Após o lançamento do programa seminal "Svensk Rapsodi" (1989), Björn Jason Lind fez uma pausa. Claro que não foi por puro silêncio. Trabalhou no cinema, teatro, televisão e rádio, apresentou-se com seu velho amigo Janne Schaffer e participou de diversos projetos internacionais. No entanto, os fãs aguardavam ansiosamente por novos encontros com a obra solo do maestro. E 1999 trouxe exatamente isso. O álbum "In the Air" é um vasto panorama musical que revela Lind sob uma perspectiva ligeiramente diferente. De fato, embora o talento performático dessa figura proeminente do cenário sueco seja universalmente reconhecido nos círculos profissionais, o trabalho de Björn como compositor acadêmico havia permanecido, até então, nas sombras. E agora chegou o momento em que um lado até então desconhecido da natureza taciturna do escandinavo veio à tona para um público apreciativo. O padrão melódico da faixa de abertura, que dá título ao álbum, não promete nada de incomum: estudos atmosféricos semelhantes, com sutis toques de sintetizador e seções de metais comoventes, sustentaram praticamente todos os lançamentos de Lind na segunda metade da década de 1980. É um afresco sincero e de uma beleza requintada, mas sem grandes surpresas. E então surge a própria essência de "In the Air". O new age artístico e refinado dá lugar inesperadamente à poderosa polifonia de "IntroOutro": acordes de piano virtuosos, estrondos trovejantes da seção de metais da Orquestra Sinfônica de Gävleborg ... e, sem mais delongas, uma incursão graciosa em ritmos de fusão com baixo extremamente expressivo, flauta, saxofone e floreios eletrônicos de sampler. Um certo relaxamento é proporcionado pela expansiva faixa "Over the Edge", que combina, de forma peculiar, elementos étnicos, jazz onírico e as notas de guitarra esparsas e prolongadas de Jonas Christophs, da cultuada banda de rock progressivo Isildurs Bane . A intrincada faixa "Intrusion" é uma espécie de convite à Filarmônica. Para os apreciadores da estética, há solos de violino precisos contrastando com os pizzicatos harmoniosos da seção de cordas, passagens leves de uma flauta dolorosamente familiar e um pano de fundo orquestral em aquarela extremamente pitoresco. O estilo de "Nine" desafia uma decifração clara; é um recorte surpreendente, não desprovido de emoção, dos humores característicos de Lind em vários estágios de sua prolífica carreira. A obra-prima de fusão texturizada "Turning the Tables", produzida por Björn e seu fiel produtor Leif Carlqvist , exala um senso de mistério (alguns paralelos com "Libera Me" , de Lars Danielsson , vêm à mente).
(Contudo, trata-se de uma invenção subjetiva). A sinfonietta extremamente contemplativa "La cuna immaginario", repleta de reminiscências latino-americanas, é excelente. A épica "The Prophet", com certa convencionalidade, pode ser classificada como art rock (como o próprio Lind a entende). A elegia "Sweet Sorrows", brilhantemente executada pelos músicos do conservatório, liderados pelo gênio responsável pela parte principal do piano, é magistralmente realizada. Por fim, a fantasia sentimental "Varmeland, the Beautiful" é uma homenagem do autor à região onde passou sua feliz infância.
Em resumo: uma coleção absolutamente magnífica de obras instrumentais de um veterano do Olimpo nórdico do rock progressivo. Recomendo.
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