Apesar de inovador, Apocalypsis (1970) não alcançou o sucesso esperado. O público peruano, ainda relutante em relação aos sons mais extremos da psicodelia pesada, manteve-se distante. Gerardo Manuel & Humo se separaram, notadamente com a saída do guitarrista Enrique Ego Aguirre, em grande parte responsável pelo som devastador do álbum.
Mas Gerardo Manuel, fiel à sua reputação de pioneiro incansável, não desiste. Ele sabe, no entanto, que precisa rever sua fórmula: suavizar sem trair suas raízes, imaginar um rock ambicioso, mais acessível, mas igualmente visionário. Uma equação difícil de resolver em um Peru governado por uma junta militar pouco receptiva à experimentação eletrônica.
Para esta nova aventura, ele se cerca do baterista Jorge Pomar (já presente em Apocalypsis ), do baixista Juan Carlos Barreda e do guitarrista Richard Zellen. Com eles, ele muda de escala, de gravadora (Polydor) e, acima de tudo, de imaginação.
Essa nova formação lançou Machu Picchu 2000 em 1971, um álbum conceitual que imagina o início da Terceira Guerra Mundial em 31 de dezembro de 1999, às 17h30. Desse evento cataclísmico, um mítico Império Inca renasce no início do novo milênio, erguendo-se das ruínas do mundo moderno. Vale ressaltar que as faixas são em espanhol, mas cantadas em inglês.
Para este álbum, Gerardo Manuel & Humo contam com um apoio musical significativo: Silva Brizitone (trompete, trombone), Ronald Ferreccio (saxofone), Ernesto Samamé (guitarra), Joey Vargas (piano, flauta), Al Luzano (percussão) e Alberto Lozano (congas). Este conjunto ampliado confere naturalmente ao álbum uma sonoridade mais calorosa, orquestral e cinematográfica, acentuando o caráter único e experimental deste trabalho excepcional.
Praticamente nada restou do álbum anterior. Tudo foi repensado, reorientado e suavizado na superfície, porém imbuído de uma nova gravidade. Apenas a faixa de encerramento, “Diciembre 31. 1999 5:36 pm”, permanece — uma canção de hard rock despojada, desprovida de artifícios, construída sobre riffs simples, porém sólidos, um baixo galopante, bateria metronômica e vocais incandescentes, quase proféticos. Essa conclusão retrata a destruição da civilização, um quadro que ressoa profundamente em uma era marcada pela Guerra Fria e pela constante ameaça de um apocalipse nuclear.
Mas, nos segundos finais, algo se quebra: uma flauta andina emerge de debaixo dos escombros, frágil, nostálgica, como a memória de um mundo antigo que se recusa a desaparecer.
Ao longo de Machu Picchu 2000 , Gerardo Manuel não se limita a denunciar a bomba. Ele também mergulha nas profundas feridas da América pré-colombiana, nas vidas de seus povos massacrados e despossuídos. Esse tema irrompe na pungente “Hey Españoles, ¿No Escuchan El Lamento De Los Incas?”, uma das faixas mais comoventes do álbum. Impulsionada por uma estética folk-jazz nebulosa, o baixo, aparentemente inflado pela emoção, traça um caminho rumo a uma melancolia cósmica, enquanto os vocais evocam a dor transmitida através das gerações.
Este título encapsula perfeitamente o espírito do LP. Uma obra que é ao mesmo tempo experimental e profundamente nostálgica, onde os estilos se encontram, se misturam e se transformam. Ouvimos uma banda explorando, buscando e mergulhando nos sedimentos de uma memória coletiva para extrair novas formas. Nada como a fúria crua e destrutiva de Apocalypsis . Aqui, Gerardo Manuel abandona o ácido e a raiva por uma abordagem mais sensorial, contemplativa, quase visionária.
O álbum abre com "Machu Picchu Blues", uma faixa blues-folk com uma pegada boogie descontraída que rapidamente se transforma em um soul etéreo. Impulsionada por uma flauta com toques de tropicalia sul-americana, a canção evoca a atmosfera de uma trilha poeirenta na montanha, algo entre uma jornada mística e um ritmo envolvente.
Em meio a essa digressão, "Perdido" e "La Leyenda Del Lago" oferecem um interlúdio delicado. Duas peças pastorais, leves, quase etéreas, onde arpejos e arranjos discretos pintam uma paisagem íntima de águas calmas e montanhas envoltas em névoa.
Com "Punto Y Aparte", o grupo transita para um swing noturno dominado por um piano fluido que evoca um bar esfumaçado de Lima ao entardecer. Em contrapartida, "Madre Tierra (Lo Sentimos)", uma balada arrebatadora, parece abrir as portas para espaços amplos e abertos com sua melancolia panorâmica.
Mais estranho e cativante, "Mundos Extraños" exala um rhythm & blues exótico, vibrante e inquietante, onde metais emergentes, percussão latina e toques de xilofone se misturam, acentuando essa sensação de estranheza hipnótica.
Por fim, “Hacia Donde Van?” surge como uma busca espiritual, uma jornada celestial para um lugar indefinido, entre a meditação cósmica e o folclore reinventado.
Um álbum muito agradável e surpreendente, um testemunho comovente de uma época conturbada e de um artista em busca de significado, impulsionado pelo sonho de um Peru reencantado.
Títulos:
1. Machu Picchu Blues
2. Perdido
3. Ei Españoles, Não Escuchan El Lamento De Los Incas?
4. La Leyenda Del Lago
5. Punto Y Aparte
6. Madre Tierra (Lo Sentimos)
7. Mundos Extranos
8. Hacia Donde Van?
9. 31 de dezembro de 1999, 17h36.
Músicos:
Gerardo Manuel: Vocais, Guitarra
Rafael “Pocho” Purizaga: Guitarra, Piano, Vibrafone
Juan Carlos Barreda: Baixo
Alberto Lozano: Congas
Pomar: Bateria, Teclados
Richard Zellen: Guitarra
Al Luzano: Percussão
Joey Vargas: Flauta
Ernesto Samamé: Guitarra
Ronald Ferreccio: Saxofone
Silva Brizitone: Trompete, Trombone
Produção: Gerardo Manuel
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