficial para um personagem do nível de profundidade de Byrne. Acontece com todos nós — ele provavelmente estava passando pela mesma fase de perda de nitidez que ocorreu, por exemplo, com Ray Davies em algum momento no início dos anos 70 — e não atingiu David tão duramente quanto atinge muitos de nós, mas ainda assim, tematicamente Uh-Oh parece um passeio no parque ao lado de, digamos, a viagem de Fear Of Music pelas profundezas mais profundas do seu subconsciente.
No entanto, viajar pelo seu subconsciente não é necessariamente incompatível com um agradável passeio no parque — e para aqueles que achavam, por exemplo, que Rei Momo era aceitável, mas davam ênfase demais ao carnaval brasileiro, Uh-Oh pode acabar sendo a proposta superior. De qualquer forma, tem uma produção excelente, apresenta diversidade suficiente, é suficientemente inteligente, engraçado e sentimental em alguns momentos, e ofende profundamente a Igreja com a capa do álbum: o que mais se deve procurar em um álbum solo de David Byrne?
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